《CF穿越火线》引擎动画案例分享（下）：迭代整合和引擎动画的误区

在《CF穿越火线》引擎动画案例分享（上）中，喜悦娱乐副总经理兼技术总监弓振涛分享了制作《CF穿越火线》引擎动画案例过程中人和资产的调度，以及并行分工和分级审核二个案例。

本文将分享第三个案例－迭代整合和使用引擎做动画时的一些误区。

演讲内容

我们分享了并行分工和分级审核二个案例，现在分享第三个案例：迭代开发。这是关于Timeline内容，也是后半
场的重点。

我们还是分二个角度来分析，从人的调度，主要是二个关键的角色：数字资产管理员和Timeline管理员。

在传统动画中也会有数字资产的管理员。但对于引擎动画，进入到引擎之后，很多资产是需要二次加工的，例如我们要在Model Importer中做一些设置，包括制作的动画也要在FBX Importer中设置，制作预制体。

从资产调度，制作的原始资产，DCC的资产，在工程目录中怎么去组织？怎么去放置？Timeline怎么去设计？


从下图右边的循环可以看出，从起点DCC工具制作的资产开始，跟传统动画是一样的，按照美术规范和技术规范，去制作每项内容。不管你用什么样的工具，并不会有特别多的要求，你喜欢用Maya制作角色都没关系，只需要最后按我们的规范导出内容。

例如，使用Maya制作的镜头，导入摄像机的时候，需要按照FBX格式导出，然后只有摄像机的信息。不要像传统做镜头，这个镜头有镜头动画、角色动画、道具动画都在一起，我们肯定不需要这种。

按照要求导出蒙皮骨骼动画时，需要把焦距，包括使用的镜头是35毫米的学院派镜头，还是70毫米的IMAX镜头，都要设置好，还有传感器，Sensor Size，包括后镜的偏移量，Lens Shift等。

Marvelous Designer导出布料模拟的时候，要Alembic这种格式提供，包含里面只能有动画信息，不要包含其它的东西。因为这个文件非常大，随便模拟一个东西时，在磁盘上，几十TB或上百TB就没了。

使用Substance Designer制作材质，现在这个工具也非常时髦和主流，因为它做的程序化材质非常棒，而且体积非常小。我们可以在Unity中进行二次的修改、参数的修改。

当导出FBX格式的时候，在SD里导出的时候，设置的参数类型一定是Unity能够识别的。


作为数字资产管理员，第一个责任肯定是审核验收资产。资产管理员需要对资产做一些必要的改动，然后制作成预制体，放到Unity引擎里面。

例如在工程中，Assets是最原始的资产管理目录，资产管理员收到的一些AE特效和NUKE制作的特效，包括一些Alembic的文件、布料的模拟、音频等内容。


数字资产管理员的角色更像一个配菜师，把菜洗好、切好放在案板上。这时要等待我们的大厨Timeline管理员出场。Timeline管理员需要考虑的是，我以什么样的方式把资产放到Timeline里，会制作出什么样的效果？

数字资产管理员和Timeline管理员是二个完全不一样的工种，思考方式也不一样。Timeline管理员是基于引擎的，我怎么设计Timeline的结构，从而让这个结构更合理，让传统团队中动画师和特效师都能够很开心的同时工作。这是Timeline管理员要去思考的问题。

Timeline管理员要设计Timeline场景，项目中的组长场景，导演场景、每个Timeline场景的轨道、轨道的资产要怎么去设计，才能符合我们拍摄的需求。

我们通过组长或执行导演去选拔Timeline管理员，他们需要对制作流程非常熟悉，并且具备一定的美感，也要知道如何跟人员协调，包括和外包对接的时候，知道痛点在什么地方，知道哪个地方会导致项目停滞。

需要说明这不是什么标准，只能说是每一个团队策划项目的时候，选择出一个适合自己的，大家还是要按照自己实际项目情况进行。


我们先看Timeline场景的设计，设计Timeline场景的时候，我们的思维要先回到游戏。

Unity是擅长制作游戏的工具，那么游戏里面如果是程序员，一定是想到借助一个概念：全局变量和局部变量。

我们套用一下全局变量，例如有一个全局Post-Processing Stack，在上面有一个Is Global的选项。勾选后，只要在设置好Layer的层，所有的Post-Processing Stack都会生效，尤其是is Global。


