《怪物猎人 世界》游戏设计讲座 揭晓场景、怪物的创造过程

针对游戏开发者举办的交流讲座活动「CEDEC 2018」於 8 月 22～24 日在日本举行。以下将为大家带来在活动第 3 天举办的讲座「从制作场景和怪物的工程出发解读《怪物猎人 世界》的游戏设计」现场状况。


这场讲座由《怪物猎人 世界》游戏总监，CAPCOM 第二开发部的德田优也主持。德田在台上，以穿插场景和怪物制作情况的方法，和大家解说其游戏设计手法。

持续参与《怪物猎人》开发，获得《怪物猎人 世界》的构想

德田是在 2004 年进入 CAPCOM，并且从 2005 年发售的《怪物猎人 G》开始，就持续参与《怪物猎人》系列开发的人物。主要负责像是金狮子（ラージャン）、轰龙（ティガレックス）、迅龙（ナルガクルガ）、海龙（ラギアクルス）以及雷狼龙（ジンァˇガ），系列主要怪物的制作工作。


回顾自己过去的工作经历，德田认为其中最重要的就是《怪物猎人 3》的开发工作。该作把重点放在强化生态表现及水中战斗，德田在团队当中，担任的工作是怪物企画团队领导，负责所有怪物制作工程时的系统设计及监修。

当在设计水中战斗时，加入了怪物在浅滩和深水里的行动差异，让在地上与水中的战斗手感相同，同时又加入朝纵向的移动和闪避等等，各式各样不同的要素。而在这过程当中，德田开始感觉到「想要能最大限度活用怪物的话，就必须要连同场景一起设计」。


而且在区分怪物会出现的场景、怪物之间的强弱排序，以及各个怪物骨格，也让他重新体认到「《怪物猎人》的游戏体验，就是以怪物为轴心」。

在游戏初期，要安排能教导玩家基本狩猎法则的怪物，等到玩家习惯以後，再让可以成为考验玩家之难关的变化型怪物登场，在这之後又重新派出正统派怪物，就在依照这个顺序设计流程的途中，让德田也开始对於设计任务产生兴趣。


从以上过程当中，德田提出了和一般任务达成条件无关，只要打倒一定数量的特定怪物，就可以获得报酬的次级任务式提案。但是这个点子因为并不适合《怪物猎人 3》当时的游戏既念，所以并没有被采用，而是在这次《怪物猎人 世界》当中活复，以「奖金（バウンティ）」型式在游戏中登场。

另外他还提出过使用针筒之类的特殊道具，采集怪物体液精华的点子，这一部份就还没有真正实现，德田也很坚决表示「总有一天要实际加入游戏」。


在这之後，他先担任过掌上型游戏机系列企画，然後在《怪物猎人 4》时担任主要企画。针对主打「有高低地差的场景」，以及「活用高低地差的动作体验」作为基本既念的本作，德田在开发工程中，主要是负责监修整体怪物和任务设计，以及设定场景规则。

关於任务的规则，基本上依然是继承过去系列的设定，但是将和主线故事有关的任务独立出来，让玩家更容易了解，这个在《怪物猎人 世界》中使用的系统，其实在这时就已经有考量过。

由於德田担任主要企画，所以对没有直接负责的部份也会提出建议。

在会场上，介绍了以可射出的勾索为支点，让猎人起跳到空中的武器，作为活用高低地差的动作范例，而这个提案再加上其他工作人员的点子，最後就打造成操虫棍这项武器。并且在这种过程的反覆执行当中，让德田开始注意到和游戏基础息息相关的「塑造概念」部份。


以专案任务为前提的概念设计

德田在《怪物猎人 世界》的开发过程中，是以游戏总监的职位，提出游戏基本概念，确认以及判断工作人员制作出来的成果，并同时投入第一线制作工程，负起维持游戏整体品质和遵守交期的最终责任。

虽然说是担任游戏总监，并不代表可以随心所欲制作游戏，依然是有必须要完成的任务存在，具体来说就是得遵照制作人辻本良三提出的「在家用主机上开发出次世代《怪物猎人》」、「做出能让日本、海外双方玩家都享受到乐趣的游戏」，和「发售时间目标为 2017 年底」这 3 项目标。

以这 3 项目标为前提，德田在游戏开发最初期的 2014 年时，先发下《怪物猎人 世界》印象视觉设计的订单。这份印象视觉设计中，为了显示重视生态的目标，所以有大型怪物之间的弱肉强食和环境生物存在，有 3 只以上的大型怪物登场，还包含随从艾路（ァ∪モアイルー）等要素。


并提出「在家用主机上的世界最高品质《怪物猎人》」、「能成为下一个十年基础的《怪物猎人》」，以及「就算是初学玩家也能马上上手的《怪物猎人》」，这 3 项主张作为商品概念。


游戏世界观就是以这些商品概念为基础去建构。游戏舞台设定在新大陆，玩家扮演调查团成员，追查巨大古龙渡海的现象，并一步步踏进秘密核心。在这些设定背後，除了有将舞台设定在全新的大陆上，就可以放心打造和过去系列完全不同的生态这个目的外，同时也是为了让首次接触系列的玩家更容易投入游戏。调查团这个设定，则是为了让有新发现的玩家，能够顺理成章获得奖励才会出现。


