《无尽航线》制作人恩皮西：纯粹DBG的游戏设计思路和研发历程

由国内独立游戏团队达拉然工作室开发、苦柚Games发行的Roguelike卡牌构筑游戏《无尽航线》在1月8日上线Steam平台。游戏由3人全职开发，历经近两年的开发打磨，此前，游戏还入围了2020indiePlay中国独立游戏大赛的最佳设计。近日，制作人恩皮西向GameRes游资网分享了他们在《无尽航线》这款纯粹DBG游戏的开发历程和设计思路：


大家好，我是《无尽航线》的制作人恩皮西，我们达拉然工作室在深圳，全职一共有3个人，1名策划，2名程序。还有1名兼职的运营同学帮忙宣传。三个人工作和吃住都在一起，工作过程中还是比较欢乐的。

团队最初没有美术成员，一开始在程序员家里办公，又比较难招到美术伙伴。所以美术和音效都是通过外包来实现。不过我们最近搬到新的办公室，新加入了一名美术同学，美术品质较之前有所提升。现在我们是一个四人小团队。


打造更纯粹的DBG游戏体验

我们当初立项主要是出于自己的兴趣爱好，大家都喜欢卡牌，还是非常重度的卡牌玩家，市面上的卡牌游戏基本都会去玩。出于了解和热爱，我们决定做一款属于自己的游戏。

能见到的在《杀戮尖塔》之外，

a.比如《怪物火车》就是一种“DBG+自走棋”的味道，有点偏向于成长；

b.比如《夜间城邦（Ratropol​is）》是“DBG+经营”；

c.比如《欺诈之地》是“DBG+RPG”这种形式的；

从产品的角度来说，融合的确是非常好的思路；这些游戏在融合其他元素的内容上也确实做得很好，但是突破点没有在DBG本身上，我们比较喜欢“构筑”过程的体验，所以立项的时候在DBG本质玩法上，做了一些我们自己的想法。


我们想在《无尽航线》中提供给玩家一种更为“纯粹”的构筑体验，DBG主要有几个部分：

1. 精神，抽牌，套路牌的平衡。

我们的玩家需要平衡精神，抽牌，和套路牌。如果精神不足，套路牌肯定无法打出；如果抽牌不足，那么套路牌无法打完。当三者处于完美的平衡时，套牌的威力是最大的。

2. 在​roguelike​元素中，去平衡卡组，宝物的协同效应。

我们提供了大量的宝物，实际上我们拆解成了图纸和锻造，通过提高图纸的数量让玩家在宝物上拥有选择，去选择对自己最优的宝物，以及在最优的时间来锻造宝物。

3. 寻找适合现状的最优combo。

因为我们的卡池单回合是无法循环的设计，所以我们希望玩家能转换思路，不再追求可能存在的循环卡组，而是在保证足量资源牌的前提下，寻找多个精简的combo，或者围绕一个combo不断增加同类牌在整个卡组间的比重。


这里举个例子：

常规DBG的循环：

A：获得2点费用。B：抽2张牌打1点伤害。C：抽2张牌打1点伤害

这就可以创造一个无限循环，从而造成无限的伤害。

《无尽航线》的循环：

（朗姆酒力量+3*数量2）*连击4*袖中箭2*走火2。实际上这并不是一个循环，而是一个公式，一个精简又漂亮的数学模型。

这些东西所带来的核心体验就是“构筑”本身，构筑就是游戏最重要的体验。这是我们想让玩家尝试的不同构筑体验。


具体到玩家开场引导设计上，前面说到了我们想带给玩家不同的构筑体验，那么玩家在体验过程中会存在几个问题：

a.我们一共三章，每章​7​个节点，每个节点​3​个事件（包含：战斗，随机事件，商店，删卡等）。这些都通过​roguelike​的方式让玩家每次体验都具有变化。

b.难度上，我们第一章主要是为了让玩家确认构筑方向，第二章是为了让玩家构筑成型，第三章释放。那么前半部分的不确定性，就会让玩家在体验中反复尝试去寻找最优解，也就是我们上个部分提到的“构筑”乐趣。

c.同时我们在算法上，增加了行为偏好。我们分几种不同的方式来完成推荐算法。

首先我们有“1度牌”一说，即一张牌如果不需要其他牌的配合，也可以打出100%的效果，则成为“1度牌”，否则是“2度牌”。玩家的套牌越不成熟，越需要“1度牌”，玩家的套牌越成熟越需要“2度牌”。

其次，我们有针对于章节的卡牌推送。有些卡牌适合在第一章打出，而有些更适合在第二、三章。

再次，在权重上的表现。针对玩家的手牌，我们有额外的套路权重。你拥有某个套路的牌越多，你获得这个套路的其他牌越容易；不同品质的卡牌也有不同的权重；以及同一张牌互斥的权重。

