在它之后，可能再也不会有这样的游戏了

《428：被封锁的涩谷》是一部独具一格的作品。

你可以将其归入视觉小说类游戏，但与大多数同类型作品采用卡通风格不同，428（除迦南篇外）完全采用真人实景拍摄的方式制作，总共拍摄了超过12万张照片。

你也可以将其归入全动态影像（Full Motion Video）游戏，但与1990年代一时大热的同类型作品相比，428仅在极为有限的关键位置（开场、爆炸、对峙等重要剧情点）加入动态影像，除此之外则完全依靠照片和文字进行叙事。


这本身就是一种极为怪异的选择，真人演出的最大优势就是可以借助演员的真实表演传递2D作画或3D建模绝对无法还原的真实感，这对于设定与现代的游戏故事加成极大。

而即便所有演员几乎都在按照拍摄电视剧的方式演绎角色，甚至从幕后特辑中可以看到大量关键剧情的演出效果极佳，这些段落依然被开发者毫不留情地砍掉，只为保持游戏前后体例的统一。

海量摄影的存在，一方面大幅减轻通过文字叙述故事全部细节的压力，让每一屏上出现的文字得到大幅精简，几乎不需要对场景人物进行重复描绘，另一方面也让各种摄影手段的优势得到彻底发挥。

无论是连续出现的动态镜头，还是颇具冲击力的特写，都在视觉层面给予玩家足够冲击，极佳地弥补了文字描绘的不足。


428并未彻底落入视觉小说或全动态影像任何一个类型，而是在极高的自我限制下，成功创出一种属于自己的独特体验，这种选择本身就是一个极有剖析价值的课题。

CHUNSOFT为何要选用如此特殊的形态进行创作？这一形态与其想要传达的主题之间构成何种关系？为何在428拿到《周刊Fami通》满分后，这种形态的作品仍然甚少见到？在业界技术突飞猛进的今天，这种近似手工的制作方式还有可能再次出现吗？

Time Chart


428的基本结构非常清晰，只要在游戏中按键即可呼出“时间表”（Time Chart），五位主要人物的故事并行展开，每一小时为一个段落，整个故事共分为10个小时。

每个小时内，各名主角都会面临“分支选择”、“阻止进入”（KEEP OUT）和“未完待续”（TO BE CONTINUED）三种情况。

绿色标记意味着玩家可以做出选择，改变故事展开方式；红色则标志着此处存在关键词，可以在不同角色之间“跳转”（JUMP），解锁“阻止进入”状态；最终确保所有角色抵达“未完待续”状态，从而解锁下一小时的故事。

分支选择处存在通往“坏结局”（BAD END）的选项，甚至存在需要将若干选项结合才能达成的“坏结局”。序章结束后，主角会从两人扩展为五人，后期原始五人中会有两人的故事结束，通过“跳转”解锁另外两位主角的故事，最终根据玩家选择不同，解锁普通结局和真结局。


“时间表”的存在与图像小说本身的线性体验构成极佳互补，这一类型游戏本身并不具备太多操控空间，玩家只能在有限的二择或三择中影响故事走向，这将在游戏层面导致若干严重问题。

其一，玩家很容易在连续不断的被动式图文阅读中感到无所事事，游戏的阅读与互动体验失去平衡。

其二，叙事将陷入两难境地，在线性叙事中进行时空跳跃，毫无疑问将打破沉浸感，而如若限制叙事时空，又将对故事本身的精彩程度提出极高要求。

其三，玩家选择对故事走向的影响或将过于简化直接，或将过于隐秘而令人不知所措。无论哪一种，都将导致叙事走向极端化，或简陋无比或复杂至极。

时间表的加入，恰恰极具针对性地解决了以上问题。


首先，以一小时为一阶段的设定，再加上每名主角在一小时之内至少有一次“阻止进入”状态出现，意味着你几乎不可能一次看完该角色在这一小时内的全部剧情，必须要跳转一至两次。

再加上每名主角的分支剧情选择不仅会影响自己的时间线，也可能影响其他角色的时间线，这就意味着玩家必须在五名主角的故事之间频繁跳转。遇到分支剧情时，如何选择才能规避坏结局？遇到跳转提示时，是直接跳到其他角色，还是继续阅读？

