游戏关卡设计：浅析《艾尔登法环》中的“关卡诡计式”布怪设计

在关卡设计中，怪物的部署极为重要，其是关卡设计中的环节之一。通俗地说，关卡中要注意如何“布怪”。

而在关卡设计中，不是说用引擎与编辑器，把怪物随便放在地图上，往那里一堆，让玩家刷怪就算完事了。实际上，有太多的游戏，都是把怪物随便在哪里一堆算完事。而这无疑是很不妥的，会对游戏探索体验造成不佳影响。

而在《艾尔登法环》中，无数玩家皆对其关卡设计津津乐道。而除了立体化箱庭式的环状关卡设计外，该游戏中的关卡布怪设计，也堪称是当今业界的顶尖水平。

在该作中，关卡内处处有着敌人的埋伏、偷袭与暗算，可谓是杀机四伏。有时玩家以为安全了，且四周确实看起来没有敌人，但实则敌人隐藏在暗处伺机而动。

而在具体设计过程中，游戏主要通过制造镜头视角、视野盲区、在不易被玩家注意或观察到的地方布怪，以此达成设计目的。例如：

• 暗处埋伏：在黑暗环境之下，玩家的视觉往往不容易观察到敌人的所在。故此，就容易给敌人暗算埋伏。例如，在史东薇尔城内，躲在房间暗处埋伏，并偷袭玩家的“失乡骑士”，以及躲在神授塔大门侧面草丛埋伏的巨狮子，就令人印象深刻。
  

• 夜间突袭：在夜晚的黑暗掩护之下，由于玩家不易发现敌人的所在，故此也容易遭到敌人的暗算埋伏。例如，夜晚才出现的死之鸟、铃珠猎人、黑夜骑兵等皆是。
  

• 从天而降：这指的是敌人从较高的地势，直接跳下、降落或爬下，以此突袭暗算玩家的设计。例如，在史东薇尔城墙关卡高处跳下偷袭玩家的巨人、躲在地下墓穴墙壁高处爬下来的小恶魔、趴在树木树梢高处的巨鹰、吸附在城墙高处的指头虫与巨型蝙蝠、挂靠在墙壁高处笼子内的人偶士兵、站在高处的飞行人偶士兵、从高处的机关中落下的大铁球、从山洞高处沿着丝网爬下的巨型蚂蚁等皆是。由于玩家的镜头，通常是对准前方平行位置的，如此才能更顺利的探索游戏场景，故此不会没事就向Z轴的高处看。于是，这种基于玩家镜头习惯而进行的设计，就制造出了一个视野盲区。若玩家不注意观察，就很容易遭到敌人暗算。
  

• 背侧偷袭：这指的是敌人躲在暗处，待玩家探索时，从其侧面或背面进行偷袭的方式。例如，地下墓穴中，从侧面爬上来偷袭玩家的小恶魔；躲在墙壁的凹槽、拐角、拐弯或侧面位置的怪物、躲在木箱子木桶或石头后面的怪物等皆是。由于3D镜头视角的关系，当玩家的镜头置于前方时，通常很难观察到背后或左右两侧情况。同理，当前方有障碍物阻挡时，玩家亦不会发现其背后躲藏的敌人。故此，就制造出了一个视野盲区。
  

• 拔地而起：这指的是怪物从地面、地下、水下突然出现的设计。例如，在地上的一堆骸骨爬起来成为骸骨亡灵、水下的骸骨爬起来成为的骸骨亡灵、躲在地面土中的指头虫、从水中突然出现的大螃蟹与大龙虾、贴附于地面的毒花等皆是。同样，由于玩家的镜头，通常对准前方平行位置，故此不容易注意到地面的情况，于是就容易遭到怪物的暗算。
  

• 人为财死：这指的是敌人设置埋伏，通过宝物、财物等诱惑玩家，诱骗其进入埋伏圈的设计。例如，在某个尸体上发光的宝物、某处宝箱与财宝等皆是。当玩家进入埋伏圈，想要拿取宝物时，敌人就会突然出现进行突袭。例如，漂流墓地内想要拿取黄金树的恩惠时，会有2个接肢贵族出现前后夹击；永恒之城中，想要拿取小亭子内尸体上的宝物，却被从天而降的泪滴偷袭；在月光祭坛，想要拿取亭子内的锻造石，却被突然出现的红色巨狼突袭；在腐败湖畔的大回廊，看到看到有尸体上的道具可拣，却被突然从天而降的腐败树灵突袭等皆是。
  

综述之，在《艾尔登法环》中，设计者会将怪物布置在暗处、夜间、天上（如墙壁上方、树梢、山壁上等）、地面与水下（从地面钻出、从河里钻出）、侧面与背面（木桶或箱子等障碍物后面、门侧面、墙壁凹槽）等，不易被玩家观察到的视野盲区位置进行布怪。

其中，不乏大量在拐角、拐弯、墙壁、凹槽、门侧、木箱等，能遮挡视野的位置，进行布怪的设计。而大门，则是主要的埋伏点之一。因为其是重要的区域边界类型，故此是埋伏玩家的绝佳场所。

期间，该作的地下城布怪位置，则与关卡地形极为契合。由于玩家们第一次进行游戏，大多不熟悉地理环境，于是玩家就容易在初次探索时，因视野受阻，而遭到敌人暗算。而这无疑会让玩家在被偷袭之后，产生转折感、惊讶感、恐惧感等游戏体验。

