《古剑》的“古剑”味是什么？
聊国产单机史，“古剑”是绕不开的一个名字，在厂商目光转向手游、单机前途渺茫的背景下，烛龙工作室仍坚守阵地，他们以传统文化为笔，技术演进为墨，在国产单机长卷上勾勒独属于东方的幻想疆域，2018年发售的《古剑奇谭3》，更是打破系列同期销量纪录，从近年来持续涌现的国产单机精品来看，《古剑奇谭3》恰恰处于承前启后的关键位置上。
值此之际，古剑系列也搭上了国产单机发展的快速列车，去年10月份，他们发布了系列新作《古剑》的首支预告片，UE5的技术加成放大了系列一以贯之的中式韵味，玩家纷纷刷屏，调侃这是村里的“老师傅”。
从初代的回合制，到《古剑》的ARPG，每一部古剑作品的跨度都不小，烛龙如何在系列的发展变化中维持“古剑”风骨，新作的战斗体验又达到了什么水准，带着这些困惑，GameRes来到了线下试玩会现场。
捉鬼神，了尘缘
在此次试玩中，官方提供了一个关卡切片+三个BOSS+一个隐藏Boss，关卡切片包含此前实机演示中大放异彩的「彩衣侯 空空子」。
“打”，便是此次线下试玩的重头戏。
在《古剑》中，玩家将扮演一名地界司判，负责到人间界收束游魂、了结因果、化解执念，玩家每击败一名首领，结算画面会有用判官笔抹去姓名的UI设计。基于角色的身份特殊性，游戏构建一套多层级的战斗系统。
角色可同时装备两种武器，每种武器可自由配备两种对应武器类型的技能，在本次试玩中，游戏提供了单手剑、重剑、长刀三种武器类型，每种武器都有对应的优势区间，单手剑攻速快、重剑高伤害、长刀大范围，玩家能基于敌人类型、场面灵活选择武器。
在武器之外，游戏还设计了法器、伙伴两种战术手段，此次试玩展示了乾坤镜、离火伞、唤雷旗三种法器，乾坤镜主打范围控制与防守，离火伞的防御性能要更高一筹，唤雷旗则强在机动性上，同时还能给武器添加特殊的雷电效果。
伙伴则只展示了牛头，玩家可召唤一名伙伴协助作战，当玩家清空敌人的韧性条后，能够触发伙伴的连携处决技。
角色的常规性能并不复杂，攻击、闪避、跳跃，攻击无轻重区分与连招派生，闪避无精力条限制，《古剑》的设计思路，是把防御、霸体、防反、突进等动作性能与武器技能、法器绑定，如装备乾坤镜，玩家可以采用扎实、稳妥的进攻方式，选择唤雷旗，对付一些好动、多位移的敌人或有奇效，单手剑、重剑等武器的技能也各有侧重，比如笔者偏好的长刀战技，可看准敌人出招瞬间释放，从而削减大量韧性。
不难猜想，游戏后续会在武器、法器上推出更多的选择类型，方便玩家构筑适宜自己的战斗流派。
而在游戏的战斗循环上，《古剑》也别具一格，它并未采用目前流行的精力条设计，而是设计了战技点数、法力槽两个资源，玩家持续攻击、完美闪避均能积攒点数，视威力差异，不同战技所需消耗的点数也不同，法器能力（如乾坤镜的防御）则会消耗法力槽，玩家可以采用攻击/闪避—积攒战技的进攻思路，也能基于法器使用防御、拉扯等形式。
诚然，从此次试玩来看，《古剑》的动作打磨仍有进步的空间，如角色的操作手感、敌人动作的可读性、战斗节奏的设计等，与国际一流动作游戏或有差距，但与横向的ARPG相比，与纵向的古剑系列比，《古剑》的动作表现绝不寒碜，与武阳、牛头的两场战斗，着实有见招拆招、你来我往的战斗爽感。
前头也说过了，3D即时动作并非烛龙的强项，前期宣传、线下试玩把自己的短处大大方方地端出来，目的就是查缺补漏，唯有基础的体验过关了，才会有更多的玩家愿意体验，而在游戏受众打开的情况下，游戏更深层的内容表达才会有更多的讨论空间与传播，如项目负责人薛岭在媒体访谈会所说的：“把游戏的基准线做好，这样玩家才会有精力思考游戏想要表达什么。”
而从游戏的定位来看，《古剑》也非纯正的动作游戏，而是有装备、属性成长的动作角色扮演，RPG元素在游戏中占比不在少数，在试玩的切片关卡中，GameRes在路中探索就搜集到了不少特色装备，Boss挑战也提供了一些带特殊效果的投掷道具，在正式的游戏中，玩家大可以根据敌人的特性，选择一些针对性的打法，无需正面硬刚。