玩家甚少能在第一次尝试时就试出正确路线，而各角色彼此之间的关系往往在坏结局提示中才能得到明示，这就进一步强化了各角色时间线之间的关系，既让你能够真切感到“命运交叉”这一概念的意义所在，又让玩家能够感到自己做出的一系列操作，对于推进故事前进至关重要，自己绝非一名看戏的观众，而是在这一团乱麻中引导五名主角向正确路线前进的无形之手。


其次，时间表梳理出一条极为清晰的叙事脉络，每名角色各安其位，玩家在各条时间线中来回跳跃的同时，也得以将更高层次的叙事纳入视野。

虽然每条故事线都会不止一次戛然而止，但将“阻止进入”设定在叙事过程中自然而然出现的节奏断点，并不会破坏沉浸感，反而能够以巨大悬念勾起读者的强烈求知欲，引导读者去想法设法逾越断点，破除阻碍，以自己的努力让叙事继续下去。

细心观察就会发现，同一名主角的故事，其时空转换往往发生在“阻止进入”和“未完待续”这两种情况下，几乎以游戏系统将时空跳转带来的疏离感完全掩饰起来，确保每一段叙事都能紧凑完整，有完备的起承转合，不至于在不断拖长的过程中令人感到疲惫，也让作者可以聚焦于关键环节的打磨，不必耗费更多心力在转场部分。

换言之，时间表让叙事得以扬长避短，游戏系统对叙事起到巧妙的加成效果。

最后，在创作时，总监督石井二郎严格将玩家需要同时跟进的时间线控制在七条之内，这也是为何游戏主线中虽然共有七名主角，同一时刻却至多存在五条时间线可供玩家选择。

而时间线的加入，让跳转过程无比清晰，玩家可以随时追溯某一时刻（以五分钟为单位）某名角色的选择和经历，甚至某一时刻也会细分为多个桥段，如此处理，可以最大限度避免坏结局后的惩罚，让读者不必担心需要重新阅读大量文字才能再次尝试，而是可以直接抵达选择处。

将重试成本降至最低的同时，本作的坏结局数量高达85个，而且没有一个是草草了事，往往花费极大心思，大多专门拍摄照片，甚至是影像，令坏结局成为一种有趣的体验与可供收集的要素，玩家即便遭遇坏结局，也不至心生愤懑，而是乐见其成。

至于这种条分缕析的结构，更是让玩家在某种意义上化身小说创作者，从更高层面去体验创作故事的过程，而如果作者对故事不够自信，是绝对不敢将背后的逻辑倾倒而出的。

Story


不算番外的迦南篇和铃音篇，428的本篇故事共有五（+二名）主角，多达数十名配角。不同主角的故事风格截然不同。

加纳慎也篇主打侦探故事，这名初出茅庐的侦探在追踪一桩绑架案的过程中不断成长，从最初的摇摆不定，在办案过程中不断成长，在与过去职业偶像进行对决后，最终实现长久以来的梦想。

而在此过程中，他还要面对未来岳父的苛责，寻找工作与生活的平衡。远藤亚智篇则既是逃亡故事，又是家庭故事，还包含青少年受众喜闻乐见的帮派故事。他既要一路保护今天才首次见面的大泽瞳，又要在这一过程中重新审视与父亲的关系，还要将自己建立却已走上歧途的帮派引上正路。

大泽贤治篇则在亲子关系和阴谋诡计之中反复跳转，一方面实现与两位女儿的和解，另一方面也必须正视自己职业生涯的恶果，完成自我救赎。

御法川实篇基于剧本作家北岛行德过去的记者生涯，因此能在轻喜剧基调中保有一份难得的严肃感，探讨了传媒的职业操守，也展示出这一行业的从业难度，同时还将头山一家的命运纳入考量。

至于小玉篇，则更趋近于荒诞喜剧风格，在柳下纯一和大杉知理子等一众夸张配角的映衬下，将真正的核心角色藏了个滴水不漏。


在纷繁复杂的故事线中保持叙事风格具备多样性，却又不致彼此冲突，反而能够相辅相成，极大考验着创作者的笔力。一旦处置失当，在时间线跳跃过程中，玩家就会感到不同风格故事的严重冲突。

