游戏城市设计：《赛博朋克2077》夜之城（Night City）的心理感受和分析优化

本文来自 TokyoRed 的知乎文章，GameRes经作者授权转载
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Iuliu-Cosmin Oniscu 是我关注的一位游戏关卡设计师，他曾经写过两篇关于《赛博朋克2077》中夜之城（Night City）城市设计的博客。第一篇文章中他介绍了首次体验夜之城的感受，主要从视觉与游戏感受出发，批判性地记录了游戏中面对城市景观的心理。第二篇文章则更注重城市设计角度的分析，试图提出一个基于城市路网的游戏心理感受模型，其中还运用了空间句法的分析模型，从建筑学的角度探讨了定量的分析维度和改善策略。

本文概述和编译了两篇博客的主要论点，因为我很久没有玩2077，部分游戏中的名词可能存在翻译错误，感兴趣的读者可以在文末链接中找到两篇博客的英语原文。

目录:

1. 夜之城体验的心理感受

• 主题
• 地标
• 叙事
  

2. 夜之城的城市设计分析和优化

• 地图
• 街巷
• 区块和集群
  

1. 夜之城体验的心理感受

夜之城带给我最大的问题是：

• 我感觉迷失在其中，而且不是一种好的感觉
• 它让人感到幽闭恐怖和不友好
• 我无法摆脱被困在其中的感觉
• 最重要的是，我不明白为什么
  

因此我试图走近观察夜之城，想知道为什么。


有很多原因是非常直接的：

• 区域之间存在着明显的主题差异，因为当你在改变区域时这一点是很明显的，但是当你身处其中时，你便很难区分自己与其他事物的关系。
• 道路的宽度一般都差不多，除非是高速公路。在这些区域内，你不会有很多不同类型的路径。
• 这里有各种各样的风格主义，巨大的野兽主义建筑就像障碍一样，模糊了任何朝向的机会。(你不知道你在哪里，也不知道你要去哪里)
• 在沃森区（Watson），所有的建筑都属于同一主题。你可以找到一些地标，但它们是隐藏在公众面前的，所以它们似乎并没有用于玩家的定位。
  

世界的整体感受类似于《辐射》系列和《疯狂的麦克斯》。

主题

夜之城这个城市的主题似乎是竞争。建筑在高度和华丽程度上相互竞争，几乎没有给“方向性”留下什么空间。

当一切都变得浮华时，你会迷失方向。

这让我想起了《副本Altered Carbon》中的场景，主角被大量的广告淹没了，这些广告通过植入物进入他的大脑，他需要一种抑制剂才能四处走动。


感觉好像每个建筑都想成为这场秀的明星，但实际上没有一座建筑是真正的明星。

地标

游戏中有一些地标，但它们要么太大，要么太隐蔽，不利于定位。数以吨计的通常是填充建筑物的东西挡住了那些地标的视线和通道。

夜之城想让你觉得自己渺小，但这有些缺乏意义。




从某种意义上说，这与城市规划者告诉你应该如何设计一个城市是相反的。

你在游戏中游走得越多，就越会意识到这不是一个你想住的地方，甚至不是一个想去的地方。当然，你以角色的身份存在于游戏中，但很明显，这更多是由于缺乏选择，而非其他原因。我对赛博朋克世界了解不多，但我听说其他地方的情况更糟。

叙事

从故事的角度来看，如果你有野心，并且你想要做什么大事，你便会来到夜之城。如果你赢了，你就能像升起的明星。如果你输了，你的下场就惨了。典型的高科技-低生活模式。

城市中没有前哨站，大多数城市犯罪分子都聚集在街道、后巷或分散在地图上的隐藏实验室中。这些地方并不突出，如果不是通过UI向你指出，你会错过它们。

这个城市就像一个巨大的企业实体(这可能反映了游戏的企业主题)，通过巨大的商业面板、闪烁的霓虹灯和极端野兽主义的建筑向你闪烁着巨大的指令，但却没有提供任何其他回报。


试图与这些城市的指令互动，你要么“什么都得不到”(因为大多数指令是不对公众开放的)，要么你将面对城市中的犯罪分子，一群网络朋克虐待平民，达成条件并开始打架。




夜之城给我一种强烈的东京/香港/上海/纽约甚至多伦多的感觉。

它保留了这些地方的特色，但夸大了它们的比例。


如果你着眼于经典的赛博朋克媒体 (更准确地说是日本的赛博朋克)，你会注意到主要的视觉驱动因素是空间尺度。(《阿基拉》就是一个很好的例子)


