打造“图书馆”式的视觉小说！这位“文学创作者”正在用自己的独游作品谱写“诗和远方”

本文首发“腾讯GWB游戏无界”

一个剧情向游戏如何承载多个不同主线的故事，如何让玩家一直保持新鲜感，又如何帮助普通创作者走向大众呢？在七月初上线的《轻语谱》，或许能给你答案。

《轻语谱》是一款主打剧情演绎的视觉小说游戏，搭配了大量手绘插图与全程配音，提供沉浸式的阅读游玩体验。相较其他同类游戏，《轻语谱》更大的特别之处在于它如同一座微型图书馆，收录有多个故事。玩家们还能在新故事评选活动中投票，为将来的扩展包选出新作。《轻语谱》接受剧本、漫画、小说等形式的投稿，让所有创作者都有机会实现自己的作品。

本次2022GWB独立游戏大奖赛很荣幸收到了《轻语谱》的投稿参赛，借此机会，我们也和主创人张率进行了一次对话，了解他开发《轻语谱》时的所思所想。

一、不走寻常路的剧情游戏

目前玩家能在《轻语谱》中体验到两个故事：《蜜蜂效应》和《噩梦之轮》，如果认真游玩，你会发现它们实际上风格迥异，而且相互独立。《蜜蜂效应》讲述一个正义青年在人生受挫后，以南柯一梦的形式来到蜜蜂的世界，穷尽一生最终获得救赎的故事。而《噩梦之轮》是一个中西合璧的魔幻故事，维京人、僧人、恶魔等特色鲜明的元素纷纷登场。这可能会让一些熟悉视觉小说游戏的老玩家感到疑惑，怎么一个游戏里有好几个故事？但这正是《轻语谱》的特别之处，如果将常规的视觉小说游戏比作一张电影票，《轻语谱》售卖的就是一座电影院的永久入场券。


为了让玩家在游玩不同主题时更有代入感，故事的对话、旁白都请专业人员进行了配音，美术方面更是充分利用了精美的画面来讲好故事。包装不同主题的故事时，张率和他的团队会首先会考虑“这个故事题材适合用什么画风展现”，这和动画公司制定画风的思路有点像。以《轻语谱》的前两个故事为例，它们都属于油画风格，但《噩梦之轮》的故事基调偏黑暗系，插图画风也就更偏向硬核、黑暗，相对的《蜜蜂效应》就轻巧一些。张率说，如果下一个故事做二次元题材，故事的插图也就将变成动漫风格。


而在大量的美术制作流程中，张率也总结出了一些高效完成工作的经验。他会将每一幅图的文案、火柴人示意图、参考素材图准备好，给到美术同事，美术同事经过线稿、探讨、修改等阶段最终画出一张张成品。经过长期实践后，这样的流程是可行且效果不错的。《轻语谱》有不少可圈可点之处，同时张率也对游戏的不足直言不讳。他告诉我们，《轻语谱》仍然有不少提升空间，如果能把故事展开讲，增加一些文案篇幅，加些对话选项，多展现一些故事细节，多编排一些插图，想必就能带给玩家更好的沉浸感了。无奈由于经费有限，也就只好在有限的篇幅内尽量讲好故事了。

在开发《轻语谱》之前，张率已经是一名游戏策划，而且还以“船长好人”的身份在AcFun，哔哩哔哩等平台发布了许多游戏测评视频。但对于游戏经验丰富的他来说，好游戏的标准非常单纯：虽然评判标准因人而异，但玩了有收获的就是好游戏。


作为一款每个故事只有单一结局的视觉小说游戏，《轻语谱》在游戏介绍中提到，游戏注重剧情展现，玩法方面较为单一。而制作者张率也认真思考过这个问题，如果朝着支线、多结局的方向深化游戏内容，是可以有效提升游戏乐趣，但套在《轻语谱》的艺术形式上，成本比较高昂，况且会干扰原作剧情想要表达的主题。

如果采用一些低成本的方法，比如单纯加一些浅显的解密拼图玩法，或者加一些无关痛痒的纯文本对话，这是讨巧、容易得到认同的做法。但出于对游戏特色的执着，张率认为这样会有些不伦不类，未予采用。

目前来看，《轻语谱》的可玩性比起一些游戏佳作有所不足，它的优势体现在跟视觉小说比画面、跟有声小说比配音。而在剧情方面，拿《轻语谱》的品质与国内的影视、动漫、小说作品相比较，孰优孰劣就要由大众说说算了。

二、始于独立游戏，走向诗和远方

抛开游戏开发者的身份，张率还是一名拥有出版作品的自由编剧，当前游戏中的两个剧本也是由他创作的，其中《蜜蜂效应》还是北京影视艺术学会的获奖电影剧本。从业多年以来，他对创作的艰辛深有体会，无论是编剧、写手还是漫画家，想要实现作品走向大众往往都会受到种种阻碍，而且这些困难常常无关创作水平。反过来看，这些无关创作水平的困难，也在一定程度上阻碍了优秀故事的问世。


