这篇鸽了很久的文章，不过暂时还是打算分2-3篇，多了也写不太清楚，把几个比较有代表性的boss战拎出来先说说选樱龙战这场作为开篇，是因为这是一场特殊但是又很有代表性，虽然是只狼所有boss里最简单的一个。

Square Enix的声音团队讨论了为最新发布的《最终幻想7:重制版》更新经典RPG带来的挑战和成就。了解他们如何为新boss和细节化的环境创建声音，以及他们如何混音以音乐驱动的战斗。

刚满18岁的小橘子在这个夏天，开上了劳斯莱斯前期思考刚接到需求时，我们都觉得压力巨大毕竟劳斯莱斯并不是寻常的汽车品牌，它百年来一直处于汽车行业的金字塔顶，并且是在塔顶向下看。

在日常的审核工作中发现，有时候虽然设计稿精致漂亮，但实际落地到产品的效果并不好UI本质是为“信息”设计载体，其中呈现的“文本”与“数值”是信息，“角色立绘”与“ICON”也是信息。

我们想要做的音游经过多次试错，修改方案，最终终于敲定使用“触发条件：并行处理（获取指定位置的信息）”的形式进行制作。

迈克·戈麦斯（MikeGomez）对真实的UE4舞厅场景进行了细分，讨论了他在“主材料”和“照明”方法中的工作流程，并向其他艺术家分享了有用的建议。

日本游戏开发者大会CEDEC2020已于9月2日～4日成功举办，本文从大会期间的演讲中挑选了五个最为引人注目的演讲来和大家一同分享。

感谢YAng的分享，本文基础内容来自编制@Katana个人汉化，由英雄联盟VFX学科指南所编制我把PDF内容重新整理，希望挖掘其中的设计方法论结构，希望未来也能对我们团队的设计也做一次拆解与沉淀。

在游戏的实际开发过程中，有一个不可忽略的必经过程是数据结构设计，其实任何it产品中，都会有这样一个过程，只是通常做这件事情的人是程序员。

本文仅对游戏《原神》内出现的部分效果进行个人理解上的技术分享。

农历七月半鬼门开，这时候玩这款游戏是挺应景的，近年来亚洲有许多游戏开发者开始以各地民间神话传奇为题材，这些东方作品显然和欧美长期以来缺乏在地历史性的病毒僵尸题材或《魔鬼克星》是完全不同氛围的。

《糖豆人：终极淘汰赛》是一款全新的在线多人战术竞技游戏，不过玩起来更像是闯关真人秀，一局游戏中每个关卡都将淘汰一批玩家，直到最后幸存的玩家夺得桂冠。

在过去十年中，4X策略手游（也被称为SLG）已经为行业带来了数十亿美元的收入，未来的趋势也只会是继续增长4X游戏的历史就是一个充满错误与进步的历程，任何想要踏入这个圈子的人都会明智地从中吸取教训。

手机游戏自2011年起逐渐进入爆发态势以来，中国手游在设计上借鉴日本游戏的地方也很多，然而在日本本土成绩非常优秀的手游引进到中国后却屡屡出现水土不服。

每个人都有自己对于代码的看法，有自己的偏好对于我来说，也是如此作为一个实用主义者，我遵循的东西，比较少，也比较简单多了，记不住，也不实用。

对于《对马岛之魂》这样一款以细腻的视觉体验为长板的3A作品来说，怎样清晰有效地传递信息，同时为玩家带来更好的游戏叙事体验，让玩家沉浸于游戏互动而避免出现体验的割裂才是应该达到的更高目标。

社交的维系是多个“再次社交”的叠加，我们要做的是为用户创造再次社交的机会，如继续组队、复仇、长期和指定玩家共同完成的事项。

在上一篇文章中，我们讨论了动作游戏中的一些战斗基本设计，包括距离与移动、翻滚和闪避、精力值设计这几个设计影响的是游戏的基本方向，可以说一个游戏的战斗节奏、操作手感。

此前，《漫威复仇者》测试版的视频曾在推特上泄露，很快它便引起了网友广泛的关注视频展示了警察与罪犯在街头搏斗的电影式场景，玩家扮演的雷神挥舞着雷神之锤飞进场景，从这里开始游戏加入了玩法机制。

好玩的游戏有不少，好笑的游戏却不多。虽然电子游戏的世界从不缺乏喜剧效果，各种bug跟贴图错误、诡异的物理效果和发生在玩家身上的意外总让人捧腹大笑，但这大部分都并非制作者有意而为。