我们的思维是什么？在Timeline场景中会有全局的Post-Processing Stack，例如拍摄场景在一个黄昏，我希望设置光线也好、天空也好，包括颜色校正都是正常的情况。

但是可能会有一些自己特殊的需求，例如顺着我们的时间轴线性往前推进的时候，第一个镜头没有什么任何变化，就是黄昏暖暖的光照，但是光线没那么强。

第二个镜头，导演需要一个闪电劈了下来。那么我们需要一个场景，如果使用新的版本，调温度可以用色温去调，把色温调到一万或者更高，色温看上去是非常冷的，甚至发蓝的光。这是特殊的需求，我们只需要在二号镜头改变场景灯光的色温，其它景深、AO则不需要发生改变。

这个时候就产生了一个局部的需求。当然第三个镜头闪电过后恢复平静，第四个镜头时，镜头可能拆分成了04a、04b。


例如闪电后，我们发现草丛中躲避的狙击手，在04a镜头时，焦距的景深可能聚集在枪口上，也就是我们的焦点。04b的时候，景深会慢慢过渡到瞄准镜，或者是狙击手的脸部，这样的一个动态的过程。

这个时候，当时间轴开始运动的时候，击穿第一个镜头没有变化，第二个镜头出现闪电，刚才的过程依次过去。这种思路是相对来说全局和局部的关系。

时间轴最本质的是：通过时间的线性击穿不同的资源，然后这些资源，资产能够控制表象的行为。


类似像镜头也一样，镜头可能做的FOV，FOV可能在20～25之间，不需要特别的大。但下一个镜头中，我们可能需要的是正常的35毫米的焦距，这是我们常规拍摄用到的镜头。

再下一个镜头可能是刘海或头发的特写，我们需要特别大的8毫米的镜头拍摄。这个时候每一个镜头也会有各自的需求，就像Post-Processing Stack，天空盒，灯光都会有这样的需求。


这个时候把概念抽象出来，我们设计Timeline场景的时候，如下图红框部分，首先有一个区域是全局变量，包括：Camera、Post-Processing Stack、Skybox、Light，可能以后还有其它全局的东西，我们希望刚开始预置的值贯穿拍摄影片的时间轴，但是每个镜头一定有特殊的值。


下图红框部分的12号镜头，当激活镜头的时候，我们希望镜头的目标发生一些改变，包括角色，灯光都会进行改变。但是Post-Processing Stack不需要改变，使用全局的就可以了，这个时候可以定制每个镜头的需求。


然后我们按照镜头划分，以此类推。


其次，Timeline管理员需要设计Timeline轨道和轨道资产。

下图左边红框部分就是在Timeline窗口中看到轨道的区域，右边是轨道资产的区域。


原生的Timeline里面，现在Unity官方推出的只有一些比较简单的东西，包括：对象控制，动画播放音频，当然也有Cinemachine。Cinemachine的优点，只要用过的人都知道，我只说它的缺陷，因为这是经验的分享。

例如前面提到的镜头，景深的焦点聚集在枪口的时候，这是镜头的前半程，后半程的焦点会跑到后面。如果我们使用Cinemachine要怎么做呢？

Cinemachine有点像Add Component，可以添加一个效果。这个效果只要装了Post-Processing Stack之后，都可以去添加。Post-Processing Stack的效果是跟虚拟摄像头持续的时间是一样的生命周期，也就是进这个镜头有这个效果，出这个镜头，效果就结束了。


像刚刚说的狙击手的镜头，制作的时候，我会创建二个虚拟摄像机。

第一个虚拟摄像机焦点就是在枪口，这时我已经调好景深了，各项数值，包括光圈和焦距。


第二个虚拟摄像机的镜头，即6号镜头，06B，我可能就把焦距放在瞄准镜上。这个时候中间做了一个过渡，不管是线性还是Curve的过渡，这时候非常的完美。


但这时候有个问题，比如说导演有个需求，当景深从枪口推进到瞄准镜的过程中，我希望加一个运动模糊Motion Blur，这个时候在下图红框镜头中间的三分之一段，在推进的过程要怎么添加？


一些人说我可以按传统的方法继续拆，把二个虚拟摄像机镜头拆成四个。中间我拆出来这二个，在这二个镜头上，我会在后面放Motion Blur的一个脚本。

如果有别的需求，例如我希望对灯光进行一个校验，在快速推进的时候，这时又来了一个闪电需求，我又需要改变光线的强度。这时不可能无限制地拆下去。而且后面的难度是成指数的，基本上是拆不了。

