日漫PK国漫，谁才是我们过冬的至宝?

上月，腾讯动漫成立以来首次面向全行业的战略性发布会，大会上提出了一个行业新概念：二次元经济。这位行业大佬投资B站，整合实力漫画家推出《尸兄》、《中国惊奇先生》、《王牌御史》等2万多部作品，购入包括被称为三大(民工)漫的《海贼王》、《境•界》(《死神》)和《火影忍者》等大量日本动漫正版版权和日本轻小说。早在此之前，乐堂动漫成立了乐星互娱。《果宝特攻4》IP联合开发权以及全权经营资质的囊入怀中为乐星互娱打响了泛娱乐的头炮。今年9月，奥飞动漫收购国内最大的原创漫画网站有妖气。这位原本只是玩具界大佬的收购战似乎就没有停下过，投资了布卡漫画，还曾经是A站的股东。

所有这些现象统统将行业人的目光指向了一个局面：国产动漫市场与手游市场大泛娱乐格局已形成。

据艾瑞一篇关于《中国二次元用户报告》的二次元人口抽样调研中显示，二次元用户的范畴，且有一定的规模，用户忠实度很高，影响力的扩散也不可小觑,看来受到包括腾讯在内的行业大佬们青睐也不是无故之作。

日漫统治中国二次元市场？


上表显示：日本动漫备受用户喜欢，几乎所有的二次元用户都是日漫的粉丝。敢情中国二次元市场被日本动漫给统一了啊！


从百度风云榜里看出，在排名前十的动漫里日漫占了5款，并且前三甲均为日漫三占其二，国漫排名相对靠后且数量不足。不可否认，日本凭借成熟的运作体系，为用户提供优质的动漫内容，备受二次元用户喜欢。说日漫统治了中国二次元的市场还是不无道理的。


日漫IP的手游表现和分析

那么，在手游领域里，中国二次元市场又是怎样一种局面？还是铁证一样被日漫统治吗？

我们来看几个实例。


上述数据，无论是下载量，还是收入，都让人惊愕。这动漫界响当当的角，到了中国手游这一领域，怎么就duang~住了！为何日漫产品会有这样的尴尬？

给我们带来了困惑、问题;还有，下文。

1.监修过长，细致苛刻。

在此之前，不少圈内厂家就不止吐过一次苦水，相信只要拿过日本版权的都会深有同感吧。日方的体制臃肿迟缓、沟通低效，反馈时间长，都让国人觉得奔溃，是最多的吐槽点。这些都在一系列监修的过程中体现了出来。在整个开发过程中，所有结点、里程碑，每一批的人物形象、动作表情，甚至于到宣传阶段的游戏宣传素材，日方都会有严格的要求。厂商都要来来回回反复多次的确认，然后等回复，通过了再进行下一步。这样一番折腾下来，不少厂商叫苦不迭。开发周期无限延长,IP在项目中水土不服等各种现象无一消停。

这样一番折腾下来，不少厂商叫苦不迭。开发周期无限延长,IP在项目中水土不服等各种现象无一消停。

2.被蹭得很惨

在二次元的ACGN中，游戏领域是出现得较晚的，整个市场也相对成熟较晚。从去年开始，手游版权诉讼高发期才徐徐走来。多少官方文字打呼，好事啊，咱们的市场走向了成熟，越来越规范了，整个产业环境布局也日趋成熟。但是，目前拿到正版授权的游戏吃盗版亏的现象还非常普遍，一时间屡禁不绝。就算今天没版权的产品被起诉下架了，明天变个花样又上的现象并非个别。

戏剧性的是，挂着各种火爆日漫招牌却没有IP授权的游戏一战成名的现象，也并非个别。我和大家玩个看图游戏，你们来体会一下。


有意思吧？不是CP的看着好笑，恐怕CP看到是苦笑到哭吧！

这样看来，日漫真是外表光鲜却不好养活啊！

相对而言，虽然国产动漫发展年限短，但艾瑞的调研报告中指出依旧有四成以上的

用户持喜欢的态度，更多的用户持有积极的态度。在Top国漫作品中，也还存在原著的

漫画作品尚未改编成动画、手游、电影等，因此这些作品市场机会很大。

国漫IP在手游界的表现和分析

那在日漫统治下的国漫，日子又过得怎样呢？

我们也来看些实例。


这些个耳熟能详的国漫品牌，在游戏领域可以说也是得意满满，名利双收啊！它们独享了哪些得天独厚的资源和优势吗？这里总结了几条经验，供大家参考。

1. 国漫版权方配合紧密、流程合理。版权保护意识强烈，国漫盗版产品相对较少。

相对日漫的体制迟缓、沟通低效，反馈时间长，国漫版权方面的配合就相当紧密。举个例子，在《熊大快跑》开发的攻坚阶段，一些模型的动作调整不到位，IP方主动在第一时间监修审核，给研发人员找新素材新模型，陪着开发工作人员一起加班加点都是常事。甚至可以说，产品成了以后，大家有了战友一般的友谊。

2. 国产动漫影游联动好

这一点是日漫很难实现的，对手游的运营影响却非常重要，这最明显体现在宣传节点上。《十冷》的票房大家都看得见，IP粉丝群直接导量手游，效果非常好。《熊出没》系列动画片除了黄金时间多个电视台、少儿频道轮番轰炸以外，每年一部大电影保证了这个IP的持续火热。

3. 抓低幼市场

有些行内人忽略了一个问题：低幼化人群对产品的需求无法表达出来，但这依旧是一块很大的蓝海。业内现在也有不少成功的产品数据显示，低龄用户的付费能力不弱于成人玩家。相对日漫而言，这是用户人群的一个细分领域，是一个极大的市场。






4. 国家政策的影响

如今的电视荧屏上完全找不到日漫的身影，尽管互联网的发展如此普及的今天，但所有的例子和结果导向是——在大众媒体的品牌效应其实远远高于网络。很简单，拉一个孩子过来，问他是知道《火隐忍者》，还是认识《熊出没》？好奇的同事都可以回家问问楼上邻居家孩子，楼下小店的宝宝。去三四线城市中低收入阶层走访，熊出没的知名度高于火影海贼。这类人群成为了网络搜索的黑洞，成为了沉默的数据;海贼日漫的主要播出平台是网络，因此网络搜索高，这一点被很多人忽略了。可想而知，政策在短时间内不变，国漫对00后及00后以后人群的影响将远远高于日漫。

日本动漫与国产动漫的TOWS分析

日漫


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