写在前面
只会写程序还不能让我们成为一个游戏制作者。我们得给我们的游戏准备一个好故事。
设想存在这样一个场景，你在游戏里面扮演一个爸爸，你有一个女儿。小女孩突然和你说，她想吃豆腐花，于是你出门把豆腐花买来，女儿吃得很开心。你觉得这一段剧情怎么样？很平淡是吗？为什么你会觉得它平淡呢？难道这个家庭不让人感到幸福吗？
不是，是因为女孩吃豆腐花这件事，和你并没有什么关系，或者说，即便你勉强地带入父亲的角色，你也不会感到有任何的挑战性。游戏里没有些什么困难，不会有怪物跳出来说“哈豆腐花都在我手里，想拿就得打倒我！”。
我们可以说这种场景没有冲突，没有冲突就没法给故事带出意义。
现在稍微更改一下这个故事让它具备一定的冲突，通过让故事进入两难的境地来产生记忆点。
我扮演爸爸，我的女儿得了重病，吃什么吐什么，有一天她快不行了，她和我说：“爸爸我想吃豆腐花”。可外面在下雨，我一打开门，风呼卡地一下把门吹走了。我出去会有生命危险，但是女儿快不行了我必须满足她的愿望，於是我冒着雨把豆腐花带了回来。
这一次，我们的角色不再只有想要的东西，而还有阻拦。角色想要得到某样东西，然而却有另一东西阻止角色这么做，这是为冲突。角色很想要一件东西，但他要不到，至少当下要不到，这就是冲突。想要和得不到之间的张力会给故事带来一个启动点。这是整个故事的焦点，这个点决定了角色到底在挑战些什么东西。假如我们的角色想要闯过秋明山，那么制造冲突的办法就是不让他闯过秋明山。但这有些明显，玩家一下子就看出来这是冲突。所以应该给他不能闯过秋明山这件事找些理由。
正文
反向操作
在情节的设计里面，有一种基本的原则，就是我们需要给观众提供一个误导，让观众觉得我们在往预设的方向发展，但其实我们根本没这个打算。如果一开始在起点的时候，故事的趋势是好的，那么它就会一直往更好发展，然后在我么设置的转折点变坏。如果起点是坏的，那么它就会一直往更坏发展，然后在转折点变好。这种说故事的方式会给人一种产生变化的基本感觉。这就好像是一种误导，你作为设计者知道结果是坏的，所以在一开头就让它先好一阵，然后透过说故事的方式来让它反过来发展。
我们这样设计故事的结构，在这个基础上，我们可以发展出一些有趣的东西。
转折点
刚才我提到故事存在一个冲突，角色想要得到一件东西，但他当下得不到，所以整个故事的核心其实在于角色到底有没有要到这个东西上。你一旦设定了角色想要的事情，那么整个故事就会聚焦在这个事情上。如果角色想要闯过秋名山，那所有的事情都要指向”闯过秋名山“这件事。最后你不可以让某个女主角跟主角表白，然后篇幅突然就进入了恋爱向，结果他们幸福快乐地生活在一起，Happy Ending!等等……秋名山去哪了？别忘了主角是在挑战秋名山啊，要表白也要等到闯过了秋名山才可以啊。你看看我们智爷就非常敬业，在没有成为神奇宝贝大师之前他都不谈恋爱的，都学学这位课代表！
而转折点的作用其实有两个，刚才已经提到过一个，顾名思义就是用来为故事提供一个反转，但其实它还有另一个作用 —— 它应该要回应起点所提到的“想要”。所以我们在启动点和结尾之间所做的事情很简单，它有这么几个点。
在启动点一脚把主角揣进一个两难的境地，让他拥有一个基本的目标，但是又制造一些理由让他不得不改变目前的状况才能向目标推进
以启动点的目标为基本，创造整个故事的焦点所在，这个焦点其实就是主角想要得到的东西
在高潮给出一个结果，回应启动点所制造的张力
你肯定没懂我到底在讲什么，没关系我们来看个例子。比如《我和我的冠军女儿》（又名《摔跤吧！爸爸》）这部电影里面，在故事的开头，主角爸爸想要成为摔跤冠军（想要），可是他自己因为很多原因自己无法实现（阻碍），所以他把自己的梦想落在了自己的女儿身上（启动点）。所以故事就这么开头了。一开始女儿是拒绝的，但是经过了一连串的事件后女儿终于和爸爸和好，愿意学摔跤，最后拿到了冠军（高潮）。
外部事件和内部事件