建筑需要很大，它们需要像乐高积木一样一层一层地堆叠起来。这将不可避免地导致巨大的覆盖区域，即作为玩家需要绕过的不可逾越的障碍。在某些情况下，这些大型野兽派建筑之间会有通道，但这种情况并不常见，它们更多是一种装饰，而不是游戏的实用功能。


与旁边建筑物的高度相比，街道似乎太窄了。有一种强烈的向上发展的趋势。建筑越高，它就越有侵占性，但大楼后面发生了什么并不重要。

这就是为什么即使在市中心也会出现贫民区的原因。虽然我们显然可以做一些事情来解决这个问题，但夜之城似乎并不是作为一个主题公园来建造的。城市的形象，或者居民如何看待它似乎并不重要。


由于这里的主题是竞争，高科技/低生活，城市规划和使城市更适合步行的主题似乎也不是2077年关注的重点。


夜之城是一个活生生的隐喻。当野心、暴力和人口过剩成为你正在建设的世界的核心基础时，你就会得到这种结果。每个人都想分一杯羹，即使并不足够每个人享用。

这没关系，不过如果作为开发者，如果保证游戏的叙述能够支持你的HUD作为你的主要定位方式，你便能够创造出像这样的城市。如果没有HUD，导航就不会很有趣，如果你迷路了，也很难找到回去的路，但这就是夜之城!对吧?你在每个角落都能听到类似的话!

它给了你希望，但却让你身无分文，并可能在黑暗的小巷里被一个赛博疯子肢解。


赛博朋克是一个反开放世界的开放世界，致力于挑战传统。

如果某些参数不符合标准，它们将通过游戏的叙述基调而变得合理。

这是一个优秀的世界构筑的例子。一个围绕概念设计的世界，致力于给你一种城市中的感觉，即使这种感觉并不是“安全感”。

2. 夜之城的城市设计分析和优化

在某种程度上，如果我们忽视方向的基本原则，建筑空间可能会导致混乱。

我想这就是夜之城如此有趣的原因。它致力于打破所有规则来支持游戏的叙述。

我不会提倡建立一个完美的主题公园世界（perfect theme park world），我不认为这是一种准确的创造空间的方式。

虽然建立主题公园类型的世界是有可能的，当涉及到导航和定位时，它肯定是有效的，但最近，似乎有一个沉重的焦点似乎在远离这种趋势。

我认为原因很简单: 当你坚持那些限制你在游戏世界中代入身份的模式时，你便能够创造出清晰而干净的游戏空间，但却不能从叙述或视觉角度去评判这一点。

我知道场景美术很难做到这一点，特别是当涉及到空间的合理性时 (尽管他们也很难忽视玩法方面的考虑)。


我将从Mega Building 10所代表的开始位置开始，并专注于外部区域，包括主要道路，地标，重要节点，地图边缘，游戏玩法，并尝试着向外扩展。

这样做的目的是从街道层面构建一个更好的关于城市的心理模型/图像(因为这是大多数人玩游戏的方式)，并确定是什么导致了夜之城令人感到困惑。

在本文中，我们将只关注“小中国区”（ Little China）及其在沃德区（Ward）的作用，并看看它将把我们带往何处。

我们将讨论以下几个话题:

• 线性的逐帧感知 Linear frame by frame perception
• 居住空间的假设 Assumptions about the space we inhabit
• 街道角度的微小偏差如何导致混乱 How minor deviations in street angles can lead to confusion
• 主要街道，地标，节点，纪念性场所 Major streets, landmarks, nodes, memorable places
• 赛博朋克世界构建的设计语言 Cyberpunk world-building design language
• 游戏玩法组合 Gameplay Pockets
  

我们从这个地区的中心枢纽开始我们的旅程，也就是Mega Building 10。



地图

“小中国区”位于地图中更突出的宏观元素的特征集合之间，包括：

• 一条宽阔的运河向南通入大海。
• 沿着这条运河的棕榈大道（Palm Avenue）。
• 沿着棕榈大道，可以到达加州大道（California Avenue）。
• 往北走，加州大道右转，就有了这个区。
  

