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Steam游戏杂谈：为什么原神三年了都没被任天堂告？
因为米哈游根本没有侵犯任天堂的任何版权，或者知识产权。
没侵权的原因是：虽然原神借鉴了荒野之息的玩法，但荒野之息的开放世界玩法，元素反应玩法，涌现机制玩法，弱引导机制，全部都不是自己原创的，其也是借鉴自其他游戏，或者是在其他游戏基础上微创新的。
我给捋一捋，大家就清楚了。不过这个说来话长，感兴趣的可以继续往下看：
1、开放世界玩法
青沼英二（日本游戏制作人，代表作：《塞尔达传说：荒野之息》《塞尔达传说：王国之泪》）：对于这样一个更大的开放世界，从原型阶段开始，我们就自然的凭借自己的长处在做，我们开始意识到我们绝对需要一个如此大规模的开放世界，来实现自己想要的东西。……过去我也说过我曾经玩过《天际》，所以说我不是不玩游戏。但是我们不是从这么个角度，‘哦，我们能从这游戏里拿到什么东西？’，而更像是这样，‘我们该怎么样才能为此做准备？我们对于类似游戏的期待是什么？……同时我们也想到需要多少人手，或我们怎么才能有所提升。我们从中收集资料，然后看看哪些可行，哪些不可行【1】。
《塞尔达传说：荒野之息》制作人青沼英二，在接受媒体采访时，自己就亲口承认曾从《上古卷轴5：天际》中有所借鉴，并表示“我们能从这游戏里拿到什么东西”。
伊夫·吉列莫（Yves Guillemot，育碧CEO）：很有趣，因为《塞尔达传说：荒野之息》借鉴了很多《孤岛惊魂》和其他育碧游戏的设计，但他们做得很完美。我认为最重要的不是这个系统（开放世界），而是如何完美地实施，如何尽可能地带给玩家最佳体验【2】。
而育碧CEO伊夫·吉列莫（Yves Guillemot），在接受英国游戏杂志《EDGE》采访时，就表示“《塞尔达传说：荒野之息》借鉴了很多《孤岛惊魂》和其他育碧游戏的设计”。但他并没有对此反感，且并没有偏激的认为《塞尔达传说：荒野之息》是“垃圾游戏”，是在“无耻抄袭”，反而认为“最重要的不是这个系统（开放世界），而是如何完美地实施，如何尽可能地带给玩家最佳体验”。
开放世界！还有沙盘！这可是欧美游戏设计师们一代又一代、筚路蓝缕，用一款又一款的GTA、上古卷轴、辐射们堆积起来的伟大类型，任天堂你们这些做惯了旧塞尔达那种精巧的庭院式迷宫的人，真能搞定这个类型吗？你们做出来的，八成只是又一个假装开放世界的时之笛吧？更糟糕一点的预期，可能会猜测它们会把这个游戏的世界做成类似尼尔：机械纪元那种，空有美丽地图却没有足够内容填充的游戏，或者变成一个带着炸弹炸遍两千五百块隐藏墙壁的体力劳动世界【3】。--摘录自《荒野之息：重新设计开放世界》
而在《荒野之息：重新设计开放世界》一文中，知乎用户Necromanov就明确有着“开放世界！还有沙盘！这可是欧美游戏设计师们一代又一代、筚路蓝缕，用一款又一款的GTA、上古卷轴、辐射们堆积起来的伟大类型”的相关阐述。
所以事实就很清楚了。开放世界玩法根本不是任天堂原创的。任天堂也是在借鉴《上古卷轴5》《刺客信条》《孤岛惊魂》等游戏的基础上，开发出的《荒野之息》。而《塞尔达传说》前面近20作，没有一作是开放世界。正因为任天堂没有这类游戏的开发经验，才会想到要借鉴《上古卷轴5》《刺客信条》。否则《荒野之息》要借鉴这几款游戏干什么，吃饱了撑得慌吗？
实际上，开放世界玩法，同样也不是《上古卷轴5》《刺客信条》这些游戏开创的。
真正开创整个开放世界玩法的，是创世纪之父、欧美知名游戏制作人，理查德·加里奥特。是他制作的《创世纪0》和《创世纪1》首开开放世界玩法之先河！
1979 “高级龙与地下城诞生”、理查德·加里奥特利用业余时间开发出《创世纪0》（既《阿尔拉贝斯：恶梦世界》、约尔·毕宁斯成立“战术模拟公司”（SSI）。1981 《创世纪1》和《巫术1》先后登场。--摘录自《上帝掷骰子：欧美角色扮演游戏史》.附录1【4】
而在陈灼所著的《上帝掷骰子：欧美角色扮演游戏史》一书中，则纪录有《创世纪0》（又名《阿尔拉贝斯：恶梦世界》），以及《创世纪1》《巫术1》《魔法门1》《上古卷轴1》等开放世界类CRPG游戏，诞生时间相关的附录。简言之，自1979年的《创世纪0》开始算起，开放世界类游戏已诞生近40多年了。