这几种不同的概率机制可以有效地让玩家拿到想要的牌。

d.最后，为了让没有DBG经验的萌新玩家更快融入“构筑”的乐趣，我们做了“训练营”，主要是通过基础信息，主流玩法的演示，让玩家更快熟悉构筑的过程。

这几部分核心构筑设计，能让玩家从前期，到游戏体验过程，都得到我们想带给他们的“趣味性”，让喜欢的玩家能够继续玩下去。


前边提到了，《无尽航线》与同类产品相比，最大的区别就是核心构筑的不同。细一点来说，区别体验有：

a.召唤物

我们设计了一些非常有趣的召唤物，甚至有召唤在敌方的炸药桶，通过我方击毁炸药桶来对敌方造成伤害；也有能放在两边的化妆盒，既可以放在敌方处，以攻击获得死亡效果，也可以用来抵挡下一回合的敌方攻击。

b.宝物

理论上来说，我们没有无用的宝物。每一个宝物，都是在特定的场景下有独特效果。这个欢迎大家实际游玩研究。


c.NPC

我们没有普通怪物，每一种怪物都具有非常强的辨识度，也克制某一种卡牌套路......很多怪物让玩家又爱又恨，甚至让一些知名主播在直播时有非常戏剧性的效果。有的玩家觉得有趣，有的玩家觉得恶心。总之会让你印象深刻。


从我们的经历来看，DBG最大的难点是卡牌套路设计，既与数值，平衡有关系，也与包装和文案有关系。这其实也涉及到了DBG最有趣的的部分。

套路的本质是数学模型，在包装和表现上是机制效果。DBG在数值上是需要能被玩家心算的，小数值的数学模型是有限的。每一张卡牌背后的模型，都是有限制的带符号的数字。一个套路=多张（卡牌相加）组到一起，就是一个数学公式。这本身并不是特别难，难得在于多个套路的卡牌融合后，这些套路依然是成立的，套路之间的影响力是有的，但是不至于改变套路本身的计算方式。套路越多就越难。

我举个非常典型的例子：攻击牌为啥是6伤害，我们都有仔细去思考。为啥不是7伤害，或者5伤害呢？最开始还会思考，我们会不会出现，攻击加减50%,和攻击加减三分之一的buff，当时觉得是很有这个可能的，所以2*3这个数字非常好，帮助玩家计算。类似的例子数不胜数。

同时伴随着，包装的元素难度也在上升。能在战斗中，容易被玩家理解的行为机制是有限的，不然你就得增加各种各样的属性，怪物的种族、属性偏向等，这会让游戏变得无比复杂。这种情况下，也会把游戏变得越来越重度。我们想做比较纯碎的DBG，这点也是非常难的。

但我们的心力都放在研究核心设计、底层玩法上，同时定位是一个PC端的卡牌构筑游戏，所以在表面包装上看，会比较像《杀戮尖塔》。但是实际的构筑体验会有区别，没有深入去玩的玩家，可能体会不到这一点，这是我们比较苦恼的。


当然，《无尽航线》是有剧情故事的。游戏讲述的是一名女海盗船长找到一个盒子，从盒子进入“魂域”、寻找亲人的故事。在魂域探索的过程中，遇见的事件、怪物就以卡牌战斗的方式呈现给玩家。我们把更多的心力放在DBG的玩法上，所以在故事剧情的部分没有深入去做。

开发一年八个月，美术基本靠外包

回过头来看，我们开发了一年八个月。支撑我们将《无尽航线》做完上线的，一是我们自己的兴趣，二是玩家的不断反馈，我没做团队的期待规划，但是我们玩家的数量增长，玩家的正向反馈，给予了我们团队这样的期待。


《无尽航线》可能并不是一个完美的作品，但胜在玩法上我们花了非常大的心思去打造。美术方面不是我们的优势，最开始我们是没有美术。我们的美术主要是网站的画师、外包公司画师、以前的老同事和他的美术朋友几个人力量合力完成。我们尝试过这几种途径：

a.找熟人：最开始我们觉得市场上的外包价格会比较高，所以就想着找以前公司的老同事帮我们做。但是老同事发展都不错，他们的价格远高于市场外包价格。

b.找学生：在老同事和朋友的推荐下，我们找了一些学校的学生，兼职帮我们外包。最开始是一个大四的女生，画得贼有灵性，价格也在我们接受范围内。之后我们又在一个接外包的画师网站上，找了一个画师帮我们做UI。前前后后我们找了十几个人，但承担多数工作量的是前文提到的两位。找学生有个非常困扰的事情，会影响项目进度，由于各种学业，考试，会导致不能按期交稿。我们非常在意项目节点，因为这个事情我和程序还发生过一次争吵，围绕“游戏应该更注重灵魂，还是应该更注重开发工期”。最后是我妥协，我们决定不再和学生合作。

c.找外包公司：我们最后在市场上寻找外包公司合作，就一个要求，外包公司必须按期交货。

但在这个过程中，我们发现UI和角色不协调，美术风格不完全统一，不同部分的精度也有不同的情况。我们开始意识到需要一个“主美”来敲定美术风格，但我们不擅长美术，做起来非常吃力，最后是老同事帮忙修了一下。过程比较坎坷，现在仍有很多细节都没达到我们团队满意的程度。但这个比较难以取舍，因为我们的外包都是在“节约”这个关键词上面发需求。


最后，对游戏制作的思考就是，做游戏，特别是做独立游戏，是对自己的一种修行。独立游戏是一个容易遇到极大阻力的事，虽然制作过程和其他游戏是相近的，背后也是一行行文、一行行代码、一个个像素、一个个音符拼凑出来，但是独立游戏的阻力更多是来自于经济和对未来的希望。尝试做一件周围人都不看好的事，并且要说服周围人陪同你坚持下来，在精神上就很困难，在经济上就更难。要有足够多的信念和信心，才可能完成。