在动作面上的目标则是「无接缝」，《怪物猎人》系列因为历史悠久，所以动作本身的完成度极高，但是在执行部份动作时，会让玩家必须要暂时停止。所以在《怪物猎人 世界》里，猎人在恢复和填充时也可以移动，重点摆在不要让玩家停止行动。



在场景设计层面，并不是以广度，而是以「高密度」为目标，希望能让玩家利用环境来躲避怪物的视线，或是让怪物落入陷阱里。另外因为让移动区域时不再需要读取，就可以办到比如说刺激草食龙（アプトノス），让牠们移动到邻近区域，并藉此来引诱大型怪物的战术。

德田整合以上概念，表示「因为有想要让玩家享受到的游戏体验，同时刚好也和开发团队想做的事情目标一致」。

场景和怪物设计

在会场上，还公开了《怪物猎人 世界》在设计场景以及怪物时的具体手法。

在玩家进入游戏後第一个会到的场景「古代树森林」，就是依照重视生态环境的方针下去设计的场景。比如说在难度较低的开阔草地上配置没有攻击性的草食龙，但只要踏进森林一步，就会碰上肉食性的贼龙（ドスジャグラス），或是将成为玩家第一个难关的蛮颚龙（アンジャナフ）等大型怪物。而且在场景中央地区，还有傲立在这一场景食物链顶端的雄火龙（リァ§ウス）栖息。

接着则是要分配玩家可以使用的机关，像是会释放出麻痹性气体的青蛙，或是能冲走怪物的水坝等机关，就要考虑到场景和地图难度去配置。德田提到「因为要配置的东西比以往系列还多，所以在设计时才会把要素分解开来」。




在玩家应该已经大致习惯游戏时登场的「瘴气之谷」，则是德田一直很希望能实际制作的场景。瘴气之谷是从「大象墓场」以及「鲸骨生物群集」得到启发，以古龙的屍骸作为中心，形成独特的生态系统，同时也和《怪物猎人 世界》的故事，以及新大陆整体的生态环境有密切关系。


另外也介绍了像是在游戏初期登场的「大蚁塚荒地」，则是在兼顾到开阔感的前提下，以水和泥限制玩家行动；游戏最後出现的「龙结晶之地」因为出现怪物本身就很强悍，所以场景则是设计得比较方便游玩等等，场景和怪物要视为一体同时设计的概念。


在谈到怪物本身扮演的角色时，德田则说「是给予玩家适度压力，最後被玩家打倒的存在」。

另外关於「要和同一种怪物作战数次」、「玩家能做的事情很多（武器种类多）」、「从游戏开始到结束会有许多种怪物登场」，这些《怪物猎人》系列的特徵，在其中最重要的就是「就算和同样的怪物作战数次也很有趣」、「不管用哪种武器来作战都很有趣」、「除了单只怪物以外，从开始到结束的整体构成来看也很有趣」。

为了实现这些重点，就必须要有来自於怪物个性和特徵的「冲击性」，和能促进玩家进行游戏的「攻略」两个要素。

所谓冲击性，就是举起巨大的石头，或是做出和身材不符的飞扑动作等等，让玩家看到时会觉得吃惊的要素。并且如果能够让玩家产生「面对这种怪物，到底该怎麽打才能打赢」这种感觉，在实际打倒之後，所获得的感动也会加倍深刻。

德田虽然提到「这部份被画面设计影响的成份较多」，但也表示「如果游戏设计师和企画没有特别去意识，那就会做出欠缺冲击性的怪物」。



至於攻略层面，重点则是让玩家在面对怪物时有更多的行动选项。比如说一开始感觉只能挡下来的攻击，其实只要朝着怪物的方向加以回避，就反而能获得攻击机会，当玩家注意到这点的时候，那在狩猎怪物时就会更加有趣。并以「像这种要素越多，就代表是攻略性越高的怪物，同时也就能达成不管作战几次都很有趣这个目标」来作结。




除此之外，还提到如果能尽早决定在游戏中登场的怪物，要扮演什麽角色和其设计概念，当然就会有更宽裕的时间来调整平衡；以及设计者要即时确认制作出来的怪物成品，并且和调整团队保持紧密联络，是能够提昇游戏整体品质的重点等细节说明。



最後为了整理整场讲座的内容，德田向会场所有听众，介绍了 3 个在提出企画案时的心得，那就是「确认前提条件／基本概念」、「冲击性和攻略」以及「不要放弃的点子」。

另外对於未来希望能成为游戏设计师或是游戏企画的人，他也提醒「有制作或是改变规则来取悦别人的经验，将会是你的一大优势」，并介绍自己在学生时代制作桌上角色扮演游戏（TRPG）规则的经验。并在最後以「请大家一定要把握以自己制作出来的作品，去取悦其他人的经验。虽然的确是很困难的事情，但同时也很值得一试。在了解到这点之後再决定进入游戏业界，那未来的路一定会顺利许多」这一句话，为讲座划下句点。


via：GNN【编译自4Gamer.net】