在固定时间间隔的动机强化程序中往往伴随着损失厌恶心理，它们有着不同的动机驱动模式，却引导玩家进行同样的游戏行为。

空间选择要做出多样性就需要对游戏的空间作出限制，不同的空间地点产生的意义是不同的，才能实现空间选择的多样性。

在“为幸福感设计”的思维里，我们挖掘的是用户在体验中，或者生活中的幸福点，通过加深这种幸福感，进行提升设计。

如果你是一位丧尸游戏爱好者，那么你一定听说过《消逝的光芒》的大名：跑酷、昼夜生存、拯救哈兰…虽然是2015年初发售的游戏，但放在今天仍然称得上优秀。

本期《真经阁》邀请负责《ArenaofValor》英雄平衡性设计的小北带领我们从数值策划的角度探究关于MOBA游戏中英雄平衡性的那些事。

《仙剑一》中所蕴含的宗教元素之丰富在同时期作品中较罕见，既继承了古典英雄叙事，又掺入了多重象征系统的隐喻。

该如何围绕信息判断和时空选择来设计游戏呢？下面的文章我们会根据信息判断、时间选择、空间选择三个维度来详细说明如何设计一个好玩的游戏。

从《星际争霸》中的“AeonofStrife”这张地图开创“MOBA”这一概念以来，经过20年左右的发展，MOBA游戏从画面、内容到理论体系都出现了显着的跨越。

TLOU2表明，暴力是无法避免的。但可悲的是，它在3A游戏中似乎就是正确的。

对于Roguelike类游戏而言，随机地图是一个非常核心的元素，而在很多Diablolike游戏中，随机地图也依然表现得非常活跃。

既然关卡设计如此重要，那么怎样的关卡是设计优秀的呢？实际上，三个因素对于关卡设计来说最为重要：空间，时间和事件。

FS社以制造魂系闻名，而魂系游戏一向以硬核，对新手不友好为特点这其中的原因，很重要的一个就是魂系游戏经常采用让玩家在反复死亡的过程中学习的极端教学方法。

好故事固然难得浑然天成，怎么不把一手好牌打烂却是一个科学的方法论的问题。

19世纪，有位叫乔治?普罗蒂(GeorgesPolti)的剧作家，提出一个“36剧”理论按照这个理论，世间所有故事可以用36种类似“天灾人祸”、“伐罪复仇”、“亲族之争”的剧情模式来概括。

我们玩动作游戏时会明显感觉到，同样是动作游戏，但是有些游戏就会更加难一些从体验上来说，我们打《战神4》的一个BOSS可能30分钟到1个小时就能过了。

对于一款完成度高的游戏，玩家面临选择风险时，输入操作会伴随着紧张感，一旦挑战成功，成就感也会随之产生这是一串简单的反馈逻辑。

从游戏设计的角度来看，这种现象可以被称为“滑坡效应”或“滑坡谬误”（Slippery slope）。一旦不慎落于下风，劣势将更容易转变为败势。

反派是如何形成的？他们的力量是如何获得的？如果以后要安排反派“洗白”的桥段是否应该在起源故事中也做一些铺垫？

如果你相信游戏本身，相信设计，不将希望放在更多的资源，堆叠和横空出世的新技术，而是仔细的思考，设计，彼此映照的完善游戏设计本身，那么，将会有奖励在注定的某处等着你。

以养成感为主要需求的游戏，没有捷径可走，只有不断增加新的有价值的目标才能满足用户。这种能力通常被称为内容产出能力。