如是，游戏的战斗体验采用了一套可以兼容不同层级玩家的框架，硬核动作玩家可以凭借自身反应、操作与敌人过招，泛游戏玩家可以依托游戏的RPG部分提高获胜几率，再不济还有伙伴系统来协助玩家。
在战斗系统之外，此次试玩仍有不少值得说道的点，如UE5加持的游戏场景，大风呼哧作响、竹叶翻飞的密林，云雾缭绕、幽深寂静的山谷，层次分明的光影效果与丰富细腻的材质精度，拉高了游戏的氛围感；
与武阳对决前的过场动画让笔者直呼精彩，特写、中景、远景的镜头切换，停、打、停的节奏编排，一把长嘴壶，一杯斟满的茶，在角色手脚间来回翻飞，道具的形状与特性被利用到极致，妥妥的经典功夫电影戏码。
此次试玩乃至《古剑》本身，最让笔者动容的，其实就是这些Boss、场景、武打片段中浸透的中式风格。
文化共振，游戏焕新
作为一名动作游戏爱好者，笔者没少受过国外3D动作游戏的洗礼，各种人形Boss、巨型Boss、演出型Boss、群怪Boss也算见了个遍，舞刀弄枪的，骑马射箭的，各类Boss的攻击特性也算有个底。
但时下，不少国产动作游戏的Boss设计却时常能让人眼前一亮，它们大多取材自中国的古典文化或经典影视作品，从而在演出、交互、机制等层面做出特色。
而《古剑》，其实就是这一思路的又一案例，汲取传统文化，赋予游戏体验新鲜感。
试玩关卡的关底首领彩衣侯 空空子，与长生居打杂的武阳就是两个典型。
早在6月份游戏战斗实机演示公布后，彩衣侯 空空子的设计便被网友们钻研了个透，其场景摆设、角色造型、招式设计均有考究，整个戏台顶着一把巨大而残破的木骨油纸伞，戏台边缘摆着行李箱、面具、旌旗等杂物。
空空子并非具体的人，而是一面硕大的布料，旗上的繁丽图案来源与马王堆出土的T型帛画，首领面覆傩戏面具，面具头顶双角、怒目暴突、口露獠牙，原本的红漆、青纹已然剥落。招式设计也有看点，瓶升三戟先来个下马威，撒豆成兵给自己涨气势，进入二阶段还会“三仙归洞"，躲进陶碗中，考验玩家眼力。
从试玩会的实际对抗来看，空空子给的压迫感不强，但设计的巧思很多，它把叙事性与文化表达高度融合，游戏虽未明说，玩家足以从蛛丝马迹中推测首领身份——一个主持丧葬仪式的戏班班主，负责为亡灵招魂引渡。而关卡道中的小怪设计，也大多戴着傩面，从而强化游戏的环境叙事与表达统一。
另一个Boss武阳的特殊之处，在于角色所使用的武器——长嘴壶。细长的壶嘴，圆胖的壶身，让它同时兼具剑与锤的攻击特性，长剑突刺，大锤砸地，一把茶壶在角色手里耍得虎虎生风，笔者没少在这种变化的攻势下吃过亏。
而作为茶壶，它当然少不了倒水的功效，从壶嘴喷射而出的滚烫开水，弥补了茶壶没有远程攻击、法术攻击的空缺，当玩家被角色投技抓到时，他还会给玩家上演一个“空口接开水”，在长嘴壶表演本身就融合了武术、舞蹈、杂技等元素的基础上，整场战斗的设计相当有章法与韵味。
就连角色的名称设计也有来头，它取自西汉王褒《僮约》中的“烹荼尽具，武阳买茶”，而“武阳”即是古代巴蜀地区知名的产茶地。
而这些战斗场景之所以别开生面，根源就在于市面缺少足够的参考范本，自然也意味着从零开始的制作难度。
据薛岭介绍，空空子的创意来源来自古彩戏法，团队为此做了大量考据，研究古彩戏法的操作，记录变戏法时表演者说的吉祥话，甚至找了古彩戏法非遗继承人做讲解；布料上的刺绣并非贴图，一针一线的工艺均是直接雕刻的；而最难的，还得是布料在打斗中的视觉效果，布料本身很难做动捕，团队取了个巧，做了个透明人在里面，把布料撑起来，这才有眼下布料当Boss的稀缺案例。
依GameRes来看，这些特色首领的设计至少有三个阶段的难点，第一个是灵感来源，第二个是实际制作过程中的技术难点，第三个则是玩家交互体验。
烛龙工作室在做Boss设计的时候，经常是人文策划、战斗策划、概念美术一同做头脑风暴的结果，在目前公示的Boss之外，团队还有不少废稿，每一个足以让玩家眼前一亮的Boss设计都伴随着海量的探索、钻研。
而在与这些Boss的交战中，团队还塞入了不少彩蛋进去，在空空子牛头在场时，他会用魁梧的身躯帮玩家挡住火焰，其粗莽的性格会把空空子召唤的陶碗统统砸个稀烂，哪管什么眼力大考验。三命猫化为小猫形态时，玩家投掷藤球会勾起小猫的玩耍天性……以至于笔者在打到后面，琢磨的不止是如何打败他们，而是他们还藏着什么自己没见过的伎俩。
