北京时间7月23日，在今年游戏开发者大会（GDC2021）上，来自网易雷火UX用户体验中心的体验设计师书桓进行了精彩的分享，游戏开发者大会每年在旧金山举办，如今已有35届，是一场高质量的大型游戏开发者盛会。

创造开放世界游戏也伴随着一系列独特的挑战例如，在《刺客信条：英灵殿》中，玩家可以自由地在9世纪的英格兰维京时代进行各种冒险活动。

过年的时候，家里亲戚问我做什么工作，我有点不好意思跟他们说我在做游戏因为游戏还没做出来，心里有点虚现在我可以正儿八经地告诉他们，我就是个做游戏的！因为我的第一款游戏《坏小孩》已经上线了！

提到3A游戏你会想到什么，《荒野大镖客》《孤岛惊魂》还是《GTA5》有⼈觉得3A是个标准，有人觉得3A逐渐演化为⼀个品类随着国内游戏市场进⼊红海阶段，玩家对游戏体验的要求水涨船高。

本文译自《Generativegamesasstorytellingpartners》，原文作者为MaxKreminski、NoahWardrip-Fruin。

（前言：本篇文章涉及100%剧透，严禁任何未通关或者有意向游玩此游戏的人阅读，因为这会对你的游戏体验造成毁灭性打击）“在权力的游戏当中，你不当赢家，就只有死路一条，没有中间地带。

「旁白」是一个和「故事」一样古老的概念，但在游戏中，它的使用主要可以追溯到很久前所发布的三部独立游戏在2011年的《堡垒》中，你是一个四处奔波的小朋友，你的所有行动都通过一个酒鬼味儿和烟草味儿都很浓的牛仔风嗓音呈现出来。

每个人都有一个属于自己的个人设计概念清单。但重点是，每个公司或团队都会通过带来另一层的称谓(Label)，来持续跟踪这些概念。因此，通过为这些Idea提供通用语言，可以帮助你快速与他人分享Idea、建议和反馈。

无论在现实还是在艺术作品中，“俘虏”都属于很典型的“下位者”级角色，汉语中对“俘虏”的解释是“打仗时捉住的敌人”，游戏设计里这层含义可以稍微拓宽一点，“在冲突中被捉住的一方”其实基本都可以算作是“俘虏”。

《漫野奇谭》已经有很多人推荐过了，无外乎都在讲游戏的故事如何美丽，游戏的玩法如何优秀，其实这对于新的评测来说，便是要求更全面、更雅致地将游戏“描述”出来，显而易见，这都是一种表“态”。

毋庸置疑，倘若要给“最不适合手机平台”的游戏类型做个排名，那么我们肯定能在TOP3中看到这个名字：FTG，也就是格斗游戏。

《伊格效应》是由网易游戏正在开发的一款“职人×卡牌×群像剧”的手游该游戏由FAMI通满分作品脚本家北岛行德执笔，展示纯正日式群像剧剧情。

身处游戏设计领域或者想要步入游戏设计领域的你想必多多少少都会听过这四个字：游戏体验而什么是游戏体验呢？我们又为何要关注游戏体验呢？如何营造、提升玩家的游戏体验呢？一系列问题就会浮现在我们的脑海。

本文源自知乎问题“如何评价手机游戏《复苏的魔女》？”制作人十八的回答，通过这个回答给公测前复苏的魔女研发阶段做一个总结。

今天来聊一聊“纯”解谜游戏。我这里的意思是，解谜和剧情互相不依赖的解谜游戏，这种游戏通常被划分为休闲游戏，casual game。在聊之前得先设定一下界限，宝石迷阵、祖玛这些算不算解谜游戏？

TiMi Club请到了有着丰富游戏从业经验的师兄Dino。他制作的独立游戏《东东不死传说》，2017年曾被美国EVO格斗大赛选为参赛作品。Dino将给TiMi Club的同学们演示，仅用五一假期时间，手绘做出一个游戏Demo的绝活儿！

在游戏内加入战斗通行证已不再是什么新鲜事，发轫于Dota2，兴盛于堡垒之夜，随后迅速普及，小到《糖果粉碎传奇》等三消休闲游戏，大至《原神》等大型RPG，都将战斗通行证融入到自身的付费系统中。

用动态设计来维持玩家的心流模型，是游戏交互设计师的一种适应性设计方法，有助于营造沉浸的游戏体验动态设计的核心是通过不断变化调整游戏，保持心流状态，目的是缩小玩家中高手和菜鸟之间的游戏沉浸体验差距。

这次推荐并翻译的是游戏设计师ChrisBell2012年的GDC分享《DesigningForFriendship》的全文，他所谈论的《Journey 风之旅人》和《WAY》中的匿名性，以及陌生人之间前语言式的建立联系的方式是共通并且有效的

游戏和很多娱乐产品一样，其作用是带给用户一种情感化的体验，这种情感化的体验是通过用户在体验游戏过程中产生的兴奋、悲伤、愤怒等各个情感激发点来实现。