换言之，开放世界玩法根本就不算新鲜。具有开放世界玩法的游戏，早就堪称烂大街了。只是很多人游戏玩得少，对游戏缺乏基本的常识。
ORIGIN，We Created Worlds，1983-2001！--理查德·加里奥特，英伦领主、欧美著名游戏制作人、《创世纪》系列游戏之父、世界第一款网游《网络创世纪》（UO）的缔造者。代表作：《创世纪》系列、《网络创世纪》。
而之所以现在大家都相安无事，是因为开创开放世界游戏类型、开发出世界上第一款网络游戏《网络创世纪》的Origin Systems，早就于2001年解散，且已经解散20多年了。
2、弱引导设计
弱引导设计同样如此。《荒野之息》中最令人津津乐道的，就是通过弱引导设计，赋予玩家自主探索的内在动机。
可实际上，“弱引导设计”与“自主探索”，在大量游戏中同样早已有之。
例如，在《辐射4》中，初期的红火箭维修站的“红色火箭”，通过其高度设计，可知其是一座标准的中型地标。但由于周围缺少更高大的大型地标，故此其就成为了周围重要的定位与定向工具。而玩家亦可在较远的距离，就看到其所在的位置。
其他还有《风之旅人》《质量效应三部曲》《辐射：新维加斯》等大量更早的游戏，都有类似的弱引导设计。
换言之，开放世界已经诞生40多年了，无数开放世界类游戏的先行者，早就有了一套行之有效的弱引导系统，以及引导玩家自主探索的设计方法。
而这一方法，在本质上，是利用心理学中“认知地图”理论，得出的关卡设计方法论。
心理学家爱德华·蔡斯·托尔曼（Edward Chace Tolman），通过十字形高架迷津实验、迂回路径实验等小白鼠的位置学习实验，总结出了通过“路径”“地标”“边界”“区域空间”“节点”“抽象符号”等形成认知地图的六大要素。而这一理论，则开创了心理学中有关认知心理学研究之先河。
而荒野之息的“引力系统”，本质上，是将认知地图中的“地标”元素，分为了高塔、马厩、敌人的基地、神庙、石像、宝箱等，多种具有不同高度差异的建筑设施。
而这种设计，如前述所言，过往很多开放世界早已有之。
虽然这一弱引导设计早已有之，但以往很多游戏中的弱引导设计不成体系。而《赛尔达传说：荒野之息》应该是首个采取3级地标引导体系，进行弱引导设计的游戏。其通过3级地标引导体系，构建了更完善且系统的弱引导设计，从而进一步的发展和完善了这一引导方式。
换言之，其弱引导系统、自主探索与3级地标引导体系，本身也是在前面无数开放世界引导系统的基础上，进行的微创新设计。
3、元素反应与涌现机制
以元素反应为主的涌现机制，在《赛尔达传说：荒野之息》中，被人们所熟知。
但是涌现设计，乃至元素反应，在很多游戏中早已有之。例如：
(1) 元素反应：在《诺克斯》《神界原罪1》《神界原罪2》《魔法师传奇》等游戏中，均有着基于火、水、电等元素，进而产生复杂反应的设计。例如，水能灭火、水能导电等皆是。
(2) 元素反应：笔者2013年在蜗牛的时候，参与的《太阳风暴》这款大型游戏中，项目中已有类似的元素反应设计了。游戏当时还参加了美国的E3大展。只是可惜后来这个项目被砍掉了。这款游戏当时对标的是《暗黑破坏神3》，而这个系统当时在内部被称为“技能融合”。
(3) 技能涌现：在《博德之门2》中，我的队伍从幽暗地域出来，回到阿斯卡特拉城后，有泽斯人来跟我要银刃锐剑。我当然是不答应了，于是双方一言不合就开打。此时，敌人施展闪电术，闪电术又刚好击中穿戴了反射斗篷的队友，于是闪电被反弹到了城镇内NPC的身上。由于是从我的队友身上反弹的闪电，故此城市内的NPC一下子全部变敌对，城内守卫也开始围攻我……。而类似的技能涌现效果，在《博德之门三部曲》中还有很多，笔者曾经还特别撰写了《魔法的天空：博德之门法师经典法术杀招全记录》一文，对这些进行了总结。
(4) 技能涌现：在《博德之门2》阿斯卡特拉城的神庙区下水道任务中，玩家可以给恶魔治疗，从而让恶魔恢复理智，最终达到完成任务的目标。而其他游戏中，治疗术往往是不允许给怪物使用的。会有相应的限制，于是这种奇妙的任务解决方法，自然也就不会产生了。