通常来说，让爸爸无法实现梦想的原因都是外部事件。什么是外部事件，就是可以被看见的具体事情，这些事情是可以被演出来，或者透过游戏里的各种互动场景被表现出来的。摔跤这种事情会有输赢，闯过秋名山的行为也是如此。无论你的游戏是什么类型的，像寻宝、打跑大魔王拯救世界、救出公主等等都是可以演的。如果这个游戏是个恋爱游戏，那么他们两个人一开始会相遇，结尾他们在一起，整个过程玩家都会看到。而伴随着这个外部事件，会有与之对应的内部事件，这是一个为了”让主角变成更好的人“的一个过程。我们的主角会因为内部事件的发生，在某些方面变得有所成长，比如说从没有勇气到拥有勇气，从缺乏爱情到拥有爱情，从不知道怎么和别人相处到学会和别人相处，实际上就是你让这个主角获得一些情感、建立关系或者改变自己的性格。
实际上，外部事件就是用来处理这些内部事件的。有时候，你之所以想不到有什么可以让主角演一段的内容，其实就是因为你没有好好的处理内部事件，或者说没有好好去想主角到底要达成什么样的内部成长。这两个事件是相辅相成的，谁也离不开谁，他们最终会在高潮的地方交汇，并推动剧情达到顶峰。
这就是为什么，我们常常会在剧情最紧张，最刺激的时候看到角色的转变。比如主角会在这个时候理解到，哦原来亲情是如此的重要！我一直都把它忘了！于是他泪奔着把女儿追回来。在这之前，我们铺垫了很多的外部事件来进行推导，然后在高潮的时候让角色理解到内部的成长是如何发生，让他做出一个超出预想的行动，从而改变故事的趋势，并带出一个转折的结局。这是转折点的第三个作用，就是去达成我们内部事件的安排。
好，停一下车哈。来复习一下转折点/高潮的作用：
- 为故事提供反转的时间点
- 回应启动点
- 达成角色的内部成长
- 搞清楚故事导向事件与成长导向事件的区别
我们刚才提到了智爷谈恋爱这件事情，智爷的目标是成为宠物小精灵大师，所以在没有完成这个目标之前，他都不可以谈恋爱，因为谈恋爱这件事并没有指向“成为宠物小精灵大师”的目标。这是不是意味智爷永远不能谈恋爱呢？不是的，我们可以让谈恋爱这件事成为一个外部事件，并让智爷在获得了爱情之后，非常感动，勇气大增，然后跑到橘子联盟把勇次打趴下了，接下来智爷非常受鼓舞，接着跑到城都地区去向目标前进了。那么，获得爱情对于智爷来说并不是一个结局，因为爱情和智爷的目标就没什么关系，但它作为一种外部事件用作推导内部事件，那就是另一个说法了。
所谓故事导向的事件，就是指向我们故事目标的事情。而成长导向的事件，则和人物的内心变化有关，但这些内心的变化全都是为了故事目标而服务的，在上图里面内部事件是停在高潮的不是么。所以，你当然可以设置一些和最终目标没关系的事情了，但你必须想好怎么来解释这些事情，怎么让他们推导出人物的内部变化，让他们重新认识在自己到底在做什么，在挑战些什么。我们可以这么说，所有的情节都是为了在高潮时创造最大的力量来回应启动点。
所以，如果你发现，自己所铺排的情节根本没有，或者没办法在高潮前累计最大的力量来回应开头，那你就应该放弃这个开头，想点别的事情把。如果智爷要在高潮谈恋爱获得女朋友，那你一开始就不要设置什么“成为宠物小精灵大师”了，一开始就应该给智爷设置一些情场失利的情节，通过想要”寻找真爱“这件事来让智爷在结局理解到什么是真正的爱情才对。
结语
讲一个好故事的关键在于角色自己本身的矛盾点，这是一个贯穿整个故事的核心。通过放大这个矛盾或者说冲突，我们可以探讨很多关于角色为了达成这个目标，所作的行为与他的核心价值所产生的互动，这些互动会反应角色的成长和改变，并且是推动剧情发展的重要因素。我们在故事的转折点让所有的事情和角色的内心活动交织在一起，让故事升华并改变基调，回应开头的同时引出结局。
然而故事只拥有一个变化是不够的，看起来很单调，下一篇我们来谈谈如何利用预设的冲突来设计更多的故事结构，我可能会谈三幕剧结构，或者一些比较有趣的故事驱动。
作者：俊铭
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