在右边稍微转个弯，我们就来到了一条街道，这条街道试图把“小中国区”和另一个叫歌舞伎的区（Kabuki）分开。在街道内部，有各种各样的街道相互交织连接着主要的道路网: 埃里森，布拉德伯里，弗格森（Ellison, Bradbury, Ferguson）; 以及不同的更小的支路，充实起整个道路网格: 科特斯，卡特莱特，艾蒂安，穆伦，布鲁克兰，伯隆（Cortez, Cartwright, Ettien, Muren, Brookland, Buron）。


街巷

我对这个地区最大的不满是，当我走在街上的时候，总是感到很困惑这些街道通向哪里，几乎没有什么预兆。

这里没有明确的等级，街道之间似乎以意想不到的、令人不快的方式联系在一起。

一个很好的例子就是埃里森（Ellison）。埃里森以一条很大的交通要道作为开端，这条路似乎通向某个地方，但却在一条叫做科特斯（Cortez）的小路(在医疗中心前面)消失了。这样做的目的可能是为了让这条多车道通向在该区边缘的主要道路(如加利福尼亚大道)上方盘旋的大型悬挂高速公路。

而连接这些街道的小巷又小又窄，让人感觉这是事后设计师们才想到的。

埃利森和布拉德伯里（Bradburry）合并成一条双向多车道的街道，与南边的棕榈大道相连。然而，在相反的方向上，我们进入了一个奇怪的交叉路口，我喜欢称之为疯狂的布拉德伯里-戈德史密斯-艾蒂安-卡特怀特循环（Bradbury-Goldsmith-Ettien-Cartwhrite circle of madness）。


布拉德伯里最后进入了戈德史密斯，这条小巷与埃里森相连，不知怎么的，就在一个地下十字路口。很难找出这个十字路口在整个地图的具体存在语境，但通过仔细的调查，它恰恰是在建筑Mega Building 10下面的。出口点一个方向通往医疗中心，另一个方向通往棕榈大道的海滨。

我觉得这很令人困惑。此外，缺乏引导可见性和铺垫往往会导致迷失方向。

如果你想保证不迷路，你需要节省一些严格的地图制作和定位，因为街道不会把你带到你认为它们展示的地方去。


如果按照空间的细分逻辑，可以将街道之间的空间视为次一级的子区域; 然而在这里，我们只能将它们视为只能避免而非玩家探索的大型整体结构。

有些小路分布在一个地方到另一个地方，但它们的方向性值得怀疑，因为它往往会让你偏离你想去的方向。

最好的例子是高速公路上的高架桥，它们通常被用作交叉点。而在游戏中，它们就像一条通向你可能不想去的地方的路。

区块和集群

我曾致力于一款存在类似问题的电子游戏。你必须绕着一个岛航行到一个特定的港口。问题不在于航行本身，而在于绕岛航行所花的时间。我记得我跟我的同事说这是一个节奏问题，但由于我们的工作是非线性的，他们会认为我疯了。这是游戏中的运作方式：


这就是为什么如果岛屿太大，这种趋势通常会让玩家在如何融入游戏方面有更多选择:

• 我是沿着两边的小路而不冒任何风险吗？
• 为了缩短航程，我是否要冒着损坏船的风险从中间穿过去?
  

这样的话，游戏中有更多的机会:

• 有机的游戏玩法组合
• 你可以决定行动的节奏
• 你可以决定是否进入或退出危险区域
• 导向更好的分区，因为现在你可以把区域的外部归于安全而内部归于危险，或者你也可以反过来做; 无论哪种方式，你都会获得更多选择，整个空间也会变得更有吸引力，去促使玩家进行探索
  

好的方面是，这不仅仅是你在游戏中使用“船只“所做的事情。在某种程度上，”岛屿“的概念可以出现在每一个开放世界中，只要它能够转化为良好的分区(从玩家的角度来看是很容易理解的)，这便是一种成功。

以下是其他电子游戏的做法:


首先，把地块打破并在里面修筑一些东西：


这与实际建筑设计中的组合方式并没有太大的不同


同时，这也能够在你的游戏中引入更可信的空间，从而提供与你所展示的建筑部分相关的实际功能。当我在制作《看门狗：军团》系列游戏时，我一直告诉自己的是:

• 这个空间的服务功能在游戏中的作用是什么?
• 这个空间中发生了什么?
• 世界的构建逻辑是什么?
  