(5) 战斗涌现：在《辐射：新维加斯》中，玩家可以接受银色冲击的雇佣，并短暂担任一段时间的保安。而根据该武器店的规定，进入店铺的人不能携带武器。故此，你在担任保安期间，就需要审查每个进入店铺的人。而笔者在做这个任务时，最初是按照规定老老实实的当了一次保安。之后，我想到如果故意不检查又会如何呢？抱着这一好奇心，笔者就故意不审查进店的人。其中，有个人笔者在直接放入店铺后，会导致其引爆身上的炸弹，从而将银色冲击中的所有人炸死。而笔者在玩到这里时，亦和当初在《博德之门2》中，无意间干掉娜莉娅的姨妈时一样，不由得感叹游戏居然还能这么玩。
(6) 战斗涌现：在《魔法门7》中，怪物会无差别的攻击地图中的友善NPC角色。我记得有一次在序章地图翡翠岛时，因为想节约几块钱，于是就在大街上扎营了，而没有进入酒馆休息。哪知扎营后，附近刷出了几个龙蝇。这些怪物不仅攻击我，更攻击附近的NPC，其中有个卖任务道具竖琴的NPC也给这些怪物杀死了。而这个任务道具是要花一大笔金币才能同NPC交易获得的任务物品，于是笔者在摸尸体时就这么无意中获得了，最终也节省了一大笔钱。
(7) 战斗涌现：在《羞辱2》中，机关宅邸的发条机器人非常难以对付。而笔者在机关宅邸，某次对发条爆头并射瞎它的眼睛零件后，它居然对周围的守卫和其他发条机器人大开杀戒。换言之，它因为眼睛无法分辨敌我，故此将周围的其他人当成了敌人。而笔者看了很是震惊，心想这游戏还能这么玩？！于是，就利用此机制引来大批守卫，甚至是发条机器人，然后让其自相残杀。在暗杀大公爵关卡中，一楼餐厅防守严密全是守卫。笔者亦是利用此玩法，在远处射瞎某个发条的眼睛零件，然后导致其在餐厅大开杀戒，进而顺利过关的。
(8) 战斗涌现：在《辐射1》中，玩家在使用威力较大的冲锋枪或机关枪时，有可能在战斗中误伤到自己人。同样，NPC亦会因此误伤到自己人。有时玩家甚至能凭借NPC的误伤，从而反败为胜。
(9) 战斗涌现：在《博德之门三部曲》《奥秘》等诸多游戏中，敌人释放的技能，或者用机枪、魔法进行攻击，亦会误伤到自己人。有时加以利用，则往往会收到奇效。例如，在《博德之门2》中，法力强大且难以对付的巫妖，特别喜欢召唤恶魔出来攻击玩家。而玩家则可对自己施展“防护邪恶”法术，以此规避恶魔的进攻。因为恶魔不会攻击有该法术效果的人，且它会不分敌我攻击目标。此时，玩家就可躲起来，看着恶魔反过来攻击巫妖，让他们自相残杀。
(10) 交易涌现：玩家可和任何NPC进行交易的涌现设计（一般游戏只有具有交易功能的NPC，玩家才能与之交易），最早在上世纪90年代的《辐射1》中即有体现。在该作中，玩家和任何NPC对话，在对话框右侧都有个红色的“交易”按钮。而这一点亦被《辐射2》《辐射：新维加斯》等游戏继承了下来。如在《辐射2》中，除了极少数特定NPC外（如某些重要BOSS和角色，游戏会做特殊处理而让玩家无法与之交易，并会显示“你无法与对方讨价还价”作为信息提示），几乎所有能开启对话框的NPC，玩家都能与之交易。甚至一些任务物品，都可直接交易获得。例如，在《辐射1》中，玩家可尝试与最终BOSS教主交易，不过会显示无法与其“讨价还价”。《辐射2》中在克拉马斯镇的猎人区，玩家就可以与猎人史林交易获得钥匙，从而可进入充满巨型变异老鼠的地区。
(11) 交互涌现：在《太吾绘卷》中，玩家可与NPC进行诸如：闲聊、传播秘闻、夸奖、指责、邀约、送礼、促织/武功/技艺比试、修习功法、交换藏书、结交、结义、结缘、共结连理、敌对、偷窃、复仇、下毒、盗窃、袭击、劫持、抢劫、唬骗、欺辱、绑架、各类互动功能（如施舍、衣着互动、挖坟、祭拜、治疗、交易、修补等）、指点等各类互动行为。而通常在其他RPG游戏中，这些功能只能对特定NPC启用。例如，对普通的路人NPC，我们往往只能与之闲聊；与剧情类NPC互动时，玩家只能与之进行与剧情相关的互动；与商人NPC互动时，玩家才能与之交易；与异性可恋爱NPC互动时，主人公才能与之告白。而在《太吾绘卷》中，主人公则可与游戏中不限性别的任何NPC表白。
(12) 交互涌现：《鬼谷八荒》《觅长生》亦差不多。在《觅长生》中，玩家可与任何NPC交易；在《鬼谷八荒》中，玩家可与任何异性结缘，并进行交谈、论道、赠送礼物、索取道具、双修、切磋等一系列互动行为，且限制极少。