这个时候应该回顾一下Timeline最简单的需求，在Timeline轨道中，我们希望每个效果都是一个轨道，非常简单独立的，这些轨道可能是由不同角色的艺术家制作的。


这个时候我可能会做一个景深的轨道，这个景深的轨道可能就是前半程交集在我的枪口，后面到了瞄准镜。

这时候想做Motion Blur也可以，只要做一个Motion Blur的轨道就可以了。你的生命周期可以持续的不一样。包括GO控制的，即GameObject控制的，都可以按自己的需要划分，这样就可以形成自己的导演工具。


上图是其中的一个轨道，这个比较简单，在这个镜头时间内持续，出来这个镜头就消失。实际上我们使用的时候，可能角色走进屋子后打开灯，灯亮的状态是动态过程，就像Light GameObject被显式激活了。

但后面持续的很多镜头都会有这样的效果，不可能每个都开一遍灯，尤其做一些特效的时候，它会有重新初始化的过程，非常繁琐。这个时候可以定制自己的需求，像这个镜头持续多少时间内消失存在，或者一直消失，一直存在。


同样的思路，我们可以制作出别的轨道，例如：场景的轨道、景深的轨道、转场的轨道、颜色校正、Light、Motion Blur，包括Speed子弹时间。根据我们的需求做各样各种的轨道，这些轨道就组成了导演工具。

轨道的设计思路其实有二种比较简单直接的。第一种是如果你的能力非常强，有很强的技术美术能力，技术也非常强，那你就把所有资源放一起就好了，因为这样确实非常快，怎么快怎么来，这种思路适合小团队。


但是我们选取的是另一种方案，这种思路更适合大团队。例如：在项目中，你是做镜头的，你就做好自己的镜头轨道就可以了，不要放其他的轨道。

因为当你的项目比较大、做的项目资产比较多的时候，还是逃不掉并行工作的事情，你还没放好Playable，别人可能想放灯光了，别人就要等着你，所以我们是把所有角色工种的轨道全部分开。

最后有一些误区。


我们还是提到一次性成片的问题。其实我们更多的时候做一些落地的商业化项目的时候，更多的是多场景，不可能一集只在一个场景拍，镜头非常多、资产非常多。

这个时候千万不要追求一次性成片，一次性成片确实可以做到非常的酷炫，但是我们建议Timeline时间轴不要超过50个镜头，或者根据拍摄场地区分，尽量不要加载比较大的场景，它还是非常费效率的。


有的人问，如果使用引擎做动画，很多东西可以在引擎里做，是不是就可以放弃之前的东西？

但是导演可能还会拿Premiere串片，因为非常方便，他们已经用惯了，用来贴声音和其它东西上去，可能我们后期还是要用NUKE去做合成，虽然引擎里也可以合成非常酷炫的效果，但是这个成本对于过渡期间的制作还是有很大的成本。

所以不要抛弃传统的动画软件，我们拿Unity也是做一个改进和升级。


也不要追求单一的工程。因为Unity本身可以创建3D模板或HDRP模板，包括Unity版本更新的非常快。例如，我负责角色，我只关心角色制作好之后导入引擎，附上了引擎的材质之后效果怎么样，我不需要更新其它更多的东西，我可以自建一个工程。

或者使用高清晰渲染管线HDRP的时候，我们可以做一些皮肤或植被，这种半透明效果非常好。可能有一些3D拍摄场景，我可以完全自建一个HDRP的工程去做这件事。

这和跟传统做游戏不同，传统做游戏会去找一个固定的版本，搭一个大工程就制作下去了。动画的制作毕竟最后验收的时候会让镜头验收。

尤其像Unity更新，比如Unity 2019更新完了之后，Post-Processing Stack全部改了，不能说做到20集的时候再去更换，这是非常不现实的一件事，所以不要追求单一的工程。


最后是谨慎使用复制功能。使用复制功能的时候，像Post-Processing Stack的数据存储在Profile里面，Timeline的存储数据在Playable里面。

有时候我们创建新场景的时候，确实有非常大的工作量。这时候复制时一定要小心，它们共用的是一份数据资源，千万不要在改后面的镜头时，把前面的数据给改掉，所以谨慎使用这个功能。最好的方式是让技术美术程序化的，批量去创建这种脚本。

谢谢大家！

前文：《CF穿越火线》引擎动画案例分享（上）

作者：弓振涛
来源：Unity官方平台