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Steam在兽迷的欢呼中，我和主创聊了聊《形骸骑士》的故事
形骸骑士
厂商：Unlimited Fly Games 发行：Unlimited Fly Games,Gamera Games
8
在今年的 Weplay 游戏展上，除了东方区扎堆排队的女装大佬外，我印象最深的事情，便是在《形骸骑士》的试玩展台碰到了个激动老哥。当他看到这部主角都是可爱动物的作品时，几乎难掩心中的喜悦：
“我是兽圈的，之前看到这款游戏但不知道名字，今天终于找到了！”
所谓兽圈，相信不少人都有曾耳闻。一个共通的特性是，圈子里的兽迷们大多喜欢毛茸茸的拟人化动物。如果宽泛点看，《刺猬索尼克》和《大神》等游戏都在他们的狩猎范围之内。
《形骸骑士》能被这个小众群体关注到，倒也不怎么让人意外。该作的核心设计人员本身就钟情于兽文化（Furry），而在一些亚文化社区中，围绕它的介绍甚至比传统游戏媒体还要详细得多。
当然，借助流畅的动作演示，以及精致的手绘 2D 美术，这部作品仍然获得了主流玩家的关注。今年 7 月在摩点网开启众筹后，其募资金额一度达到了 23.6 万，最终接近预设目标的 5 倍。而路过试玩展台的一些小姐姐，口中念叨得最多的无非就是“可爱”两个字。
有意思的是，《形骸骑士》制作方 CEO 赵若楠并非兽迷。之所以给整个制作团队如此大的自由，是因为他相信将工作室擅长的 2D 游戏和亚文化融合到一起，可以打造出包容性更强、更注重整体玩法的内容：
“我们的程序、策划对这个题材非常感兴趣。布鲁（BulWolf）和匈魔剑（ZoharWolf）是我们的员工，在讨论新项目时，他们觉得这个题材契合公司做 2D 游戏的基因。我们也做了一些调查，通过兽文化，希望在游戏内塑造一些可爱的动物形象。考虑到他们对这些元素很熟悉，因此创造的形象会对一部分人有天生的亲和力……
除了核心粉丝外，游戏中其实还有一些兽迷游戏中并不常见的元素，这都是希望这部作品本身的包容性更强，更注重整体玩法。”
从试玩的体验来看，《形骸骑士》核心的平台动作部分“做得很工整”。探索生存、能力符文、区域 BOSS 一应俱全，它的故事还用到了一些 Flavor Text（韵笔）的手法，很多内容都藏在只言片语和场景环境之中。头目战也引入了弹幕元素，压迫感和观赏感都有一定程度的体现。
游戏里的不少内容都是自洽的，比如背景介绍中的主要国家“塞勒菲斯”，与美国作家洛夫克拉夫特的小说《塞勒菲斯》同名，后者讲述了印斯茅斯和克苏鲁的故事。虽然官方没有点名两者之间的关系，但从一些 BOSS 带有触手的细节设计中不难看出，可爱的画风下，《形骸骑士》应该还藏着一个更为黑暗的故事。
事实上，CEO 赵若楠本身是个技术非常扎实的开发者，他从南加州大学工程硕士毕业后，曾就职于索尼第二方工作室 Zindagi Game。2012 年回国后又加入了灵游坊，和梁其伟一同创造了《雨血：蜃楼》和《影之刃》。早期积累的经验和资源，最终也投入到了《形骸骑士》的开发过程中：
“游戏目前采取的都是手绘帧动画，如果画全 24 帧会消耗比较大。所以在角色身上，有一部分用 24 帧，还有一部分是用 12 帧去做的。我之前分享过一种叫「操控行为」的开发技巧，比如一些漂浮物，类似子弹、精灵等环绕玩家的特效，借助操控行为就不需要一帧一帧的画，可借助真实的物理来模拟动画，这样能够省掉动画师 K 一些动画帧和飞行物帧的时间，算是我们做 2D 游戏以来积累的技术和一些经验。”
不过，即便理论上有一定的经验，开发团队在制作《形骸骑士》时还是经常踩坑。
比如他们以前多用“骨骼+帧动画”来实现动作，而毛茸茸的动物得力求可爱，很多动作没法拆解，因此只能选择全部通过帧动画绘制。又比如场景美术在 PS 里用的素材拿到 Unity，由于渲染器不一样，可能产生色差和饱和度的区别，最后不得不用程序重调一遍。
其中最大的难点，恐怕还是围绕过程化技术的探索：
“我以前（接触过的项目）场景是固定的，《雨血：蜃楼》这关是这样，那关是那样。而在《形骸骑士》中，需要根据概念图来拆分成不同的地图块，然后再把它们结合起来。如何保证视觉上的美观，怎么去拆分素材，是一个非常大的挑战。前期美术花了很长时间去研究和探讨这些东西……在此基础上得保证每次的关卡都是完全不一样的。怎么让它在设计上有趣，不重复又符合逻辑，这也花了很多时间。”
