一群英国人，为何大老远跑来资助中国的游戏开发者？

丨不是嘴上说说。

趁着上海电影节召开，我顶着大雨和早高峰被挤成馅饼的风险来到外滩。在临江的半岛酒店门前，嘈杂的人声中混着英语、法语和日语，周围满是娱乐记者和西装革履的大众传媒，作为一名游戏行业的编辑，我瞅了瞅自己土里土气的夹克，感到有些格格不入。

之所以如此大费周章，是听说有人大老远从英国跑来，居然是为了支援中国的开发者制作游戏。直到工作人员领着半信半疑的我来到酒店包间，见到BAFTA（英国电影电视艺术学院）的CEO阿曼达·贝瑞（Amanda Berry）女士后，这才知道他们所言非虚：

BAFTA并非是想将游戏开发者置于聚光灯下，而是给予长期的培养和支持。


如果你关注电影奖项，那么大抵会听过BAFTA的名字。这家机构的历史可以追溯到半个多世纪前，在大众眼中，他们一直扮演着奥斯卡“前哨站”的角色，有着举足轻重的地位。但他们同样对电子游戏充满了兴趣，早在1998年就将其作为整个评奖系统的关键一环——它后来被人们称为“英国学院游戏奖”或是“BAFTA游戏奖”。

在每年的3~4月，为了表彰游戏行业中“杰出的创意成就”，BAFTA便会邀请知名的游戏作者，来到伦敦分享自己的故事。于是在E3前夕，你总能发现几款颇具艺术风格的作品，闷不作响的从中脱颖而出，好比《伊迪丝芬奇的记忆》和《地狱之刃》，今年举起奖杯的则是《战神》制作人科里·巴洛克（Cory Barlog）。


不过，贝瑞并未就此感到满足，她后来又操办了Breakthrough Brits项目，以解决开发者的技能和资金问题，并提供深入到游戏行业的机会。这项计划的受益人不乏一些熟面孔，比如《纪念碑谷》的作者丹·格雷（Dan Gray），以及参与《荒野大镖客救赎2》开发，后来又任职《Stories Untold》创意总监的麦凯伦（Jon McKellan），或是给《全面战争：三国》制作开发工具的艾兹哈尔（Jodie Azhar）。

但让人不解的是，Breakthrough在很长一段时间内都只面向英国本土的人才，为何突然画风一转，来到距离他们7000多公里的东方大陆上呢？

做点实际的事情

为了缓和紧张的气氛，贝瑞指了指桌上的奖杯：“你可以拿起来试一试，不过会有点重。”

BAFTA奖杯的特色在于其精致的面具造型，它由美国雕塑家米特兹·坎利夫（Mitzi Cunliffe）设计，距今已有64年的历史。我很快就了解到，这座奖杯或许可以视为“牵线红娘”一般的存在。


“从2013年开始，我来香港开展了很多合作。BAFTA也推出了一个奖学金计划，去年有11名学生拿了到这笔钱。我认为在中国推出Breakthrough是一个非常自然的过程。2015年时，我跟随威廉王子一起到上海，受到了非常热情的接待，BAFTA还将奖杯面具带到了上海电影博物馆，整个事情水到渠成。”

关键在于，贝瑞口中的“奖学金计划”，其实是另一个名为Scholarship的项目，主要面向中国专业领域的学生，从中开展一系列全年教育和学习活动。国内的优秀人才可以申请高达30000英镑的资金，然后就读于英国知名院校，同时还能获得业内人士的辅导，并受邀参加各式各样的活动。

至于Breakthrough China，则是在奖学金计划的基础上更进一步。若是你刚刚开始自己的事业，曾公开发布过一款游戏（无论它受不受欢迎），那么就有机会申请到教学、资金和人脉支持。BAFTA内部的资源大多相通，接近45%的Breakthrough参与者，后来都获得了该机构的相关奖项或提名。

而他们邀请的“导师”，通常也都是经验丰富的从业者，比如RPG鼻祖《巫术》系列的制作人布伦达·罗梅罗（Brenda Romero），或是Double Fine的创立人蒂姆·谢菲尔（Tim Schafer）：他的公司才刚刚成为微软的第一方工作室。