运用之妙，可谓仅在一线之间。428之所以能够规避这种问题，很大程度上要归功于各条时间线主题的相对统一与彼此重叠。


加纳和御法川的故事都涉及职业传承，前者与建野前辈密不可分，后者则从头山照雄的新闻理念传递至御法川实，再于拼命补完版面的过程中传递到矶千晶手中。

而亚智、御法川、大泽的故事显然都涉及亲子关系，亚智与其父大介的关系，头山与其女之间近乎调转的关系，大泽贤治与玛莉亚重新建起的父女关系，都在某种程度上相互呼应。

就连搞笑的柳下，也与头山照雄相互应和，他们或许行事荒唐无比，却都呈现出一种虽千万人吾往矣的精神。无论主角还是配角，彼此之间叙事主题的应和，看似包罗万象，实则方向明确。

对梦想的坚持，对家人的守护，路见不平拔刀相助的气概，几乎贯穿每一名主角的故事，将若干条故事线拧成一股绳，形散而神不散。


而更令人难以置信的，是创作者对这数十位配角的悉心刻画。几乎每一名配角都有自己的名字、职业和基本故事曲线，几乎不存在只出现一面的配角存在。

他们或者仅在某段剧情中起到关键作用（君冢八郎），或许贯穿若干条时间线（柳下纯一），在后一种情况中，往往更考验把控角色的能力，毕竟不同时间线的叙事风格往往差异极大，而如柳下纯一这种讨巧的角色刚好可以于各种风格中同时存在，以其强烈的无厘头风格打破叙事中的死结，推动故事向不可知的方向发展。

这种对于小人物的细致描绘，绝非苦心孤诣四字便可涵盖，它还起到另一个重要作用，便是补完游戏除时间外的另一个重要元素，空间。

换言之，这部作品的真正主角，其实是涩谷。

Shibuya

在YouTube上可以找到一个幕后视频，由扮演御法川实和矶千晶的演员穿上游戏中的服装，带领观众造访各个出现于游戏中的涩谷实景。

428的精神前作《街～命运的交叉点》的副标题刚好可以用来描绘本作中涩谷扮演的角色，不论加纳、亚智等五位主角，还是头山、柳下等配角，没有一个是真正意义上的英雄或天才，他们各有各的追求，各有各的烦恼，每个人都像你我一样再普通不过。

如果说本作中真的存在所谓的天才，恐怕只有阿尔法德这位幕后黑手一个。

因此，428的故事本身其实是一众普通人在命运指引下对抗一名天才的故事，而玩家扮演的，看似是五名主角，但真正改变他们命运的，所谓的命运之手，正是涩谷这座城市。


在构造不甚精致的叙事中，往往会通过机械降神的做法，强行解决矛盾，但如何分辨机械降神与讲述故事时不可避免的“无巧不成书”？要点恰恰就在对巧合的解释与处理上。

428的最大优势，正在于此。

故事发生在涩谷的各个角落，五名主角在城市中分散、相聚，一切都建立在彼此共享的时空之中，而代表涩谷与他们进行互动，并影响其命运的，正是身处各行各业的配角。

这里有杂货店老板、出租车司机、收高利贷的小混混、大胃王、成熟无比的双胞胎小姑娘、印刷厂代表、咖啡店侍应生、女性格斗家、警督等等配角，却不存在任何一个通常意义上无限复制的杂兵。


这正是真人演出的最大优势，每名角色都是有血有肉的人，没有任何一个是程序生成的。对这些角色的详尽设定，也同时让涩谷变得真实起来，这里没有行尸走肉，你遇到的每个人都有属于自己的故事。

而能够在如此窄小的叙事空间内完成某个配角故事的起承转合，更是极其考验创作者的笔力。

千晶从不敢采访到最终成长为继承头山和御法川职业理念的记者，几乎都是通过与御法川的几通电话完成的；诡异的尾原不仅消解着大泽篇的严肃感，也慢慢融化着这位科学家的心，让他逐渐找回人性；即便是片山光一郎的态度转变，也完成的有模有样，令人深感信服；就连加纳的顶头上司，说话娘里娘气的久瀬宏二也在最后完成了对自我的超越。