归根究底，研究过程化生成技术仍然是值得的，由此构建的 Roguelite 内容会使游戏变得更为丰富。而考虑到不同类型玩家的需求，《形骸骑士》并不是一款纯粹的随机游戏：
“剧情的触发形式比较多样，部分剧情会在每局游戏之间在主城触发，当触发不同条件时也会看到不同的剧情。但是更多的剧情是当你在游戏内的时候，根据你的不同行为会看到不同的剧情，也会让游戏进入到一个不同的玩法中。关卡影响剧情的发生，而剧情选择也会反过来影响关卡战斗。”
回过头来看，赵若楠选择回国折腾独立游戏的理由很有意思 —— 因为在 Zindagi Game 工作实在是太闲了，再这样下去感觉“人生会废掉”。
他当时主要着手物理引擎的开发，基本一到办公室就是进入小隔间，机械化的“消灭”几个任务：
“因为那边的标准是每天工作 8 个小时，我每天工作 10 个小时，所以周五可以不去上班，一周休 3 天，这样我觉得很没意思。当时在网上认识了做《雨血》的梁其伟，他也在美国上学，那时国内做独立游戏的还很少……他先回国拿到了一笔融资，我算是最早加入的一批员工，一直负责技术，后来做了《雨血：蜃楼》。”
在赵若楠眼中，自 2012 年开始，国内的独立游戏市场经过了从“利好”到“不好”再到“利好”的波折。他坦诚的表示，一开始所谓的好，是有金主愿意去投资独立游戏项目，拿钱比较容易。到后来手机游戏市场爆发，由于整个行业比较暴利，几乎所有人都转型手游，所以独立游戏就真空了很长一段时间。
“到现在为什么又好了呢？我认为是因为如今手机游戏市场红利期过去了。大家开始尝试创新，虽然资本还是寒冬，但人有赋闲的，然后再加上渠道和媒体的支持，会变得比之前好一些。”
《形骸骑士》恰恰就诞生于这么一个“算不上利好”的利好节点，随着新一批的独立作品现身人前，也希望国内的独立游戏市场能够慢慢复苏。
本作即将于 12 月 12 日发售，感兴趣的玩家不妨去 Steam 关注一下，附上游戏的 Gameplay。
作者：箱子
来源：VGtime
地址：https://www.vgtime.com/topic/1072745.jhtml
“我是兽圈的，之前看到这款游戏但不知道名字，今天终于找到了！”
毛茸茸的《形骸骑士》
所谓兽圈，相信不少人都有曾耳闻。一个共通的特性是，圈子里的兽迷们大多喜欢毛茸茸的拟人化动物。如果宽泛点看，《刺猬索尼克》和《大神》等游戏都在他们的狩猎范围之内。
《形骸骑士》能被这个小众群体关注到，倒也不怎么让人意外。该作的核心设计人员本身就钟情于兽文化（Furry），而在一些亚文化社区中，围绕它的介绍甚至比传统游戏媒体还要详细得多。
当然，借助流畅的动作演示，以及精致的手绘 2D 美术，这部作品仍然获得了主流玩家的关注。今年 7 月在摩点网开启众筹后，其募资金额一度达到了 23.6 万，最终接近预设目标的 5 倍。而路过试玩展台的一些小姐姐，口中念叨得最多的无非就是“可爱”两个字。
有意思的是，《形骸骑士》制作方 CEO 赵若楠并非兽迷。之所以给整个制作团队如此大的自由，是因为他相信将工作室擅长的 2D 游戏和亚文化融合到一起，可以打造出包容性更强、更注重整体玩法的内容：
“我们的程序、策划对这个题材非常感兴趣。布鲁（BulWolf）和匈魔剑（ZoharWolf）是我们的员工，在讨论新项目时，他们觉得这个题材契合公司做 2D 游戏的基因。我们也做了一些调查，通过兽文化，希望在游戏内塑造一些可爱的动物形象。考虑到他们对这些元素很熟悉，因此创造的形象会对一部分人有天生的亲和力……
除了核心粉丝外，游戏中其实还有一些兽迷游戏中并不常见的元素，这都是希望这部作品本身的包容性更强，更注重整体玩法。”
从试玩的体验来看，《形骸骑士》核心的平台动作部分“做得很工整”。探索生存、能力符文、区域 BOSS 一应俱全，它的故事还用到了一些 Flavor Text（韵笔）的手法，很多内容都藏在只言片语和场景环境之中。头目战也引入了弹幕元素，压迫感和观赏感都有一定程度的体现。
