我为什么会为了一个游戏买游戏机？游戏文化有多重要

作者：rosoo
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另外这系列由于涉及到的东西非常广泛，真要铺开来写都写不完，只能浅尝辄止，都是我个人的一些见解。

这篇序章只是放出来一个卫星，这个系列的后面几篇会详细铺开来讲。

我是一个忠实的火纹粉丝，从第一部《暗黑龙与光之剑》开始接触火纹系列，为了《封印之剑》买了GBA，为了《新纹章之谜》买了NDS，为了《火焰纹章·觉醒》买了3DS。


为什么我会为了游戏而去买游戏机？

因为游戏文化。

很多人在玩游戏时并不会考虑一些深层次的东西，比如游戏文化。在玩恶魔城系列的时候你会去另外研究它宏大的世界观吗？你在玩LOL的时候会去了解每一位英雄的背景吗？

可能你玩了最新作的《塞尔达传说：荒野之息》，但并不想去了解塞尔达这个系列的其他作品。


但是不能否认，如果一个游戏足够吸引人，它就会潜移默化地影响你，你会很自然的想去深入了解这个游戏。比如你在玩WOW，玩久了肯定会想深入了解这个游戏，了解它的世界观，了解它背后更加深层次的含义。

为什么有些游戏会有一批忠实粉丝？就是靠着游戏文化的支撑。为什么LOL开始不断补充它的世界观，补充每一位英雄的背景，就是为了树立好的游戏文化，让玩家产生共鸣。

用非常简单的话来说就是，一个游戏如何树立出优秀的游戏文化，是建立这个游戏IP非常重要的一环。

●FGO究竟建立在一个什么样的基础之上？

很多时候我们都会把崩坏IP和FGO来做比较，究竟有可比性吗？

首先来看看FGO的来源，FATE到底是一个什么样子的IP，为什么有这么多粉丝？

TYPE-MOON公司，由画家武内崇与小说家奈须蘑菇共同创立的公司，型月世界指的就是TM的所有作品所共有的世界，而FATE就包含在型月这个巨型IP内。

那么问题来了，型月世界这个IP究竟有多大？

Fate系列，月姬系列，空之境界系列，都包含在型月世界这个大IP内，Fate只是冰山一角（夸张了），每个分支都有相当数量的作品支撑，小说、游戏、动画等等。而其中Fate系列的人气远远大于别的型月作品，另外奈须蘑菇也选择主打Fate系列，其粉丝数量非常巨大，这里多的就不展开了，有兴趣的话我可以出一期关于型月的介绍。


Fate系列，起源于《Fate/Prototype》，这是奈须蘑菇于高中时代构思的一部小说，后因种种原因处于未完成状态，也就是通称的旧Fate，是《Fate/stay night》的原型作品。

随后在2004年，在TYPE-MOON商业化后发布了《Fate/stay night》的游戏，由武内崇担任原画，奈须蘑菇担任剧本，Fate这个IP就从这个游戏开始全面展开，动画、电影、各类小说，慢慢发展成了一个巨大的IP，而Fate又基于更大的型月世界。

FGO手游就建立在这样一个基础之上，有着非常深厚的底蕴，玩家的“粉丝力”无法想像，可能型月世界在我们这儿并没有这么夸张。但在日本，型月世界已经上升到了一种文化，FGO在日本排在《怪物弹珠》这个国民级手游的后面，碾压第三名的《智龙迷城》，这就很能说明问题了。


三大同人游戏奇迹：东方，月姬和寒蝉，后来型月和龙骑士07（寒蝉、海猫的作者）都成立了商业公司。

●一个成功游戏IP如何塑造？

游戏IP的塑造，小到刚刚起步的崩坏，大到单机中的火纹、古墓丽影、最终幻想、使命召唤等等。

对游戏而言，IP的塑造有两种方式，一种是基于成功的IP制作游戏，比如《大话西游》基于古典西游记的再创作；另一种是原创IP制作游戏，这个在上个世纪游戏涌现出来的时候非常多，比如塞尔达、恶魔城、魔兽等等，这些游戏要么基于一个框架，比如魔兽基于克苏鲁神话体系，要么完全原创。


