论打击的本质（2）-视觉理论及应用篇

2017-08-22

——更新说明————
增加视觉理论篇总结，在视觉篇最后部分

"前言”

看此篇文章之前，请先跳转查看第一篇《论打击感的本质（1）-力理论及应用篇》

在说问题之前，还要先提一下，为什么在力篇我并没有写ACT中的标志状态“击飞”。
文章的标题是“打击感的本质”，不是”如何做好ACT游戏“
文章的标题是“打击感的本质”，不是”如何做好ACT游戏“
文章的标题是“打击感的本质”，不是”如何做好ACT游戏“
重要的事情说三遍！

这篇文章的立意，是通过打击感的分析，便于我们更深刻的理解，如何改进提升战斗品质。且让理论适用于所有游戏类型！甚至动作设计、特效设计、动画、电影等，都可以从中找到提升打击感的方法，而不只是ACT游戏。

“视觉理论及应用”

1、视觉篇目录

视觉理论大纲

2、区域视觉

·区域视觉理论

高大上的人类双眼水平视角图

A区域为关注区域，B+C为可视区域，D~E之间为极限区域（即∠ixg+∠czj）。人类视域通常是120度，当集中注意力时约为25度。人视觉在10度是敏感区，10 ～20度可以正确识别信息，20～30度对动态东西比较敏感。

嗯，以上来自百度百科。

即，人的视觉，延伸到游戏中，从占用面积上可以分为“焦点视觉、有效可视视觉、模糊视觉”三个区域。

·焦点区域视觉

此图仅便于理解，实际焦点、可视的范围在人类视觉上大于上图

力篇中，我们说了打击感的本质，是“力改变物体的状态，使你感受到力的存在”

视觉理论的核心，是通过控制视觉来看到“力”，即感受到力的存在，在视觉上的体现。

看到力，可以分为两块来拆解：

1、视觉表达要清晰（看到）

2、视觉表达要聚集（力）

延伸说明：

1、不管是施力者还是受力者，提炼焦点视觉，引导玩家视觉的关注点，是重中之重。

2、设计打击特效时，同一时间，最好只有一个视觉焦点。过多的视觉焦点，会影响用户的关注重心。

3、焦点视觉、区域视觉，是相对的。区域视觉一般是用来衬托焦点视觉的，醒目度应低于焦点视觉，不然2者就会易主。

“焦点视觉的移动”

右图比左图，视觉关注点更偏向屏幕左侧

常规理解的画面中心，是视觉的中心。

这句话并没有错，但前提是玩家的注意力，没有被吸引到其他位置的前提下。

而，玩家视觉是移动的，是制作者可以引导的。

焦点永远是相对的，控制好游戏整体画面中，控制视觉焦点所在的位置，而不要被其他事物干涉。除非是你想转移玩家的焦点。

此理论应用最广的其实是UI设计，在打击感表现方面应用的比较少。

有时间考虑写一篇关于此理论在游戏UI设计中的应用文章。

“焦点视觉的放大”

对比街霸2与街霸4的受击特效的大小，感受下力的强弱差距。

力的三要素中提到，大小、方向、作用点。焦点的大小，可以放大力的大小。

应用说明：

1、为什么街霸4中，受击特效一个在身前，一个在身后？

当我们做焦点放大时，通常会被困扰到一个问题，就是会影响到打击的清晰度。

街霸4的前后层处理，就是在放大焦点的同时，降低焦点对打击清晰度的影响。

2、镜头放大可以提升打击感吗？

镜头放大本身对于打击感是没有提升的。

但镜头放大时，能够同时放大焦点，有助于提升打击感。

如果再加上速度线（力的方向），效果就会更强。

“焦点视觉的转移”

焦点视觉转移

焦点的放大，是力聚集的体现，那么焦点转移则是力清晰的必要环节。

前一篇，我们说过，一次完整打击到少有三个力，实际中会有更多的力。

但要加强力的感受，我们在做的时候，就是要分清主次和顺序。

而焦点同一时间不能过多。

所以，就焦点视觉的转移控制，就成了必要的存在。

另外，前篇力理论中提过力的传递，对应的视觉焦点也要同步做视觉焦点的转移。才符合力的传递规律。更好的让玩家，感受到由施力物体的力，传递到了受力物体上，并从中感受到打击感的存在。

即，力转移时，同步引导视觉焦点转移

“焦点视觉的变化”

