我期待《巫师》中也能买卖故事

年度最期待叙事游戏

关于《饮水如酒之地（Where the Water Tastes Like Wine）》，如果你还不那么了解的话，indie 新闻官已经将它钦定为“年度最期待叙事游戏”。倘若对此持怀疑态度，你或许可以在这篇前瞻中找到一些他这样做的理由：


1、Gone Home联合创始人制作。——当然，不能否认的是，这对于许多人来说有可能是减分项也说不定，无论如何，Gone Home并没有得到像Her Story那般的交口称赞，不是每个人都喜欢鬼屋归家的故事。不过，这至少说明了创作者对于叙事游戏的持续偏好。业内持续关注叙事游戏的工作室并不算多，Fullbright无论如何都是其中一个。

2、超过23名游戏剧作家的参与。而这些剧作家之中不乏Emily Short这种在交互叙事方向鼎鼎大名的人物。如果是负责一个整体故事，23人的配合或许会成为一个可能的疑点，但游戏碎片化叙事的设计恰好能够发挥每个人的长处。

3、除了叙事方向的颇具经验者参与之外，游戏在音乐上也无可挑剔。如果你搜索游戏的英文名称 Where the Water Tastes Like Wine，你会发现首先得到的结果是一首歌曲。没错，这是这部作品的原创歌曲，一溜的 Steam 评论都在告诉你这款游戏的 OST 有多棒，只为了 OST 购入都不算亏。

这些当然是关注一款游戏的理由，我们关心 Ken Wong、陈星汉、Jonathan Blow 的下一部作品，期待之后也能有同样甚至更多的惊喜。——但是，说句实话，这些信息对我来说都没有那么重要。

故事作为货币

可是在某次 GDC Experimental Game Workshop 惊鸿一瞥之后，《饮水如酒之地》还是早就列入我的期待列表，那份期待安静也不张扬，却一直停在那里挥散不去。这款游戏真正吸引我的是它的游戏机制：故事在其中以货币的形式存在，在旅途之中，你聆听故事，然后在适当的机会下讲述出来。是的，没有听错，在这个设计的基础上，你终于可以在游戏之中讲述自己的故事——哪怕这个故事并不是来自于你本人，而是道听途说。


在游戏之中讲故事——如果不是按照套路，而是真正交互——从来都是一件棘手的事情。因为如此，技术驱动叙事在研究领域是一件老生常谈的话题。但数年之后我终于放弃了所谓真正的交互叙事的执念，也从来认为这个问题应该由设计而不是技术解决。交互叙事，就如同完全自由的游戏，可能是个完形驱动的人类幻想，就算真正实现也并不意味体验增强。我现在满足于“听”到一个好的故事，即使如此，那些设计上的tricks，就像故事探索，False Choice，演出方式或平行互动，还是让体验变好，并且似有互动。

在我看来，以故事作为货币，同样是一个设计 trick。所以，我的关心在于它是否奏效。


作为一个纯粹为叙事打造的游戏，《饮水如酒之地》的旅行背景是重要一环。尽管旅行背景让人联想到改编自凡尔纳同名经典小说的《80 天》，但在机制意义上来说，《饮水如酒之地》与《80 天》完全不同。《80 天》倾向于让玩家做出种种与路径规划有关的选择，在不同的地点遭遇不同的人物与事件，完成旅行，也就是说，更多仍旧是选择聆听不同的故事。而在《饮水如酒之地》之中，聆听故事当然也是重要组成部分，但故事的流通和有机变化更是达成变化的方式。经常被提及的，你讲述过的故事重新到达你的耳朵，又在流传过程中有了新的变化，这种故事脱离你的控制而自己生长的感觉，嘿，有没有那么一点像《沙之书》？

无论如何，它似乎触及到了某些关于叙事这件事的本质：关于我们为什么需要故事，如何讲述故事，为什么要讲述这一段故事，以及人们的反应，当然，还有刚才我们提到的，故事自己的自然生长。

如果《巫师》中也可以买卖故事

如果你阅读这款游戏的评论，你会发现，几乎所有的差评集中在地图探索方面。VGTime 药荚老师是这样描述的：


外媒的评论也是清一色的“愤怒”。


原本我很理解这种“愤怒”，并且同意，作为一款着重叙事的游戏，它应该有自己的专注。但某个瞬间，我仿佛明白了设计者的用意。鉴于游戏灵感来自于他自己的旅行经历，那么我想药荚老师的猜想是有道理的：如果不是旅行中的大多数时间漫长、无聊，你就不会觉得故事是一种奖励。——反而很可能是负担。

当然，这原本一定会有更好的解决办法。但近些年游戏叙事的实验的确让我受到启发，并且感到欣喜。前面说了，我关心它的trick是否奏效，不过我判断它是否奏效绝不仅仅在于单纯这款游戏。这样的作品是可以启发——如果说时代可能过火，那么也是许多后来者，并且甚至可以被运用到3A游戏之中。如果《巫师》之中可以买卖故事，我倒真想试试看。

via：indienova