国内资深原画师绿榴莲--浅谈原画场景

编者语:写实的场景在于需要了解各种地貌环境，多去观察自然环境，包括不同时代不同地域的建筑风格等。作者却因为项目从角色画师转成场景画师，在过渡中他却慢慢的喜欢上画场景。

说起做场景原画还是一次偶然的机会，入行的时候做的是角色原画，很少画过场景，后来项目缺少能画场景的人，也很难招到合适的，就硬着头皮临时过去帮忙，结果一发不可收拾，喜欢上了画场景，也慢慢的发现了这其中的乐趣，现阶段国古题材画的比较多，也是因为项目风格的需要。



以前学习的水彩专业，对于水性的控制很有乐趣，因为每一笔都意味着不可逆转，并且不可重复修改，所以就要在绘画之前多去想，安排好每一个步骤，之后的每一笔都是确定的或者说是接近预期的，所以一直以来我都有这样的绘画习惯，喜欢在绘画初期多想一点，尽量把每一个绘画步骤安排好并且做好。看很多传统绘画也会发现，绘画的步骤性很强。

我在构建一个画面的时候，起初会根据想好的主题去做一些构图上的小稿，尽量去多尝试几个视角，然后选择一个自己最有兴趣的或者比较满意的，再继续画下去，基本上每一个场景我都会去打透视线看看，有时候凭感觉画不一定准确，黑白稿或直接颜色都是可以的，后期就是不断的完善画面，内容和故事都去丰富。

个人会比较喜欢有绘画感的画面，漂亮的色彩和生动的笔触会比较容易感染我，干净利索的画面我也喜欢，从画面里可以直接体会到做画人的心态。有时候可能一笔能解决的问题不会去做更多的描绘，可能也是绘画里的一个控制吧，往往太极力想达到的，反而得不到，不如适当的舍弃，会收获的更多，感觉绘画上也是一个道理。

刚进组的时候，正是刚开始制作第一张地图，项目是很写实的武侠题材，之前画的比较多的也是一些玄幻或是仙侠的图，真的踏踏实实的去表现一个环境的时候，感觉很不适应，奇异的或者是有特效的是比较容易出画面效果的，但往往越是平淡的真实的，越是难去表现些。后面就有意识的去加强这些，平时会去多看一些参考，多去了解各种地貌环境，多去观察自然环境，山，树，水，石等的形态，包括不同时代不同地域的建筑风格。以及建筑的结构和样式。还有不同时间段的天气变化，游戏里是有随着时间而变化的天气，还有风雨，雪，风沙等等的各种天气现象，在概念阶段实际是需要去体现出一些天气的效果，会给后期的制作人员以参考，不同的天气效果会带来完全不同的感受，都需要去做细致的了解和观察，在这个过程中真的学到了很多。



空余时间会做一些小的涂鸦练习，小练习一般不会想的太多，画的比较快，基本控制在30分钟左右吧，更多是一些实验品，或是色彩上或是技法上，或者是其他的想法，因为工作中多数时候画的是一些长期的作业，可以去画些短期的调剂下，个人感觉两者也是彼此有联系的，小练习对于创作会有一些启发，长期的作业会想的更深入，各有好处。





下面两幅是在工作中画的气氛图，有保留绘画的过程，简单的写了些绘画的思路，不足之处请见谅。



（第一步）画面想表达的是一个村镇的热闹集市，通过黑白稿的方式，把画面构建起来，因为只是一个普通的村镇，所以建筑上的特征并没有做的太夸张，更多是很接近生活的建筑样式，但这样的建筑又会觉得很普通，所以在构建上，故意的去构建了建筑的层次，错落有致的建筑来丰富画面。表现街道的热闹，肯定离不开叫卖的人群，所以加入很多的人物来烘托氛围。


（第二步）叠色的方式给画面确定大的色调，包括每一个物体的固有颜色都在叠色阶段尽力去完成，同样注意画面的冷暖关系和画面的层次空间。


（第三步）第三步感觉画面的比例有些问题，调整远景的大小比例，包括画面的层次都重新调整了，之前的画面有空间，但层次还不够丰富，所以这一步做一个比较大的调整，还有近景的人物，也设计成了一个骑马的人来强调所有人群的一个重点。


（第四步）继续的把画面深入，把物体更加具象化，增加了很多的细节，深入的同时，一定要去整体的观察，不易陷入细节当中而失去整体，在整体的画面里同步去推进自己的画面。


（第五步）感觉之前的画面有些平静，感觉缺少些故事性，所以增加了一些刺客的因素，感觉整个画面是即将有故事发生，之前近景骑马的那个人是重点，很容易吸引注意力，但更改了故事性后，画面的聚焦点更加凝聚在了故事发生处，所以近景的人物改成了一个有指向性的运动人物，把画面的情节推向画面中间。



(第一步)整个画面希望给别人的感受是一个有些邪恶的区域，所以在构建画面的时候，从建筑的设计上，树的样式选择上，还有所在沼泽区域，包括整个环境都有去主观的强调这些。


（第二步）叠色来确定画面大的调子，颜色没有采用很鲜亮的颜色，而是采用比较压抑的颜色调子，这一步主要还是来确定大的色彩调子。


（第三步）对建筑进行了调整，第二步的建筑特征不够明确，造型有些散，所以把主体的建筑做的更加聚焦。


（第四步）深入细化，把细节更加完善，沼泽部分，要注意画面的空间，把建筑和近景的空间推远，表达出这种距离感，近景有倒塌的树，这个方向上的安排，实际也是指向主体的，视觉引导到自己想要表达的地方。


（第五步）继续整体的调整画面，加入了些人物，来增加画面的故事，近处的人手里拿着人头，或许是杀了这里的人，赤裸裸的挑衅，即将是一场残暴的pk，近景的树上也有吊着的人，来烘托环境的恐怖氛围，增加紧张感。

作者：Gliulian_绿榴莲，场景概念设计师，鲁迅美术学院学习美术，上海腾讯天涯明月刀项目组，负责场景概念设计。
via:GAD