关于力清晰，通常关注了施力特效的表现，而在快速打击时，容易被我们所忽略。

快速连续打击，要清晰的感受到两者之间的差别。主要有两个点：

1、时间间隔超过玩家反应间隔

2、焦点本身加强变化（大小、角度、位置等等）

尝试找了一下视觉方面的科学实验数据，没有找到关于视觉反应时长的数据。但在视觉暂留现象的研究报告《移动物体的视觉暂留现象》中，找到一个数据，即人眼的视觉暂留时间为0.1~0.4秒之间。即最少暂留0.1秒的时间（可自行百度“视觉暂留”）。

因为现在正在做一款ACT方面的项目，在实际项目中，我个人自己尝试了一下，总结了2个数据。

两次打击间隔，在受击位置、效果不变的前提下。

1、要让用户感觉到，至少超过3帧，即100毫秒。

2、要让用户能清晰的看到，最好超过6帧，即200豪秒。

上图在98UM中实际采用30帧/秒录制，两次打击间隔为7帧，感兴趣的朋友可以保存GIF查帧比对。

·有效可视区域视觉

讨论别人打架时，通常会问几个问题：

1、谁打的？（施力物体）

2、怎么打的？（施力表现）

3、打的谁？（受力物体）

4、被打的怎么样了？（受力表现）

我个人理解为，好的战斗清晰度，要能清晰的感受上面4个点。

对于提升战斗清晰度，按现在主流游戏特效满屏飞的情况，主要体现在特效对画面整体覆盖度。如果在不影响华丽表现的前提下，提升战斗清晰度，才是重点课题。

“什么！？你跟我谈操作？”

“我他X都看不清我人在哪！谈个鸟的操作！”

视觉效果覆盖参数：覆盖范围、填充面积、覆盖位置、覆盖层级、醒目度、存在时间、拆分显示、独立显示。

*表格是图片，如果感觉看不清的话，可右键图片在新页面中查看。

关于角色在屏幕中的占比，与战斗清晰度之间关系

角色占比越大，特效绝对面积越大。参战人数越多，战斗干扰越多，清晰度越差。

现在很多游戏，为了增强角色表现力，特意放大人物，导致特效也得同步做大，最后导致战斗清晰度变的极差。如果是一个纯表现，不体现操作的游戏，战斗清晰度影响不大那还好，比如一些页游，但如果是本身需要操作的游戏，这样的做法是万万不可取的。