此外，游戏的布怪设计，还具有类似“叙事诡计”的设计形式。例如，通过财宝诱惑玩家进入埋伏圈的设计，就堪称典型。

而这种设计，笔者则仿照“叙事诡计”这一名称，将其命名为“关卡诡计”。可以说，“关卡诡计”是一种在游戏的关卡设计中，基于关卡布怪与地理环境，以此赋予玩家转折感、惊讶感等情感体验的特殊设计方式。故此，其完全依赖于设计者的关卡设计能力。

结合该作地下城关卡中黑暗、恐怖的场景氛围，以及死后掉卢恩的“损失感”与“成长丧失”设计，以及由此对玩家“价值最大化”行为的限制，故此游戏给玩家的“压力感”“冒险感”体验也尤其强烈。

故此，这也迫使玩家不得不如同玩生存、恐怖与肉鸽游戏一般，始终小心翼翼，并维持高度紧张的状态。之后进入某个新场景，狂按锁定键的行为，更已是魂系老玩家的常规操作行为了。

实则，玩家们的行为模式，与玩恐怖、生存与肉鸽游戏时，是极度相似的。这就导致玩家们在游戏探索过程中，必须减慢探索速度，并且持续观察周围的地形地貌，以防自己被敌人暗算埋伏。

为何很多玩家会认为魂系游戏难度太高？甚至有些玩家，更认为游戏制作人老贼宫崎英高“恶意满满”，游戏更是“依托答辩”？皆因这种关卡设计，在其他游戏中并不多见。由于大多数玩家们，早已习惯在其他游戏中，一进入关卡，就随便施放技能法术，大肆刷刷刷的快节奏设计，故此进入魂系游戏后，才会因不习惯这种慢节奏，而显得颇为不适。反之，适应了这种慢节奏的玩家，大多皆会表示“真香”，并会对游戏的关卡设计表示由衷赞赏。

由此可见，在布怪这一块，《艾尔登法环》拥有诸多巧思，设计者也必然花费了空前的心血与精力（实际上，若玩过前作《黑暗之魂三部曲》，就会发现这种结合地形进行的布怪设计，堪称是From Software的拿手好戏）。而该作不仅有结合游戏场景环境进行设计，让关卡在探索体验上极具可玩性，也赋予了玩家独特的冒险感体验与探索体验。

更难能可贵的是，很多这种布怪设计，敌人是实际在场景内存在的，而非凭空刷出来的。相反，有不少游戏，为了达成突袭玩家，制造转折感的效果，会在玩家进入触发范围后，凭空刷出一堆怪物。不仅如此，一些游戏为了提升游戏难度，会简单地堆怪，或者粗暴直接的提升怪物数值属性，而非通过关卡设计达成设计目的。甚至一些游戏的AI，更是本末倒置，一味提升AI的操作、配装等能力，导致普通玩家因对游戏机制不熟悉，而直接被AI碾压，从而让游戏毫无可玩性。

反观《艾尔登法环》则不然，只要玩家能仔细观察周围的环境，很多情况下是能发现敌人埋伏的。简言之，敌人可以能力不足，但它们也有小聪明，也会耍弄阴谋诡计，也会设下埋伏和圈套暗算玩家。而这无疑让敌人看起来很聪明，没那么蠢。

虽然玩家会一时遭受暗算，进而招致失败，但识破暗算和埋伏后的成就感与惊奇感，无疑也会极为强烈。而这种“惊奇感”，则与人们识别出某种模式有着直接关系。而这也让魂系游戏，充满了独特的魅力。

可以说，这种发现与识破行为，则是一种探索奖励，会让探索型玩家，有一种发现新奇事物后的成就感、满足感、惊奇感。而这种基于惊奇感的探索体验设计，实在太对我这种探索型玩家的胃口了。

当然，在《艾尔登法环》中，一些布怪设计仍然存在问题。例如，漂流墓地内从天而降前后突袭玩家的两个节肢贵族、雷恩魔法师塔附近莫名其妙出现的大铁球、从水下出现突袭玩家的巨型螃蟹与大龙虾等皆是。


而这些设计，皆是突然凭空出现的，玩家不易观察或根本观察不到。而在游戏挑战与障碍设计中，则需要遵循警告性原则进行设计。故此，对笔者这种喜欢探索的玩家来说，这种凭空出现的设计无疑探索体验不佳。不过，瑕不掩瑜，《艾尔登法环》在关卡布怪这块，仍然是世界顶级的。

而在近期的一些国产类魂游戏中，就有对这种“关卡诡计”的设计进行了借鉴。例如，在《无限机兵》中，怪物就会躲在门侧面、隐藏门内、房间内、借助遮盖视野的迷雾掩护进行偷袭、躲在箱子后面等皆是。


实则，笔者曾在参与《太阳风暴》等项目时，也与同组的关卡组同事们，想了很多方法，也花了不少心思进行布怪。

例如，虫子会从土里钻出来、蜘蛛会从墙壁与丝网上爬下来、怪物会破壳而出从蛋内钻出来、怪物也会通过宝箱或道具设置一些埋伏等皆是。

虽然一些布怪设计的效果，与《艾尔登法环》相似，但从总体上看，在关卡布怪这一块，还是与《艾尔登法环》等世界顶级3A大作有差距。我们还需要继续努力！

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来源：蓝色疯狂岛