游戏里的不少内容都是自洽的，比如背景介绍中的主要国家“塞勒菲斯”，与美国作家洛夫克拉夫特的小说《塞勒菲斯》同名，后者讲述了印斯茅斯和克苏鲁的故事。虽然官方没有点名两者之间的关系，但从一些 BOSS 带有触手的细节设计中不难看出，可爱的画风下，《形骸骑士》应该还藏着一个更为黑暗的故事。
《形骸骑士》的 BOSS 战中也加入了弹幕元素
事实上，CEO 赵若楠本身是个技术非常扎实的开发者，他从南加州大学工程硕士毕业后，曾就职于索尼第二方工作室 Zindagi Game。2012 年回国后又加入了灵游坊，和梁其伟一同创造了《雨血：蜃楼》和《影之刃》。早期积累的经验和资源，最终也投入到了《形骸骑士》的开发过程中：
“游戏目前采取的都是手绘帧动画，如果画全 24 帧会消耗比较大。所以在角色身上，有一部分用 24 帧，还有一部分是用 12 帧去做的。我之前分享过一种叫「操控行为」的开发技巧，比如一些漂浮物，类似子弹、精灵等环绕玩家的特效，借助操控行为就不需要一帧一帧的画，可借助真实的物理来模拟动画，这样能够省掉动画师 K 一些动画帧和飞行物帧的时间，算是我们做 2D 游戏以来积累的技术和一些经验。”
不过，即便理论上有一定的经验，开发团队在制作《形骸骑士》时还是经常踩坑。
比如他们以前多用“骨骼+帧动画”来实现动作，而毛茸茸的动物得力求可爱，很多动作没法拆解，因此只能选择全部通过帧动画绘制。又比如场景美术在 PS 里用的素材拿到 Unity，由于渲染器不一样，可能产生色差和饱和度的区别，最后不得不用程序重调一遍。
主角草稿
其中最大的难点，恐怕还是围绕过程化技术的探索：
“我以前（接触过的项目）场景是固定的，《雨血：蜃楼》这关是这样，那关是那样。而在《形骸骑士》中，需要根据概念图来拆分成不同的地图块，然后再把它们结合起来。如何保证视觉上的美观，怎么去拆分素材，是一个非常大的挑战。前期美术花了很长时间去研究和探讨这些东西……在此基础上得保证每次的关卡都是完全不一样的。怎么让它在设计上有趣，不重复又符合逻辑，这也花了很多时间。”
归根究底，研究过程化生成技术仍然是值得的，由此构建的 Roguelite 内容会使游戏变得更为丰富。而考虑到不同类型玩家的需求，《形骸骑士》并不是一款纯粹的随机游戏：
“剧情的触发形式比较多样，部分剧情会在每局游戏之间在主城触发，当触发不同条件时也会看到不同的剧情。但是更多的剧情是当你在游戏内的时候，根据你的不同行为会看到不同的剧情，也会让游戏进入到一个不同的玩法中。关卡影响剧情的发生，而剧情选择也会反过来影响关卡战斗。”
道具商人在《形骸骑士》中是个相当重要的剧情 NPC
回过头来看，赵若楠选择回国折腾独立游戏的理由很有意思 —— 因为在 Zindagi Game 工作实在是太闲了，再这样下去感觉“人生会废掉”。
他当时主要着手物理引擎的开发，基本一到办公室就是进入小隔间，机械化的“消灭”几个任务：
“因为那边的标准是每天工作 8 个小时，我每天工作 10 个小时，所以周五可以不去上班，一周休 3 天，这样我觉得很没意思。当时在网上认识了做《雨血》的梁其伟，他也在美国上学，那时国内做独立游戏的还很少……他先回国拿到了一笔融资，我算是最早加入的一批员工，一直负责技术，后来做了《雨血：蜃楼》。”
在赵若楠眼中，自 2012 年开始，国内的独立游戏市场经过了从“利好”到“不好”再到“利好”的波折。他坦诚的表示，一开始所谓的好，是有金主愿意去投资独立游戏项目，拿钱比较容易。到后来手机游戏市场爆发，由于整个行业比较暴利，几乎所有人都转型手游，所以独立游戏就真空了很长一段时间。
“到现在为什么又好了呢？我认为是因为如今手机游戏市场红利期过去了。大家开始尝试创新，虽然资本还是寒冬，但人有赋闲的，然后再加上渠道和媒体的支持，会变得比之前好一些。”
《形骸骑士》恰恰就诞生于这么一个“算不上利好”的利好节点，随着新一批的独立作品现身人前，也希望国内的独立游戏市场能够慢慢复苏。
本作即将于 12 月 12 日发售，感兴趣的玩家不妨去 Steam 关注一下，附上游戏的 Gameplay。
作者：箱子
来源：VGtime
地址：https://www.vgtime.com/topic/1072745.jhtml
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