对于《古剑》而言，首领战斗不是一场挑战，而是一种包含操作、策略、叙事、美学在内的复合体验，这便是烛龙想在《古剑》里传达的特性之一。
催新火，续余欢
在试玩后的问卷中，不止一次提到《古剑》的独特性，薛岭也曾表示此次试玩，带着三层目标：一是塑造Boss的记忆点，二是体现游戏的玩法特征，三是传达游戏的「志怪奇谭」气质。
前两点，上文已经陈述过了，游戏的“志怪”味在解析空空子的内在设计时，略有提及，在GameRes看来，《古剑》的特性，在于其扎根于中国文化的游戏表达，它通过收束游魂、志怪传说的角度铺展开来。
此次试玩，更多的是展现它的“形”，但透过表面，依然能看到内里的“神”。
“形”，说的是《古剑》那些浓厚的文化元素，它多以音乐、视觉等形式被玩家感知，像游戏放出的首支预告片，里头就有秦汉乃至更早时期的文化印记，角色穿着秦军甲胄，将军头顶双鹖冠，场景里摆设的编钟、长信宫灯，道具、服饰的纹路、图案无一不是细节。
这些元素并非简单的拼凑、堆砌，而是有着统一的主题表达或场景契合度，像空空子里外的设计主旨就是招魂。烛龙也非单纯地做搬运，而是挖掘文化元素的同时进行提炼并融入自身创意，如神话里隶属地府的忘川，在游戏里并非玩家印象中的阴森景象，而是铺满了芦苇、彼岸花的浪漫之地，比起阴冷肃杀的“死寂”感，烛龙或许更想表达那种连接生与死的离别。
“传承中国文化”，是写进烛龙工作室的基因，从古剑初代开始，他们就未曾放弃过此方面的雕琢，系列构建了一个基于盘古开天、神农尝百草等上古神话的宏大世界，从音乐到视觉，游戏里的文化符号无处不在，《古剑奇谭三》中龙宫独树一帜的皮影戏，因艺术与玩法的深度结合而颇受玩家赞誉。
而在这层“形”之下，更关键的其实是“神”。
就像蒲松龄写《聊斋志异》，其创作目的是“续幽冥之录”，但更是“成孤愤之书”，借志怪来批判现实，鲁迅也曾点评道“使花妖狐魅，多是人情”。
《古剑》的形，藏着“事”，如前文所说的，游戏里的首领战，是一种包含叙事在内的多维体验，它不止是海外3A游戏常常提及的环境叙事，还有不少含身份设定、角色塑造在内的叙事元素：
为什么无头剑客的剑狠狠从自己的脖颈插入身体？
为什么空空子是一块布？
为什么身手不凡、风格稳重的武阳会在长生居里打杂？他嘴里那句“你不是我要等的人”又是何意？
而隐藏Boss牛头，明显不再是那个开局陪着玩家熟悉游戏操作的新手Boss，主角何以后来又跟他干上架了？
诸如此类，都是GameRes从战斗中缓过劲来后的余味。
老实说，在游戏的战斗体验之外，GameRes更关注的是游戏的剧情展开方式与主题表达，一方面是《古剑》目前展示的单人动作体验与过往以小队为主的冒险截然不同，它并未以城镇为重要节点，去连接不同的场景、探索、角色，从而通过大量的情节与对话来立住角色；另一方面，叙事与立意表达向来是古剑系列的优势。
如玩家好评如潮的《古剑奇谭三》，它以“传承”为主旨，透过不同人的视角与命运不断强化这一命题，缙云为族群延续战死，北洛历经两世羁绊，最终选择担起辟邪之王的重任，岑樱以笔墨为舟，以典籍为桥，传承文明火种……有不少玩家指出，正是这些极富东方色彩的意蕴表达， 让古剑成为世界游戏里特殊的存在。
对于《古剑》而言，如何延续这种表达无疑是关键。本作仍旧架设在古剑系列宏大的世界观下，但着眼于更为具体的角色身上，与诸多志怪小说一样，它同样是“以怪见人”，游戏故事展开也非纯粹的碎片化叙事，而是有清晰的主线，会有电影化的叙事，也有融于战斗、环境的叙事表现。
薛岭曾谈到，团队想要在本作中探寻的主题并非“生死”这种沉重话题，而是希望在冒险旅途中，借由遇到的人、事，可能是遗憾，可能是后悔，让角色”明白自己真正探寻的道是什么“。
之于烛龙也是如此，他们希望能够坚守自己正在前行的道路，一步一个脚印地走向一个更为宽大的舞台。（文/浔阳）
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