就在近期，一款由零创游戏开发二次元游戏《二分之一》开启测试，很快就获得不错的人气，并在多个平台上都获得不错的口碑，分别在TapTap、BiliBili与好游快爆上，分别拿下8.7、9.5、8.3分，算是不错的成绩。
游戏的标题《二分之一》可谓相当直观，既包涵了2种游戏类型：
视觉小说 +战棋游戏融合玩法的定位，还强调了游戏作为视觉小说最大的设定背景，即黑白对立的反乌托邦世界观。玩家事实上要从
崇尚秩序公平的白主教会与相信自由文明的黑之烬鸦选择剧情体验。
那么这样这样独特的“二分之一”抉择类视觉小说，实际体验如何？植入的战棋玩法又能否起到好的化学反应？
《二分之一》的视觉小说特色
作为交互性最少之一的玩法，视觉小说从玩法设计所能延展的方向来说非常有限。往往就是几种文本呈现方式以及推送机制的排列组合，根据自身情况选择最适合自己的效果，实现文本交互与可看性的最大化。
这点上，《二分之一》做的还不错。
作为一款中小规模的二次元游戏，它首先有很明显的几个特点：
因此，为了照顾这3个特点，《二分之一》最需要做到的就是将人物衬托出来、把设定更好的展示给玩家，其次，最好让规模小的叙事有能被撑起来的格局。
为此，《二分之一》做了这么几个处理：
①以叙事的口语化带入世界观，没有陷入长篇大论；并以刚觉醒的角色与人物回忆杀这两个切入点作为开场，玩家基本跟着角色同期了解世界观，有很好的代入感。
这里我们以游戏的开场剧情为例，开场以角色赫尔的觉醒为开端，整段故事里有一个很重要的概念“尸人”。但关于“尸人”的说法与具体情况，游戏没有透过画外音与长篇大论去解释，而是透过角色之间的对白，用一些细节去告诉你，“尸人”是个什么东西。
尸人的死亡时间，可以操作的方式以及为什么可以用这个方式操控，都透过对白呈现
继续深挖台词细节，还能看到与主要角色归来者相关的设定细节
因此我们对这些设定并非是一股脑接受，而是随着剧情发展慢慢跟着对白推进，整体清晰好懂。
②文字的叙事角度以第三人称视角为主。
③剧情以人物传记为主，以点汇集整体。
这两点可以结合着说，两者相辅相成。从卖点来说，以人物传记的形式去衬托住主要角色，是最合适的，且对于《二分之一》的规模来说，最不需要额外折腾的形式。
选择不同人物传记的界面
但问题也很明显。作为一个时刻强调反乌托邦设定，并将其作为大卖点宣发的游戏来说，人物视角过于集中，容易导致叙事的视角变窄，故事变成了极个别角色的独角戏，而大时代背景也容易因此失去吸引人的力度。
官方简介说明中，除了第一行简短的人物介绍外，后面基本属于设定的说明。对于这个世界观设定，官方非常自信有吸引力，在多个宣发场合上都能看到
所以，为了中和这种感觉，游戏将玩家拖到
上帝视角，不以
亲临者来体验剧情，这在二次元风格的视觉小说游戏里较为少见。不扮演角色让游戏的叙事一下子从经历变成了看故事。说再直白点，就是玩家并没有入局，不再局里，自然不会有当局者迷的问题。
而且游戏作为一款设定主要角色动辄跨越不同时代，跨百年起步岁月的设定，也因为脱离感，让其表达的故事更具传奇性，而不像日常。比如在角色安妮的回忆里，由于脱离感与气氛的调度，让故事变得更有黑童话质感。这种上帝视角在《二分之一》里也就成为一种既合适又讨巧的方式
虽然强调角色叙事，但总是第三视角去描述，更据旁观视角，看起来也更像读书的文本
④为剧情提供选择/顺序
视觉小说最多的玩法设计就是提供选项。
不过，不同类型的视觉小说选项提供的效果也不一样。《二分之一》本身主打的就是抉择，是不同阵营不同角色的不同经历所带来的善恶抉择，还有对于自由与秩序的判断。
因此，玩家体验不同角色的剧情顺序不同，会影响玩家对于不同阵营人的判断。比方说同为
黑之烬鸦阵营的角色大多以自由为名，但不同人的出发点却截然不同 。有的是纯粹的放荡主义；有的则是为了反对白教而做、有的则是别的其他原因，你接触的深浅与顺序不同，都会对整个剧情的发展与选择产生很大的差异性。
仅是官方公开的角色简介，同阵营的角色差异性就不小，实际游戏剧情之中，差异性还会更大
更重要的是，人物体验的不同与剧情顺序的变化和挑选，也是提高玩家重复多周目游戏很好的方式，能够很好的延展游戏时长。
总得来说，《二分之一》的视觉小说基础打得扎实，围绕“二分之一”抉择与“反乌托邦”这些概念做了很多适合的适配，几乎每个设计的选择都与游戏的需要非常合拍。
不过在这之上，战棋的玩法融合与一些美术呈现上，《二分之一》的问题就开始变多起来。
硬憋出来的战棋玩法与不平衡的美术投入
《二分之一》的战棋玩法可以说问题不小。