就游戏类型来说，需要操作的即时战略、MMOARPG类，人物一定要小。单角色战斗的ACT和格斗类可以大一些。多角色同时战斗的ACT人物也要小一点比较好。

其中，回合制、独立显示战斗的战棋类，因为独立显示的关系，其实在设计表现力时，是所以放的开的，各种效果堆起来放也没啥关系。

覆盖参数图片说明

填充面积（脚底特效，实际对清晰度影响很小）

醒目度（第一张图火墙醒目度过高，导致战斗清晰度变差）

·模糊区域视觉

模糊视觉其应用面还比较少，主要是打击的补充作用。

常见的手法主要有屏幕缩放、抖动、动态模糊、屏幕变色、屏幕边缘特效（死亡警示）、全屏特效等

模糊视觉在区域视觉理论中已经说明了，一般来说，除非玩家的当前焦点移到了模糊视觉区域，否则，玩家是无法注意到模糊区域的细节表现的。

也就是说，在模糊视觉区域做效果时，一定要大、明显。不要指望右下角按钮发个小光、加个数字滚动效果啥的，玩家就能看到。

具体处理手法：

1、模糊区域争夺焦点时，尽量选择用户当前没有强烈焦点时（非战斗时、无其他强焦点干扰时）。

2、模糊区域争夺焦点时，一定要提供自身焦点，且焦点效果要更大、更明显，如果怕干扰过强，可以时间短一点。

3、模糊区域做效果补充时，效果可以做大，但不要提供明显视觉焦点（如屏幕变色、抖动等）。

应用说明：

1、街霸及KOF中，下方能量条满时的效果

这个的醒目度之所以这么高，就是因为处于模糊视觉区域，焦点效果不够强，用户在战斗过程中，基本就不会注意到。有些游戏做了血量过低后，血条闪烁，但实际上并没有什么用。

3、色彩视觉

之前做系统策划时，跟美术打交道比较多，看了一些美术方面的东西。

艺术设计的基础理论，三大构成，强烈推荐：

1、平面构成

2、立体构成

3、色彩构成

而谈到色彩构成，其中的一个概念是，色彩三要素：色相、明度、纯度。

研究了一段时间，大部分对于我们策划来说，其实用处不大。对于策划的实际应用来说，其实可以概括成一个“醒目度”来理解就行了。

也就是色相对比、明度对比、纯度对比，三大对比要素。

我把关于醒目度相关的要素，提炼了一下，改了一下名字方便理解。

关于色彩对比，其实是一个错误的说法，这样形容只是方便大家理解。原本的色相对比中，有很多概念，比如补色对比、对比色相对比、中差色相对比等等，无法一一说明。

大家只要了解一点，就是焦点与可视区的色彩，最好要能形成对比，才能起到凸显焦点的作用。而亮度、透明度、色彩都是产生对比的手段。

应用说明：

1、场景与角色、特效的色彩对比关系

如果不是战斗场景的话，鲜艳的场景，从来不是问题，问题是控制好色彩占比、明度对比。万绿丛中一点红，就是这个道理。

而对战斗场景来说，因为不同等级场景追求差异化，通常会按主色区分。而战斗特效没法跟着换色，所以，战斗场景通常要做暗。比如梦幻西游的战斗场景是在原场景上，加了黑色蒙板。

ARPG战场场景中，战斗区域地面，用大量同色系或明度降低的手法。

总的来说，场景与特效反差越大，特效醒目度越高，表现越明显。

2、认为特效越大、越华丽、表现越强越好，这是低级错误。

对比是相对的，依次对比上4张图，在醒目度足够的情况下，我们应该把追求放在清晰度、美观上。

之前说过，同一时间焦点不宜过多。过多的焦点，只会让玩家失去焦点。在有效可视区域提升特效华丽度的同时，不要过多抢占焦点的醒目度。

加大透明度、降低亮度、减小/分散色彩面积、离开打击中心区、出现顺序、持续时间、多使用灰色调浅色调中色调等，有大把的比较有效的手段来处理。

3、关于黑屏的作用

黑屏本身是屏幕变色的一种，正常画面->黑屏，是状态变化中的一种。

不过，黑屏本身还有一个作用，我称之后，非焦点剔除。其实是加强焦点视觉的一种手段。

即，加大色彩对比。

4、平面构成的应用

说明一下之前区域视觉里，为什么没谈平面构成。

其实并不是没用，比如上图街霸4慢镜头中的特效组成的构图，就是发射构成的一个很好的应用。但主要是战斗过程难以控制，平面构成在实际应用时，比较困难且很难满足所有情况。

理论再好，在实际结合时，也要能用的上才行。

4、动态视觉

动态视觉就是不多说了，这里提一下，很多人对动态视觉的理解，只是速度的差异。其实：

1、速度

2、出现/消失

3、动/静反差

4、清晰/模糊反差

5、形状变化

6、色彩变化

7、位置变化

以上，都是动态视觉变化中的一种。

应用说明：

1、镜头抖动可以提升打击感吗？

首先，镜头抖动确实对于打击感，有着明显的提升。

但这个提升，是画面整体由静->动的状态变化，带来的打击感的提升。

而状态变化本身，是可以用多种手法来达到的，不一定非要用震屏。

比如上面两张动图，都没有抖动，第二张加了屏幕变色，同样能达到打强打击感的效果。

2、镜头放大、慢镜头可以提升打击感吗？

这个之前说到过，镜头本身单纯的放大，是不能提升打击感的。

但快速放大镜头，可以！因为快速放大，是镜头由静->动的状态变化。镜头快速缩小也同样可以。

结合放大打击特效、速度线，三者就是力的大小（状态变化幅度）、作用点、方向，力的三要素的综合应用。

换句话来说，镜头快速切换，也一样有同样的效果，如上图。

注意两张GIF的共通点，是先镜头放慢，再镜头快速切换/放大。

所以，本质就是，不是因为镜头放大、慢镜头提升打击感，而是由静->动的快速状态变化，提升了打击感。

4、视觉篇理论总结

增加总结部分，以便于大家更好理解：

通过控制视觉传递的信息量和过程，来控制视觉的感受。
无论区域视觉、色彩视觉、动态视觉，其核心仍是对玩家视觉焦点的控制和引导。
焦点是变化的，用户当前所关注的才是真正的焦点，是我们要控制和引导的目标。
有效可视区域是保证焦点和战斗清晰度的前提下，最大化表现力。必要时，有效可视区域可以代替或成为焦点。
模糊区域效果要明显才有价值，争夺焦点的前提是自主选择和自身是否有明显焦点
战斗清晰度是打击感和视觉焦点控制的前提，缺少清晰度，一切休谈
角色与场景大小占比，是战斗清晰度的保证。一般情况下参战角色数越多，角色应越小