因为我们知道游戏中的逻辑，玩家将把它看作是一种捷径，或者我们将在那里放置一个可收集物品，甚至可能是一个任务目标，但这个空间的实际意义是什么?


当玩家看到这个区域时，他会怎么称呼这个区域? 这种空间的辨识性是什么，他将如何向其他玩家传达这个区域?

我认为《看门狗：军团》和《黑手党3》在这方面做得非常好。建筑的意义体现在后面的通道和侧边的庭院，或是创造了公共和私人空间之间的清晰划分。当建筑不应该出现在某个地方时，它就会变得很明显，而不仅仅是因为UI告诉你这样做。

• 在缺少方向的情况下，你可以让玩家与这样的地方互动，那么你能做什么?
• 这一切都归结为一个节奏问题。比如每30秒会发生什么?
  

如果你不想把这些内容块分解开来，你可以在这些内容块中设置一些较小的缩进，从而容纳各种参与元素。


夜之城经常这么做，而且很有效。

你可以不仅仅是建立一个前哨站，你可以用更多的叙事和背景元素填充你的空间。

那么我们该如何解决这个问题呢? 我们应该如何改善定位，玩家的参与度和整体的探索?

首先，我们需要看看道路，确定主要问题在哪里?

第一步，我们画出主要动脉（作者在这一步开始使用空间句法工具）:


接着我们进行分析：


然后这里是分析的结果：


看起来节点中: 9、10、11、13和14得到的值更高。

因为有这些小巷，所以很有趣是吗?

为什么会发生这种情况?

空间句法分析的目的是识别路径之间的连接数和子连接数，以改善设计的流程。

简而言之，具有较高价值的街道将获得较高的流量，因为它们往往连接到其他街道，通过三个节点从一个位置到另一个位置应该更容易。


在这个情况下，问题是没有一级、二级和三级道路之间的区别。就像我之前说过的，这里并没有使用空间的分隔方法，因为导航变得混乱，而定位也很复杂，无法进行适当的功能支持。

简而言之，对于任何走在这些街道上的人来说，要准确地解释这座城市是如何运作的都是一项挑战。它看起来很漂亮，但不实用。

那么，我们该如何解决这个问题呢?

首先是确保主要动脉的功能正常，并发挥你所期望的作用。

在我们的例子中，主要动脉是1 2 3 4 5和6，我们的目标是确保与它们相关的数值上升。这是因为更重要的街道需要更广泛的使用，因此它们也是更重要的数字。

节点7、8和9也需要变得更加突出，因为它们似乎由于连接性差而落在了列表的底部，也许把这些线联系起来呢?


在这个提案中，我们可以看到几个明显的特点:

• 我们现在有了更好的分区。
• 十字路口现在变得更加多样化了，我们摆脱了之前存在的令人困惑的三种路径。
• 道路现在有了更好的方向性功能，因为它们连接了地区的两边，而没有牺牲原本的意图。
• 一些小巷在一个方向完成了分解。
  

新区域的形式反映了原来的形式，但提供了更好的朝向，从而减少了笨重的建筑体量。区域仍然很重要，但更容易理解。在我之前关于赛博朋克的文章中，我提到了夜之城在某种程度上反映了东京、大阪、香港等城市。因为他们混乱的道路网络和缺乏严格的城市规划。

然而，尽管一些功能看似没有明显的表现，但这些功能仍然存在。


通过观察，配方仍然是:

• 承载交通的大型道路
• 次级路网将较大的部分分割成较小的部分
• 三级道路
• 小巷和小路都通向人们的家
  

即使这些东西没有立即显现出来或很容易被忽略，但很难无视它们的存在，它们的存在是以人们的需求为模型建立的。但尽管存在这些缺陷，夜之城还是吸引了我，我对其他游戏也有同样的感觉，比如《热血无赖》，其中也存在这些问题。


作为设计师，我认为在试图捕捉这些场所的重点时，我们也应该努力去修复那些在现实世界中不起作用的东西，因为游戏是关于远离现实的。

我不认为把每个虚拟城市都变成主题公园总是最好的解决方案。

但我们需要乐于去利用我们现实世界中学到的主题公园设计知识。

参考文献：


https://iuliu-cosmin-oniscu.medium.com/a-brief-look-at-cyberpunk-2077-city-design-night-city-66b54f686b66
https://iuliu-cosmin-oniscu.medium.com/cyberpunk-night-city-analysis-5911f985992