(13) 卡牌涌现：在《炉石传说》中，奴隶战、奇迹贼等打法堪称“卡牌涌现”的典型设计。通过卡牌之间效果的叠加和复杂反应，也由此提升了游戏的可玩性。
(14) 道具涌现：在《博德之门1》中，玩家可在野外获得一件恶搞道具“变性束带”。而该道具可携带到《博德之门2》中，且可在游戏剧情中发挥重大作用，不仅仅是恶搞。例如，可以将游戏中的红袍法师埃德温变性，然后体验他变性后的特殊剧情；可以给主人公查内幕自己变性，然后就可以和同性NPC谈恋爱了；给其他NPC装备上，就可以避免海尔达利等情敌，调戏玩家想要攻略的艾黎等NPC了。换言之，由于道具连主人公也能用，并不限制使用的对象，故此就涌现出了以上各种稀奇古怪的情况。
更多的我就不赘述了。
换言之，在本质上，元素反应其实是基于涌现机制的一种系统功能设计。而涌现机制，是基于复杂系统和混沌行为的现象。其是哲学、生物学、物理学、社会学、计算机科学、认知心理学、混沌学等学科中的重要概念。而基于涌现，可生成大量的复杂系统，例如，元素反应，以及上述案例中的诸多设计皆为典型。
实际上，有关涌现理论如何运用于游戏中的阐述，早在几十年前就有了。
有限的动态却产生了无限种玩法，这便是涌现论。---沃尔·怀特，欧美知名游戏制作人，模拟类游戏的开创者，系统模拟的发明者！代表作：《模拟城市》、《模拟人生》、《孢子》、《半人马座》、《铁路大亨》、《模拟高尔夫》、《模拟地球》
通过类与类的关系产生涌现：例如破坏性的物体可以对任何一个可被破坏的物体造成伤害。例如手榴弹、手枪、斧头等武器，对应门、窗户、墙壁、灯、桌子、椅子灯物体。可以增加玩家同游戏世界的交互方式【5】。--摘录自《剑与电：角色扮演游戏设计艺术》.[美]Neal Hallford,Jana Hallford/著.陈洪 等/译.清华大学出版社.2006
例如，无论是模拟人生之父沃尔·怀特，还是2006年出版的《剑与电：角色扮演游戏设计艺术》这本书中，都有对涌现机制和涌现理论的相关阐述。而这些理论阐述，以及具体的案例运用，皆早于《荒野之息》。
最后，总结一下，很多人游戏玩得少，对游戏缺乏基本的常识。例如：
通过上述案例，可知《塞尔达传说：荒野之息》中的几乎所有设计，其实均早已有之。可以说，《塞尔达传说：荒野之息》确实是开放世界游戏中的佼佼者和集大成者。但由于它的开放世界玩法，以及很多相关的设计，本身并不是是最初的开创者，故此其设计并不具有开创性。很多设计早在几十年前就有了。认为具有“开创性”的人，麻烦你们多玩玩游戏吧！
简言之，其在本质上，是站在诸多巨人肩膀上的集大成者。说难听点，就是个完美的缝合怪。这也是其会借鉴《上古卷轴5》等诸多游戏的原因。当然，若真的要进行“鉴抄”，其借鉴的游戏根本就不止《上古卷轴5》这一款，恐怕还得加上《刺客信条》《孤岛惊魂》等上述一大堆游戏。
实际上，完全原创一款游戏是很难的。例如，育碧的《刺客信条》初代，就因几乎是一款原创的大型项目，而开发了足足有近六年之久。期间更是付出了空前的开发成本。而项目亦因一度难产且不太成功，而遭遇较多非议。而若没有《刺客信条》在前面探雷，让《塞尔达传说：荒野之息》可以对此有所借鉴，恐怕其开发也同样会遭遇困境。
甚至《塞尔达传说：荒野之息》使用的Havok引擎，与《半条命》使用的Source引擎都是同一个祖宗（Source引擎的物理表现就是由Havok引擎实现的）。而如果没有这款引擎的授权，《塞尔达传说：荒野之息》能不能做出来都是个大问题。
当然，《塞尔达传说：荒野之息》中还是有很多创新的。例如，利用高度差异进行设计的三级地标体系、可以在几乎任何地方攀爬等皆是。这一点还是需要肯定的，实事求是，这一点没必要否定。
而如果任天堂以《原神》侵犯开放世界玩法为由起诉米哈游，那么恐怕贝塞斯达、R星、BIOWARE、黑曜石、育碧、EA、索尼等一大堆游戏企业，同样也有理由起诉任天堂。
实际上，凭着任天堂强大的法务部，《原神》火爆好几年了，如果真的侵权，任天堂早就告了。不存在不告的道理。任天堂高层对一点肯定是心知肚明的。
PS：笔者撰写的《游戏设计心理学》系列丛书，已在摩点网众筹。全系列丛书近600万字，10册合计撰写页数超过7000页，已经全部大体完成。因为体量太大，故此目前正在修改中。感兴趣的读者可前往支持。谢谢。