增加视觉理论中美术部分的说明：不想成为制作人的游戏策划，不是好策划。
一个游戏的最终品质，不单取决于团队实力，还有很大一部分取决于制作人的综合能力和游戏品味。

以上图建筑工程行业专科课程为例，要成为一名工程师，需要学习物理、数学、化学、计算机、美术、法律等各方面的知识。
（很多建筑行业出身的人，都有一手美术功底，一只笔画的一手好的工程图。游戏行业中也不乏其材，如梁其伟）
那么同理，一个好的策划就只要懂策划就行吗？

凭什么让美术改特效、改动作？只是因为你是策划吗？
凭什么说程序这样写结构不对？只是因为你是策划吗？
建议大家都思考一下这个问题。

不一定要精通美术、程序，但连基本功、鉴赏力都没有就说不过去了。（可能这里说的有些过于激动，不过，业内部分策划对于美术程序的不屑一顾的态度，个人真的觉得，很不应该）

“关于力理论的问题回复”

1、A CT中的击飞问题

·击飞承载的主要职能

硬直+击飞能连上才是硬道理

既然大家对ACT和击飞很感兴趣，那么我们就稍微深入一点分析一下并于ACT中击飞的运用。
首先说一下，击飞在打击感中只是状态改变中的一种，在ACT中，击飞除了体现打击感外，最重要的职能，是保证输出循环的控制力和连击过程的清晰度。

输出循环，做过战斗的朋友应该不陌生，也可以简单的理解为combo、连击。
在大型MMOARPG（魔兽世界）或MOBA中，广意上的输出循环，增加控制力的方式很多种。眩晕、减速、冰冻、嘲讽、击飞、追踪子弹、大面积poke等等，本质上都是为了保证目标被攻击到。但，说到“稳定输出循环”中不可或缺的能力，当然是眩晕类的硬控技能。
先手控制目标，再在控制时间打，打出成吨的输出，是常见的标准套路。

而在ACT中，承接“硬控”职责的，主要为击飞、击退、受击硬直、倒地状态、触地反弹、板边反弹、被抓取状态。

而其中，击飞状态和受击硬直用的最为普遍，而击飞状态在直观理解（清晰度），上有着一定的优势。（话说，最新一代的铁拳7将大多数触地反弹，即崩地，改为了击飞表现）。

而如何调整击飞时间、距离、高度，来控制连击，则是ACT战斗同学的必修课。

·击飞在物理上的分析

再到物理上来说，牛顿第二运动定律的常见表述：物体加速度的大小跟作用力成正比，跟物体的质量成反比，且与物体质量的倒数成正比；加速度的方向跟作用力的方向相同。

质量与惯性的关系是：惯性是物体的一种固有属性，表现为物体对其运动状态变化的一种阻抗程度，质量是对物体惯性大小的量度。

伽利略的比萨斜塔自由落体实验：大小相同质量不同的铁球，从同一高度下落，同时落地。

拆解：
1、作用力越大，物体加速度越大
2、物体质量越大，改变运动状态的阻力越大，作用力所产生的加速度越小
3、自由下落速度，与质量无关

4、击飞方向，保持与作用力方向相同

我们在做击飞时，符合一定的物理，有助于保持打击感的延续。一次明显很重的横向打击，结果目标向上直飞，或击飞很小，感觉就是会很怪异。

受力物体质量，影响的是击飞速度和高度，而不是下落速度。

虽然一直在提物理，但连击的控制力，比物理更重要，物理上只要符合直觉即可。

·多次击飞（合外力）

关于击飞，最后再提一下，关于多次打击的力，即合外力。

定律内容：物体的加速度跟物体所受的合外力F成正比，跟物体的质量成反比，加速度的方向跟合外力的方向相同。

连续多次击飞保证控制力的方式，有多种：

1、新力替换旧力

2、控制总击飞高度

3、单次打击击飞高度恒定

4、以碰撞框为准，超过高度，无法再击打到目标

5、以最大的力为最终力

6、不考虑控制，以物理为优先。实时计算多种力的合力（含质量运算），以合力为最终依据。

等等

这几种处理方式，大多配合使用，有些控制力更强，有些成本低性价比更高，唯有最后一种，较少有人使用。因为最后一种，控制力弱，且成本高昂，但拟真效果好。

不过，单次击飞中，都是计算合外力的。