首先，作为一款不少剧情以单角色推行剧本的视觉小说，战棋大地图经常被放空，可操控单位经常只有我方单角色以及极少数敌方单位，使用战棋玩法，有货不对板，浪费战棋策略性与地图交互的特性。
起码目前测试服的体验来看，战棋玩法用来操作这么几个角色，多少有点浪费
而且，战棋玩法的策略性也过于简单，既因为单位少而缺少排兵布阵的需要，场景的交互设计也基本没有，没有可利用的地形与场景交互。
游戏更多的是简单利用战棋地图的地图宽度，利用距离大来做出一套测算范围【攻击/闪避范围，技能/增益范围】的回合制打法。简单来说就是每个角色配上三个技能，不同技能有不同距离，玩家要将敌手纳入自己的攻击范围，并且逃出敌人的攻击范围这么个打的模式，非常容易就摸透玩法。
因此相比视觉小说部分，战棋玩法显得有点不太合拍，甚至有点想硬憋出来植入进游戏文本中的味道。
此外，美术的发挥也不尽如人意。
如果从声色画来看，作为一款视觉小说几乎全程拉满配音，算是不错的加分项。但美术问题很大，主要体现在画风不统一，资源有倾斜投放的味道。这体现在：
①：主次角色画风不同。比方说
黑之烬鸦的NPC与主要角色，不仅服化道差别不小，画风也是差距很大，NPC更偏向于平涂，人设更朝向写实风格；主要角色的风格五官抽象化更明显、更二次元画风，且美术风格更偏向于厚涂。
从画风到画法，两个角色看起来不像是一个游戏出来的
②：主推角色立绘风格也不完全一致。虽然大多角色的画风以厚涂为主，但取色与画法方式还是差别很大，单以
黑之烬鸦同阵营角色来说就能看到3个画风：有以大对比度与精度刻画的厚涂角色；有突出线稿的厚涂风格；有模糊色彩过渡，以较为柔和的风格突出的角色，在同样一套色相的方案里，还能看出画风的巨大差异，是较大的美术问题。
虽然都是厚涂，但三者的精度、用色风格与边缘处理方式都不同，有的明暗清晰，有的用色偏向模糊，没有一套完整的美术表达
而在立绘美术参差不齐的情况下，过场的CG图几乎都是以较高标准且统一的表达维持得很稳，显然在游戏的开发中，剧情CG是整个美术投放中最重要的部分。
过场插图显然有更统一的标准，即便一些角色立绘与插图风格不搭，游戏也会修正画风，让角色更符合剧情插图想要的风格
所以，在开发的取舍中，叙事美术＞主角立绘＞NPC立绘，这也很符合游戏对于自己的定位，一个主打高概念世界观设定的视觉小说游戏。
但定位明显且基本内容很扎实的本作，还是出现了玩法融合等问题，这个也算是中小规模游戏在本作取色与引流上的一次困境集中展现。
《二分之一》的困境
《二分之一》作为一款中小成本，它目前的一些问题皆来自它的困境。总结起来有下面几点：
①玩法小众，是否植入其他大玩法以扩大市场
这点《二分之一》显然是完美中标，视觉小说这个类型可以说是最小众的类型之一，很多视觉小说大作空有人气，却没销量的情况非常之多；甚至不少核心玩家还会质疑这种玩法是否还是游戏，毕竟视觉小说的交互属性对比其他类型来说非常之低。
日本galgame这类美少女型视觉小说游戏，大多销量也不高
为此，《二分之一》也加入了战棋以扩充交互性，但兼容性并不高，而且战棋玩法甚至更暴露了游戏人物少、格局小的问题，目前看，是比较差的一次玩法融合。
以笔者来看，卡牌玩法在成本节约与融合性上，甚至比战棋要合适的多
②融合玩法后，开发重心是以融合为主，还是以基础玩法为主
③开发资源不够时，如何倾斜资源
这两点其实考验的就是一个游戏如何在有限的条件里选择开发方向，是保守化，追求亮点最大化；还是力图全力保全整个游戏的发挥。
《二分之一》显然偏向于保全视觉小说的基础玩法，在这方面做的非常扎实；而战棋玩法的设计则比较简；在美术呈现上，对于剧情需要的美术也是尽一切可能做到完美，让玩家在体验剧情时能够得到10分的体验，其他方面则开始能省则省。
④发行形式，买断制or网游化
《二分之一》选择了买断制。这与游戏玩法开发偏向也是相当吻合，也与视觉小说的规模支撑不起网游化有关。
把这几点比较完，可以看出《二分之一》事实上虽然在玩法融合上做的不够好，但对其本身定位相当明晰，它知道自己的基本盘在哪，也有信心被战棋玩法吸引来的玩家，能够被视觉小说的文本所征服。
显然从目前的好评来看，对于文本，玩家还是相对认同，算是赌对了方向。
但不是所有游戏都应该选择一种方向，面对开发资源所限、发行形式选择以及玩法融合等问题时，能够看清自己的优势与需求选择合适方向才是决胜的关键所在。
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/c80AgWPNqitx-_1AqHOFGQ
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