从《御龙无双》看三国手游制作的新高度

自古便有老话讲“老不看三国，少不看水浒”。三国的故事经过罗贯中的演绎，成为了流传至今的四大名著之一。其中的尔虞我诈、战法运用在罗贯中的笔下更加精彩。从日本光荣的成名作《三国志》、《英杰传》以及《无双》系列，到国产的《三国群英传》。三国题材的游戏一直是游戏开发者们争相追捧的开发对象，游戏题 材从策略、战棋、动作、RPG等皆有让玩家爱不释手的经典作品。可以说，“三国”是中国为全球游戏行业输出的最有价值的IP之一。
扒掉光荣《三国志》系列的剧情，它也不过是个SLG游戏；将《三国无双》系列的剧情全部扯掉，它也仅仅是个割草ARPG游戏。是什么让它们成为了独特的、经典的三国游戏？又是什么才能让它们使玩家感慨“国产三国游戏望尘莫及”？
三国流变至今，曾几何时，我们也曾经拍出过不朽的94版《三国演义》，我们也曾经有在单机上让玩家流连忘返的《三国群英传》，那么又是因为什么，在三国变成一个通用IP而泛滥于世的情况下，市场上却再也难以涌现出优秀的国产三国游戏？
你可能已经走马观花过许多三国手游。这喧嚣来得如此功利与莽撞：买不起好题材？好吧，我们来做三国。想不出好点子？好吧，我们来做三国。猜不透玩家喜好？算了，我们还是做三国。据统计，仅去年一年，便有700余款同题材手游投放市场，毋庸置疑，三国题材手游已泛滥成灾。这种泛滥，比起三国本身的壮阔和宏大，更多的是一种黑色幽默。毕竟，身为被游戏厂商选用最多的IP，“三国”更像一个空泛的壳子，掩盖住的是制作者与市场的迷茫。这个壳子似乎可以塞得下任何东西，萌化、娘化、鬼畜化、魔幻化??一切的异化，即便被美名曰“创新”的美好词汇努力包裹起来，大多数情况下，也仅仅只是为了向玩家展露出一张谄媚而空虚的笑脸。然而，拆开这些光怪陆离的包装，大部分三国游戏，依然空无一物。
前段时间一款号称正统三国的多角色动作手游——《御龙无双》进入人们的视线。该游戏的制作者显然除了单纯的剧情之外，并没有放过任何一丝使用文字细节来刻画 三国故事的机会。说来奇怪，在手游界普遍连剧情都视为“累赘”的当下，这种举动几乎可以算是逆潮流而动。因为它的目的完全不功利，甚至这些文字，对于部分 习惯了快餐游戏的玩家，统统都可以视为一种“无用”的存在。然而正是这种“无用功”，星罗密布于整个游戏的设计之中，所指向的，仅仅只是一种摆脱了金钱的 意图，想要力所能及提供给玩家的单纯的“有趣”。
游戏在正统的史实剧情中，通过开篇龙子夺玉玺的桥段掺入了一丝的玄幻成分，但却并不那么突兀和喧宾夺主，反而为叙事奠定了一条鲜明的主线，又增加了几分悬疑色彩。传国玉玺的去向在三国动荡中成为不解之谜，《御龙无双》则假设了一个浪漫而残酷的悬念。


更为重要的是，制作者显然较之其它三国类游戏，尤其注重剧情文本的作用，在不断进展的关卡中穿插了大量剧情，这些剧情不跳脱，不恶搞，整体上呈现出了古雅的 美感。而在不断推进的剧情中，在若隐若现的玉玺主线之外，又不仅仅只是围绕单个人物而展开，更是在九龙传说的笼罩之下，在史实故事的推演之中，精彩还原了曹操、袁绍、刘备、吕布等各色人物在经历与性格上的演变。流畅的剧情分镜则为厚重的叙事增色许多，英雄不再是浮于纸面的刻板形象，从而变得栩栩如生起来。

同时，《御龙无双》还别出心裁地在每一章结束时，加入了史书式的结语字幕。当屏幕上黄沙滚滚，逐字浮现出“董卓焚毁皇宫，迁都长安。诸军联盟无计之下，踟蹰雁行，竟无疾而终”，厚重的历史尘埃也仿佛纷纷扬起，枭雄的面目自璀璨群星中浮现而渐趋于清晰，游戏似乎已经不再是单纯的游戏，而成为了史诗长歌的又一全新载体。

曹操与袁绍在酸枣诸侯联盟前的对峙，对话沉重而激昂，几乎有老版三国演义电视剧的风采。
细玩下来，这巧思而又厚重的铺陈让笔者感慨良多。“三国”对于中国人来说，是一种题材，更是一种情结。而游戏作为一种特殊的表现形式，已经成为三国文化不可 分割的一部分。忽视文化内涵，盲目追求创新和出位，或许能够博取玩家一时的注意，但对于广大三国迷而言，能够在游戏中能重温历史与英雄比肩，回味原汁原味 的文化内涵才更具价值。
《御龙无双》这种不屈从于流俗、拒绝向纯粹的功利和浮躁的市场低头的剧情内涵，展现了三国手游制作的新高度。而对于行业而言，这样的继承似乎昭示手游作为文化产业的重要一环，从喧嚣中沉淀，从野蛮中回归的大势。