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参考资料
[1]路易基.《塞尔达传说：荒野之息》制作人：曾经从《上古卷轴5》汲取灵感.游民星空.2017
来源：https://www.gamersky.com/news/201712/994020.shtml
[2]游侠网.育碧：《塞尔达：荒野之息》开放世界都是借鉴我们的.搜狐.2017
来源：https://www.sohu.com/a/192546193_119620
[3]Necromanov.荒野之息：重新设计开放世界 - 知乎 (zhihu.com)
来源：https://zhuanlan.zhihu.com/p/26630073
[4]陈灼.《上帝掷骰子：欧美角色扮演游戏史》.2006.文汇出版社.附录1.P255
[5][美]Neal Hallford,Jana Hallford/著.陈洪 等/译.《剑与电：角色扮演游戏设计艺术》.清华大学出版社.2006
来源：蓝色疯狂岛
没侵权的原因是：虽然原神借鉴了荒野之息的玩法，但荒野之息的开放世界玩法，元素反应玩法，涌现机制玩法，弱引导机制，全部都不是自己原创的，其也是借鉴自其他游戏，或者是在其他游戏基础上微创新的。
我给捋一捋，大家就清楚了。不过这个说来话长，感兴趣的可以继续往下看：
1、开放世界玩法
青沼英二（日本游戏制作人，代表作：《塞尔达传说：荒野之息》《塞尔达传说：王国之泪》）：对于这样一个更大的开放世界，从原型阶段开始，我们就自然的凭借自己的长处在做，我们开始意识到我们绝对需要一个如此大规模的开放世界，来实现自己想要的东西。……过去我也说过我曾经玩过《天际》，所以说我不是不玩游戏。但是我们不是从这么个角度，‘哦，我们能从这游戏里拿到什么东西？’，而更像是这样，‘我们该怎么样才能为此做准备？我们对于类似游戏的期待是什么？……同时我们也想到需要多少人手，或我们怎么才能有所提升。我们从中收集资料，然后看看哪些可行，哪些不可行【1】。
《塞尔达传说：荒野之息》制作人青沼英二，在接受媒体采访时，自己就亲口承认曾从《上古卷轴5：天际》中有所借鉴，并表示“我们能从这游戏里拿到什么东西”。
伊夫·吉列莫（Yves Guillemot，育碧CEO）：很有趣，因为《塞尔达传说：荒野之息》借鉴了很多《孤岛惊魂》和其他育碧游戏的设计，但他们做得很完美。我认为最重要的不是这个系统（开放世界），而是如何完美地实施，如何尽可能地带给玩家最佳体验【2】。
而育碧CEO伊夫·吉列莫（Yves Guillemot），在接受英国游戏杂志《EDGE》采访时，就表示“《塞尔达传说：荒野之息》借鉴了很多《孤岛惊魂》和其他育碧游戏的设计”。但他并没有对此反感，且并没有偏激的认为《塞尔达传说：荒野之息》是“垃圾游戏”，是在“无耻抄袭”，反而认为“最重要的不是这个系统（开放世界），而是如何完美地实施，如何尽可能地带给玩家最佳体验”。
开放世界！还有沙盘！这可是欧美游戏设计师们一代又一代、筚路蓝缕，用一款又一款的GTA、上古卷轴、辐射们堆积起来的伟大类型，任天堂你们这些做惯了旧塞尔达那种精巧的庭院式迷宫的人，真能搞定这个类型吗？你们做出来的，八成只是又一个假装开放世界的时之笛吧？更糟糕一点的预期，可能会猜测它们会把这个游戏的世界做成类似尼尔：机械纪元那种，空有美丽地图却没有足够内容填充的游戏，或者变成一个带着炸弹炸遍两千五百块隐藏墙壁的体力劳动世界【3】。--摘录自《荒野之息：重新设计开放世界》
而在《荒野之息：重新设计开放世界》一文中，知乎用户Necromanov就明确有着“开放世界！还有沙盘！这可是欧美游戏设计师们一代又一代、筚路蓝缕，用一款又一款的GTA、上古卷轴、辐射们堆积起来的伟大类型”的相关阐述。
所以事实就很清楚了。开放世界玩法根本不是任天堂原创的。任天堂也是在借鉴《上古卷轴5》《刺客信条》《孤岛惊魂》等游戏的基础上，开发出的《荒野之息》。而《塞尔达传说》前面近20作，没有一作是开放世界。正因为任天堂没有这类游戏的开发经验，才会想到要借鉴《上古卷轴5》《刺客信条》。否则《荒野之息》要借鉴这几款游戏干什么，吃饱了撑得慌吗？