这些人都很乐意与中国制作人互相学习，但到底要选择谁来支援Breakthrough China，贝瑞目前还有些拿不准：

我们有幸和业内的很多专业人士合作，但其实我想听听你们的意见……BAFTA给每个参与者的指导其实是比较定制化的，可能会实打实的坐下来和他们聊，看看真正的需求是什么，然后再提供相应的项目。

简单来说，她更看重参与者的个人意愿。虽然听起来很美好，但其实操作难度非常高，因此也就有了文章开头的对话，因此他们今年在中国的项目只能选出5个人，以便真正“做点实际的事情”。

相比常规的培训机构和孵化器，BAFTA的天生优势，或许是它的“跨界属性”。获得支持的开发者，不仅能从游戏产业中获益，同样也能深入到电影和电视行业，对于灵感和创意的酝酿大有裨益。

某种程度上，这又能牵扯到Breakthrough落地中国的“真正理由”。作为一家跨界机构，他们的目的是向电影、电视和游戏行业伸出援手，以鉴别和储备下一代人才，最终才能在持续的竞争中保持优势。


“我每次到中国，都是为了更好的了解这里的创意产业。所以其中有很多好处，你应该知道电视、电影的制作和观众都是全球化的。所以针对游戏，我们也需要成为亚洲（市场）的参与者。”

贝瑞的发言并非套话，相比直接的经营利润，BAFTA一直在追求更大的影响力。他们最早将业务集中于英国本土，直到2001年把颁奖时间改到奥斯卡之前，才一举打响了国际知名度。也正是从那时开始，这家机构不断的组织慈善活动，广泛涉猎互动艺术的教育、推广和奖励回馈，游戏同样是一个相当关键的组成部分。

用艺术消解污名

经过这么多年的承办，Breakthrough做的事情早已开花结果。《地狱边境》开发商Playdead的艺术设计师格雷厄姆（Alex Grahame）认为，BAFTA对其职业生涯有着“极大的影响”。

她在2017年接受GamesIndustry.biz的采访时表示：

“一对一的指导，是我从中收获最多的部分……我和行业里的专家建立了意想不到的联系。你投入得越多，得到的就越多，你参与的越多，好处就越多。我有机会参加今年的BAFTA Games Awards和其它独家活动。对于一个刚开始职业生涯的人来说，深入到游戏行业是非常必要的。”

受益于奖学金计划，如今在Unity独当一面的麦古力（Liz Mercuri）对此也是感同身受。她觉得那些援助建立了一条入门桥梁，能够让人迅速融入游戏行业，不仅仅只是教授技能，还包括文化方面的影响。更重要的是，BAFTA往往以个人为重点，主张开发者突出自己的个性和才能。

负责引领麦古力的，正是原来在动视参与过《使命召唤》项目的阿特伍德（Lizi Attwood），这位导师在教予编程技能和职业规划的过程中，投入了“令人难以置信”的时间和耐心。

事实上，当麦古力准备迈入游戏行业时，她的母亲是严词拒绝的。因为游戏创造的情感体验并不被家人认为是艺术，毫无营养价值的电视综艺反而受到认同。作为一个备受认可的大众代表，BAFTA成为了救星，它将游戏带到那些“持有偏见的人”的眼前，使其变得更有包容性。

从大环境来看，它（BAFTA）正在消解与游戏相关的污名。随着计算机被纳入孩子们的基础课程，游戏会继续被视为一种可行的职业选择，我觉得事情将逐渐改变。


BAFTA目前已经支持了30来位游戏开发者，他们对游戏的重视并不亚于电影和电视，这使得人们有机会端正的看待这种艺术形式。但贝瑞觉得他们和中国的游戏行业还隔着一层薄纱，这可能才是接下来的重大挑战。

“我达成了一个目标，因为Breakthrough已经在中国举办了，我个人是非常兴奋的。对BAFTA而言这也是一个相当特殊的时刻，我们讨论这项业务已经有一段时间了。我们需要让（中国）游戏行业知道有个名叫Breakthrough China的项目……这相当重要，因为我们想要了解中国人才，并帮助他们成长。”

话未落音，她又盯着桌子上的奖杯笑了笑：“希望中国的游戏开发者也能赢得BAFTA游戏奖，让全球的观众知晓，这可能是个更大目标。”

作者：箱子
来源：vgtime
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