这个想法也促成了张率开发《轻语谱》的初心：尽一份微薄之力去改善这些创作路上的困难，也给身为创作者的自己一个交代。如果能拿自己写的故事，尽力把这条路给走通，那么更多创作者也就能沿着这条路，把更好的故事呈现出来了。

其实从最开始，张率就不认为《轻语谱》会是一款很成功的商业游戏。在他看来，一款成功的商业游戏，首要应该考虑的是如何迎合大众、迎合大数据，而不应该像《轻语谱》一样“扯这么远”。但或许这就是《轻语谱》真正的设计理念与独特之处吧！


在采访之时，制作人已经正式向公众开放了作品征集大赛，邀请玩家投稿、评选《轻语谱》之后要制作的故事。这个活动有3个特别之处：

投稿来的梗概会向公众展示、做成评选类娱乐节目。

仅限正版玩家投票，无法刷票。

用商店成就计票，无法作弊。

他觉得，站在创作者投稿的角度，投出去的稿能有人看、能为公众所知、能有人点评有人回复、不会受到刷票和作弊的影响、整个流程都能看懂，才算是一个足够理想的征稿活动。这些特性所构成的征稿、筛选机制，对创作领域是非常积极且必要的，能够非常有效的使高水平作品脱颖而出。

诚然，一个创作活动想做大做成功，仅仅靠机制好是不够的。影响力更加重要。张率认为自己现在的影响力还很有限，无法把这种模式普及到整个创作领域，只能确保在一个小范围内把这个活动运作下去。在这个阶段，他准备尽力做好游戏，并期待一些真正有影响力的、想要挑选出好作品的机构，借鉴自己的模式搞“大动作”。

三、自费开发，身兼数职，但是甘之如饴

毕竟是自费做游戏，成本是个难以绕开的问题，张率自然也是如此。如果遇到自己也能搞定的工作，张率就会选择自己做，省钱又安心。张率说，要是有谁觉得开发者名单上部分的职位被省略了，那大概就是我自己干的了。

另外在合作方式上，采取远程办公会比线下集体办公节省很多开支，但这更需要每个成员都有责任心。张率很幸运遇到了很好、很靠谱的同事，比如《噩梦之轮》的美术羊军医是在A站认识的，而主程序蝎子浩是以前做魔兽争霸地图认识的，他们还有个叫《战争万华镜》的作品，可以搜到视频。


虽然开发过程不轻松，但张率也觉得不困难，因为开发游戏是他热爱的工作。说起激励他做游戏的源头，还是蛮深远的。从小打竞技游戏的他，深刻意识到了游戏可能成为心智成长的途径。而且他也喜欢看动漫，喜欢动漫作者们描绘出的那个美好、纯粹的世界。对张率的人生来说，这些都是激励，都是非常宝贵的正能量。所以他也想创作出一些有益的东西，把精神传递下去。

作为一个游戏up主，张率在社交平台上传了许多《轻语谱》的宣传视频、文章，积累了不少粉丝和好评。他一直和粉丝们保持良好的互动，经常向玩家询问意见，认真听取、仔细总结、积极寻找解决方案，然后迅速体现在版本更新上。插播一个小趣闻，团队的名字“滑稽猫”也是和粉丝们共同商讨决定的。还有网站还为《轻语谱》开设了首页活动专区，张率也因此非常感谢粉丝们的支持。

虽然靠一些自我摸索达成了现在的宣传水平，张率还是认为游戏开发和游戏发行是两门完全不同的学问，专业的事还是交给专业的人干更好。毕竟开发游戏是商业活动，能多些合作，多些帮助，多些营销途径，总归是好的。现在回看，张率觉得在宣发、包装方面做得有很多不足之处。《轻语谱》那些看似存在的宣传，都只是缘分到了而已。

针对未来的规划，张率分享说目前是把实实在在的作品做出来了，第二步要尝试朝着各个方向把路子走开，然后回归做游戏本身，尽力把内容做得更好。不过，“专注创作”和“专注做大公司”往往无法兼得，他的选择是创作，暂不扩大公司规模。借此机会他也希望能和更多的开发商合作，一起做原创玩法的新游戏，比如他以前设计的《战争万华镜》。

对于为什么要参加GWB，张率坦言：

“2022GWB是一个非常有意义、非常成功的游戏大赛。我是抱着结识伙伴、相互学习的心态来参与的。如果《轻语谱》能获得更多关注，我当然是高兴啦！”

在这里，我们祝福《轻语谱》能获得更多玩家的喜爱，也希望主创人张率能带着自己对游戏和创作的热爱，实现最初的愿景。