4月28日的涩谷，改变着身处其中的每个人的命运，而这些普通至极的人也聚在一起，改变了这座城市的命运，避免了病毒扩散的巨大悲剧。

严格说来，428的叙事套路仍然遵循着通俗写法，并没有任何过于艰深的部分，只要你拥有亚智这种级别的理解力，就能够理清所有故事线索。

但正是在对每名角色的用心刻画中，在对故事结构的精心设计中，这部作品不仅跳出图像小说的诸般窠臼，还将自己想要传递的理念切实印在玩家心中。

在炸弹于最后两秒处停止那一刻；在亚智紧紧抱住炸弹的那一刻；在玛莉亚放下手枪的那一刻；在大泽贤治挺身而出挡下子弹的那一刻；在柳下说出男人即便有些事明知不可为，也必须去做的那一刻；在御法川实挥拳击倒头山的那一刻、冲动地准备签下自己名字替头山还债那一刻、被KOK成员打到头破血流那一刻。

你的眼眶是否像我一样湿润了？


没有任何人能够凭借一己之力守护整座城市，只有当所有人都站出来，去努力完成属于自己的部分，一切才能越来越好。

如果加纳在上司压力下放弃追寻真相，如果亚智不能在这一团迷雾中坚持最初的善良，如果御法川在头山虚假死讯的影响下选择结束生命，如果大泽放弃拯救玛莉亚，如果瞳放弃自己的姐姐，一切都将不同。

428或许仍在讲述一个不变的故事，只是通过数十个坏结局探索着其他可能性，但这个不变的故事，却能一次次触及玩家的心。每个人的心加在一起，构成了涩谷这颗跃动的心，也让它能够充满力量地跃动下去。


击败阿尔法德的，正是这颗无论面对暴力、权力、死亡也决不妥协，决不放弃的心脏，正是这颗涩谷之心。

Epilogue


428是一款独特的作品，因为是真人演出，所以记录下了这些演员当年的样貌；又由于视觉小说这一类型基本不依赖于日新月异的技术，所以在十年后于PS4和PC平台重新发行时，其中的角色仍然保持着同样的形象。

在发售十周年的答谢会上，各位主要演员和配角纷纷到场，游戏中帅气无比的远藤亚智（中村悠斗）已经发福成大叔，建野京三前辈（工藤俊作）的头发已经花白，大泽贤治（小山卓治）风采依旧，如今依然作为知名歌手在进行现场演出，御法川实（北上史欧）则依然故我，几乎没有变化。

未能到场的一人分饰瞳和玛莉亚两角的近野成美仍在演艺圈活跃，加纳慎也（天野浩成）同样继续着演艺生涯。

不知他们再次玩到这款记录自己过往的游戏，会有何种感触？与影视剧不同，游戏中的角色会根据玩家的选择做出不同的行为，某种意义上看，并非被动存在的视觉影像，更像是栩栩如生的真实人物。

他们是会慨叹时光飞逝，还是无比珍视这部意外成功，甚至可以代表其中部分演员职业生涯亮点的作品？在拍摄这部游戏的六十天中，他们拯救了涩谷，而涩谷，是否也拯救了他们呢？


通关游戏后，我一直在寻找这部作品的影像记录，即便不懂日语，也开着YouTube自动翻译的字幕生生啃完了时长一小时的幕后特辑。

令我无比讶异的是，大量已经拍摄完毕的素材并未进入游戏，似乎创作者想刻意避免角色的声音出现在游戏中，一定要将动态影像的使用频率降到最低。

或许正是这种坚持或者说固执，让这部作品既不致落入全动态影像作品的窠臼，又不致像其他图像小说一样缺乏让人共情的基础。


在428纷繁复杂的故事背后，真正传递的理念，却简单至极。或许没人会将其划入艺术游戏的范畴，但在幕后特辑中看到为这款游戏在涩谷街头奔波的拍摄组和演员，一定会为他们对游戏这种媒介的努力探索而感慨不已。

这款几乎全部由摄影构成的游戏，却在讲述精彩故事的同时打造出绝佳的游戏性，或许自此之后再无类似游戏出现，并非无人愿意挑战，只是现阶段，仍无人有自信能够超越吧。

但我想，在有生之年能够遇到这部作品，已经是人生之大幸，夫复何求？

作者：洪韵
来源：机核网
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