实际上，开放世界玩法，同样也不是《上古卷轴5》《刺客信条》这些游戏开创的。
真正开创整个开放世界玩法的，是创世纪之父、欧美知名游戏制作人，理查德·加里奥特。是他制作的《创世纪0》和《创世纪1》首开开放世界玩法之先河！
《创世纪1》：首开开放世界游戏玩法之先河！
1979 “高级龙与地下城诞生”、理查德·加里奥特利用业余时间开发出《创世纪0》（既《阿尔拉贝斯：恶梦世界》、约尔·毕宁斯成立“战术模拟公司”（SSI）。1981 《创世纪1》和《巫术1》先后登场。--摘录自《上帝掷骰子：欧美角色扮演游戏史》.附录1【4】
《上帝掷骰子：欧美角色扮演游戏史》附录1
而在陈灼所著的《上帝掷骰子：欧美角色扮演游戏史》一书中，则纪录有《创世纪0》（又名《阿尔拉贝斯：恶梦世界》），以及《创世纪1》《巫术1》《魔法门1》《上古卷轴1》等开放世界类CRPG游戏，诞生时间相关的附录。简言之，自1979年的《创世纪0》开始算起，开放世界类游戏已诞生近40多年了。
换言之，开放世界玩法根本就不算新鲜。具有开放世界玩法的游戏，早就堪称烂大街了。只是很多人游戏玩得少，对游戏缺乏基本的常识。
ORIGIN，We Created Worlds，1983-2001！--理查德·加里奥特，英伦领主、欧美著名游戏制作人、《创世纪》系列游戏之父、世界第一款网游《网络创世纪》（UO）的缔造者。代表作：《创世纪》系列、《网络创世纪》。
而之所以现在大家都相安无事，是因为开创开放世界游戏类型、开发出世界上第一款网络游戏《网络创世纪》的Origin Systems，早就于2001年解散，且已经解散20多年了。
2、弱引导设计
弱引导设计同样如此。《荒野之息》中最令人津津乐道的，就是通过弱引导设计，赋予玩家自主探索的内在动机。
可实际上，“弱引导设计”与“自主探索”，在大量游戏中同样早已有之。
例如，在《辐射4》中，初期的红火箭维修站的“红色火箭”，通过其高度设计，可知其是一座标准的中型地标。但由于周围缺少更高大的大型地标，故此其就成为了周围重要的定位与定向工具。而玩家亦可在较远的距离，就看到其所在的位置。
其他还有《风之旅人》《质量效应三部曲》《辐射：新维加斯》等大量更早的游戏，都有类似的弱引导设计。
《辐射4》：红火箭维修站的“红色火箭”，是游戏刚开始最重要的地标建筑
《风之旅人》：远处带有光柱的高山，构成了大型地标
《辐射：新维加斯》：莫哈维前哨的巨型雕塑很远就清晰可见
《质量效应3》：巨型大塔柱和冲天而起的特效构成了极为明显的视觉焦点
换言之，开放世界已经诞生40多年了，无数开放世界类游戏的先行者，早就有了一套行之有效的弱引导系统，以及引导玩家自主探索的设计方法。
而这一方法，在本质上，是利用心理学中“认知地图”理论，得出的关卡设计方法论。
心理学家爱德华·蔡斯·托尔曼（Edward Chace Tolman），通过十字形高架迷津实验、迂回路径实验等小白鼠的位置学习实验，总结出了通过“路径”“地标”“边界”“区域空间”“节点”“抽象符号”等形成认知地图的六大要素。而这一理论，则开创了心理学中有关认知心理学研究之先河。
而荒野之息的“引力系统”，本质上，是将认知地图中的“地标”元素，分为了高塔、马厩、敌人的基地、神庙、石像、宝箱等，多种具有不同高度差异的建筑设施。
《塞尔达传说：荒野之息》：游戏分为了3级地标体系
而这种设计，如前述所言，过往很多开放世界早已有之。
虽然这一弱引导设计早已有之，但以往很多游戏中的弱引导设计不成体系。而《赛尔达传说：荒野之息》应该是首个采取3级地标引导体系，进行弱引导设计的游戏。其通过3级地标引导体系，构建了更完善且系统的弱引导设计，从而进一步的发展和完善了这一引导方式。
换言之，其弱引导系统、自主探索与3级地标引导体系，本身也是在前面无数开放世界引导系统的基础上，进行的微创新设计。
3、元素反应与涌现机制
以元素反应为主的涌现机制，在《赛尔达传说：荒野之息》中，被人们所熟知。
但是涌现设计，乃至元素反应，在很多游戏中早已有之。例如：
(1) 元素反应：在《诺克斯》《神界原罪1》《神界原罪2》《魔法师传奇》等游戏中，均有着基于火、水、电等元素，进而产生复杂反应的设计。例如，水能灭火、水能导电等皆是。