一个原创游戏做出来，其本身就是一个IP，但如果要用这个原创游戏IP的基础上继续拓展IP，这就不是单单在做一个游戏的问题了，就上升到了“如何塑造一个IP”。

这里先提出一个问题：你是在做一个游戏还是在做一个IP？

这两个是完全不同的概念，以目前崩坏而言，是在做一个IP而不是在做崩坏游戏。

如果要用一个游戏去拓展成大IP，就相当于是在做IP，而不是在做游戏，风险极大。举个成功的例子，古墓丽影系列，从1996年的古墓丽影1代游戏开始，到现在的古墓丽影10。古墓丽影IP从游戏起家，到现在衍生出电影等一系列周边，可以说是游戏塑造IP非常经典的成功案例。


阴阳师是在拓展IP吗？

准确来说阴阳师的制作基于日本妖怪文化，是对古典文化的利用和再创作。那么可能有人要问了，在《阴阳师》之后网易又推出了基于阴阳师世界观的《决战平安京》，那是在塑造“阴阳师IP”吗？

准确来说不是的，《决战平安京》只是MOBA跟风的产物，是在做游戏，还没有上升到塑造“阴阳师大IP”的程度。

但是后来又要出番剧、出漫画、演音乐剧、上动画片，甚至是拍电影，这就是要把它做大了，上升到了如何去“塑造一个IP”的问题。它正在尝试跳脱出游戏的范畴，把游戏作为一个跳板，转而到阴阳师这个大IP的塑造。

这些问题也会在后面几章铺开来讲。

基于成功的IP制作游戏，这就比较简单了，比如说电影、轻小说、漫画、古典名著、动漫等等，都能够塑造出一个游戏。

基于成功IP所推出的游戏（FGO）和原创游戏IP（崩坏），其运营方式可以说是截然不同的两种。

对于FGO而言，【型月世界】已经是一个非常成功的IP了，在FGO游戏出来之前，已经有了一个相当庞大的受众群体，即使FGO质量一般，也不会对IP造成多大的负面影响。也就是说如果FGO没有成功，还有FGO2、FGO3，因为IP绝对够硬。

用手游去塑造IP会出现什么问题？

手游起家去塑造一个大IP，现在很多都只是一个初步的尝试阶段，没有很好的成功案例，大家都还在探索阶段。与单机IP（如火纹）相比，手游与单机完全不同，首先面临的就是手游的寿命问题，非常短暂，这就导致了IP维持需要在上一个游戏还没有产生负面影响之前推出新作。

然而新作的推出势必会影响上一个游戏的运营，这就导致了崩坏IP与游戏出现了矛盾，续作的推出导致了上几款游戏的运营受到很大影响。玩家的精力有限，总不可能同时玩着好几部手游前作，那么玩家究竟要玩续作，还是玩前作？


手游中一个好的新作推出，特别是类型相似的新作，势必会导致大量玩家抛弃已经玩腻的前作，崩坏3的推出影响到了崩坏2，崩坏4也将是同理。这就要求新的续作对比上一部必须要有重大的突破和质量上的保证，如果一旦新作失败或表形平平，将会导致整个IP的崩盘。

崩坏是一个很好的IP，但目前而言，它在塑造IP的过程中并没有跳出游戏的框架，游戏收入占比为99%，可以说游戏的表现直接导致了IP的成功与否，而目前可能只停留在“如何去做崩坏游戏”而不是“如何塑造崩坏IP”。

另外值得一提的是，如果一个游戏玩的人足够多，甚至不需要花费太大的精力去塑造IP，因为到了这种程度，它已经脱离了游戏的范畴，上升到了一种文化，一种现象，人们自然会去认可它，自然就成了一个大IP。

比如《王者荣耀》，玩的人太多了，我这里把它称为“国民级手游”不为过吧?（上次去电影院看《头号玩家》，在等待入场的时候，放眼一看都在玩《王者荣耀》，我也是惊了。）

这些问题会在后面几篇拓展的时候详细讲到。

单机游戏建立IP就非常有代表性了，很多游戏IP都是单机起家，建立起来之后转而走向影视、文学等其他领域。这里以火纹IP为例，从1990年第一代《火焰之纹章：暗黑龙与光之剑》开始，在FC末期取得了33万的销量，随后随着续作的不断推出，逐渐拓展，有了很多的忠实粉丝。

比如某一个最新接触的玩家，他发现最新作《另一位英雄王》非常好玩，就会想去了解火纹系列，那以前的火纹作品就被带动起来了，这一点和手游截然相反。


出处： bilibili