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Steam 《采石场惊魂》背后浓烈的恐怖声音（下）
本次推出的《采石场惊魂》（The Quarry）则可以说是《直到黎明》的精神续作了。游戏的恐怖元素不单单是通过刺耳的声音、突然的跳脸这种形式来实现的，有些时候反而是比较安静的静止的画面，让你脑海之中的那根弦一直紧绷着，不敢有丝毫放松。
14小时前
本次推出的《采石场惊魂》（The Quarry）则可以说是《直到黎明》的精神续作了。游戏的恐怖元素不单单是通过刺耳的声音、突然的跳脸这种形式来实现的，有些时候反而是比较安静的静止的画面，让你脑海之中的那根弦一直紧绷着，不敢有丝毫放松。
在本期，Soundcuts 的声音总监Adele Cutting谈到了 Supermassive 以 8 种不同语言铸造和编辑对白的方法，与作曲家Ian Livingstone合作创造与授权作品相结合的定制音乐，设计狼人的声音
以塔防的游戏模式展现音乐制作的过程，让玩家体验到在音乐制作过程中的种种事件及乐趣。游戏中有多种音乐风格，可以让玩家体验多种游戏内容及音乐流派，例如电子音乐的音色选择/音色配置/效果器/合成器等元素，或是传统流行乐的配器/旋律/和声等元素。
音效作为塑造游戏沉浸感必不可少的环节，往往被大家所忽略但在以音效闻名的《孤岛惊魂》系列中，玩家却“不得不”被动进入故事，化身游戏主人公，感受一场又一场“声”临其境的大戏。
首席声音设计师Jonas Breum Jensen以及来自IO Interactive的声音设计师Gabriel Johannesson和Ivo Sissolak谈到了他们如何设计游戏中独特的地点，创造“有影响力的”隐身音效，如何使用火车主题，在新冠疫情期间人员如何协作，等等！
我们迎来了全新的CRITechSummitLive在这次的直播中，我们请到了Ghostfinal、Haloweak等多位老师来向我们分享他们各自在游戏音频领域的一些经验和心得，相信每一个观看了直播的小伙伴都会有所收获。
在这篇文章中，具有15年影像声音工作经验和11年游戏声音工作经验的国外资深声音设计师 Gleen Gullskjegg Goa 根据他多年来在行业内的观察，分享了一些个人的期望和建议。
《Suspects》是一款社交推理游戏，以原生语音聊天、大量独特游戏模式和定期内容更新为主要特色。要想正确设置游戏中的语音聊天并不容易，因为这当中有很多影响其功能的情境规则。比如交叉实现 2D 和 3D 语音聊天，根据玩家状态收听不同的语音通道
巴尼，2013年研究生毕业，后于2017年加入莉莉丝游戏，以音频策划身份参与《英雄战境》、Warpath等项目的制作。2019年音频组正式成立后，巴尼担任莉莉丝游戏音频负责人，并从2021年年底开始打造莉莉丝音乐社区。
在此次的深度采访中，首席音频设计师Jonas Breum Jensen以及来自IO Interactive的音频设计师Gabriel Johannesson和Ivo Sissolak谈到了他们如何设计游戏中独特的地点，创造“有影响力的”隐身音效，如何使用火车主题，等等！
就在这个8月，全新的CRI TechSummit Live（简称CTS Live）即将要和大家见面啦！在这次的CTS live中，CRIWARE准备了多个具有普遍性的关于音频的课题，并将邀请到多位业界大牛向大家传授他们的经验和建议。
声音设计 Jeff van Dyck 在 GDC 的短讲中，分享了他在《Unpacking》中声音如何录制、如何以 Reaper 编辑以及在 Wwise 的应用，以下整理给大家参考。
《BPM: Bullets Per Minute》是一款节奏动作 FPS 游戏，当中的射击、换弹、跳跃和躲闪动作全都与节拍同步。
在最近的互动音乐研讨会上，乔•思韦茨 (Joe Thwaites) 深入探讨了他的团队如何在《Sackboy: A Big Adventure》中利用互动音乐设计系统来提升游戏的配乐品质。下面我们就来简单回顾一下演讲的要点。
近年来越来越多的超写实角色出现在游戏中，他们通常采用照扫为基础对真人模特进行建模、加工，在满足游戏艺术效果的同时尽可能还原人物特别是其面部的细节特征，使得玩家能够获得更真实的角色扮演体验。
开始一个新项目时，是否要使用 Krotos 插件从来都不是问题，问题是我会使用哪几个。在为新的视频游戏 《地平线：西之绝境》 中的战斗场景做声音设计时，我从一开始就知道我将使用 Krotos 插件 Reformer Pro、Weaponiser 和 Dehumaniser 2。
我们邀请了《永劫无间 NARAKA》Xbox 版本的音频制作团队，与大家分享杜比全景声游戏音频设计。如何让玩家有更加真实、自然、沉浸的游戏聆听体验？点击视频获取干货！
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