《神界：原罪1》：角色走入火球术的火焰范围内，会导致身上着火
(2) 元素反应：笔者2013年在蜗牛的时候，参与的《太阳风暴》这款大型游戏中，项目中已有类似的元素反应设计了。游戏当时还参加了美国的E3大展。只是可惜后来这个项目被砍掉了。这款游戏当时对标的是《暗黑破坏神3》，而这个系统当时在内部被称为“技能融合”。
(3) 技能涌现：在《博德之门2》中，我的队伍从幽暗地域出来，回到阿斯卡特拉城后，有泽斯人来跟我要银刃锐剑。我当然是不答应了，于是双方一言不合就开打。此时，敌人施展闪电术，闪电术又刚好击中穿戴了反射斗篷的队友，于是闪电被反弹到了城镇内NPC的身上。由于是从我的队友身上反弹的闪电，故此城市内的NPC一下子全部变敌对，城内守卫也开始围攻我……。而类似的技能涌现效果，在《博德之门三部曲》中还有很多，笔者曾经还特别撰写了《魔法的天空：博德之门法师经典法术杀招全记录》一文，对这些进行了总结。
(4) 技能涌现：在《博德之门2》阿斯卡特拉城的神庙区下水道任务中，玩家可以给恶魔治疗，从而让恶魔恢复理智，最终达到完成任务的目标。而其他游戏中，治疗术往往是不允许给怪物使用的。会有相应的限制，于是这种奇妙的任务解决方法，自然也就不会产生了。
(5) 战斗涌现：在《辐射：新维加斯》中，玩家可以接受银色冲击的雇佣，并短暂担任一段时间的保安。而根据该武器店的规定，进入店铺的人不能携带武器。故此，你在担任保安期间，就需要审查每个进入店铺的人。而笔者在做这个任务时，最初是按照规定老老实实的当了一次保安。之后，我想到如果故意不检查又会如何呢？抱着这一好奇心，笔者就故意不审查进店的人。其中，有个人笔者在直接放入店铺后，会导致其引爆身上的炸弹，从而将银色冲击中的所有人炸死。而笔者在玩到这里时，亦和当初在《博德之门2》中，无意间干掉娜莉娅的姨妈时一样，不由得感叹游戏居然还能这么玩。
(6) 战斗涌现：在《魔法门7》中，怪物会无差别的攻击地图中的友善NPC角色。我记得有一次在序章地图翡翠岛时，因为想节约几块钱，于是就在大街上扎营了，而没有进入酒馆休息。哪知扎营后，附近刷出了几个龙蝇。这些怪物不仅攻击我，更攻击附近的NPC，其中有个卖任务道具竖琴的NPC也给这些怪物杀死了。而这个任务道具是要花一大笔金币才能同NPC交易获得的任务物品，于是笔者在摸尸体时就这么无意中获得了，最终也节省了一大笔钱。
(7) 战斗涌现：在《羞辱2》中，机关宅邸的发条机器人非常难以对付。而笔者在机关宅邸，某次对发条爆头并射瞎它的眼睛零件后，它居然对周围的守卫和其他发条机器人大开杀戒。换言之，它因为眼睛无法分辨敌我，故此将周围的其他人当成了敌人。而笔者看了很是震惊，心想这游戏还能这么玩？！于是，就利用此机制引来大批守卫，甚至是发条机器人，然后让其自相残杀。在暗杀大公爵关卡中，一楼餐厅防守严密全是守卫。笔者亦是利用此玩法，在远处射瞎某个发条的眼睛零件，然后导致其在餐厅大开杀戒，进而顺利过关的。
(8) 战斗涌现：在《辐射1》中，玩家在使用威力较大的冲锋枪或机关枪时，有可能在战斗中误伤到自己人。同样，NPC亦会因此误伤到自己人。有时玩家甚至能凭借NPC的误伤，从而反败为胜。
(9) 战斗涌现：在《博德之门三部曲》《奥秘》等诸多游戏中，敌人释放的技能，或者用机枪、魔法进行攻击，亦会误伤到自己人。有时加以利用，则往往会收到奇效。例如，在《博德之门2》中，法力强大且难以对付的巫妖，特别喜欢召唤恶魔出来攻击玩家。而玩家则可对自己施展“防护邪恶”法术，以此规避恶魔的进攻。因为恶魔不会攻击有该法术效果的人，且它会不分敌我攻击目标。此时，玩家就可躲起来，看着恶魔反过来攻击巫妖，让他们自相残杀。
(10) 交易涌现：玩家可和任何NPC进行交易的涌现设计（一般游戏只有具有交易功能的NPC，玩家才能与之交易），最早在上世纪90年代的《辐射1》中即有体现。在该作中，玩家和任何NPC对话，在对话框右侧都有个红色的“交易”按钮。而这一点亦被《辐射2》《辐射：新维加斯》等游戏继承了下来。如在《辐射2》中，除了极少数特定NPC外（如某些重要BOSS和角色，游戏会做特殊处理而让玩家无法与之交易，并会显示“你无法与对方讨价还价”作为信息提示），几乎所有能开启对话框的NPC，玩家都能与之交易。甚至一些任务物品，都可直接交易获得。例如，在《辐射1》中，玩家可尝试与最终BOSS教主交易，不过会显示无法与其“讨价还价”。《辐射2》中在克拉马斯镇的猎人区，玩家就可以与猎人史林交易获得钥匙，从而可进入充满巨型变异老鼠的地区。
《辐射1》：玩家可尝试与最终BOSS教主交易，不过会显示无法与其“讨价还价”
(11) 交互涌现：在《太吾绘卷》中，玩家可与NPC进行诸如：闲聊、传播秘闻、夸奖、指责、邀约、送礼、促织/武功/技艺比试、修习功法、交换藏书、结交、结义、结缘、共结连理、敌对、偷窃、复仇、下毒、盗窃、袭击、劫持、抢劫、唬骗、欺辱、绑架、各类互动功能（如施舍、衣着互动、挖坟、祭拜、治疗、交易、修补等）、指点等各类互动行为。而通常在其他RPG游戏中，这些功能只能对特定NPC启用。例如，对普通的路人NPC，我们往往只能与之闲聊；与剧情类NPC互动时，玩家只能与之进行与剧情相关的互动；与商人NPC互动时，玩家才能与之交易；与异性可恋爱NPC互动时，主人公才能与之告白。而在《太吾绘卷》中，主人公则可与游戏中不限性别的任何NPC表白。
(12) 交互涌现：《鬼谷八荒》《觅长生》亦差不多。在《觅长生》中，玩家可与任何NPC交易；在《鬼谷八荒》中，玩家可与任何异性结缘，并进行交谈、论道、赠送礼物、索取道具、双修、切磋等一系列互动行为，且限制极少。
(13) 卡牌涌现：在《炉石传说》中，奴隶战、奇迹贼等打法堪称“卡牌涌现”的典型设计。通过卡牌之间效果的叠加和复杂反应，也由此提升了游戏的可玩性。
(14) 道具涌现：在《博德之门1》中，玩家可在野外获得一件恶搞道具“变性束带”。而该道具可携带到《博德之门2》中，且可在游戏剧情中发挥重大作用，不仅仅是恶搞。例如，可以将游戏中的红袍法师埃德温变性，然后体验他变性后的特殊剧情；可以给主人公查内幕自己变性，然后就可以和同性NPC谈恋爱了；给其他NPC装备上，就可以避免海尔达利等情敌，调戏玩家想要攻略的艾黎等NPC了。换言之，由于道具连主人公也能用，并不限制使用的对象，故此就涌现出了以上各种稀奇古怪的情况。
《博德之门1》：游戏中的恶搞道具“变性束带”
更多的我就不赘述了。
换言之，在本质上，元素反应其实是基于涌现机制的一种系统功能设计。而涌现机制，是基于复杂系统和混沌行为的现象。其是哲学、生物学、物理学、社会学、计算机科学、认知心理学、混沌学等学科中的重要概念。而基于涌现，可生成大量的复杂系统，例如，元素反应，以及上述案例中的诸多设计皆为典型。
实际上，有关涌现理论如何运用于游戏中的阐述，早在几十年前就有了。
有限的动态却产生了无限种玩法，这便是涌现论。---沃尔·怀特，欧美知名游戏制作人，模拟类游戏的开创者，系统模拟的发明者！代表作：《模拟城市》、《模拟人生》、《孢子》、《半人马座》、《铁路大亨》、《模拟高尔夫》、《模拟地球》
通过类与类的关系产生涌现：例如破坏性的物体可以对任何一个可被破坏的物体造成伤害。例如手榴弹、手枪、斧头等武器，对应门、窗户、墙壁、灯、桌子、椅子灯物体。可以增加玩家同游戏世界的交互方式【5】。--摘录自《剑与电：角色扮演游戏设计艺术》.[美]Neal Hallford,Jana Hallford/著.陈洪 等/译.清华大学出版社.2006
例如，无论是模拟人生之父沃尔·怀特，还是2006年出版的《剑与电：角色扮演游戏设计艺术》这本书中，都有对涌现机制和涌现理论的相关阐述。而这些理论阐述，以及具体的案例运用，皆早于《荒野之息》。
最后，总结一下，很多人游戏玩得少，对游戏缺乏基本的常识。例如：
- 不知开放世界游戏早已有之：自《创世纪0》与《创世纪1》首开开放世界玩法之先河以来，远的有上世纪80-90年代以《创世纪》《魔法门》《废土》《重装机兵》《太阁立志传》等为代表的游戏；中期则有以上世纪90-00年代《辐射1》《辐射2》《上古卷轴3》《奥秘》《博德之门三部曲》《魔法门6》《魔法门7》《魔法门8》《无冬之夜》《网络创世纪》等为代表的游戏；2000年以后，在本世纪前20年，则有着《辐射：新维加斯》《辐射3》《辐射4》《上古卷轴4》《上古卷轴5》《荒野大镖客2》《侠盗猎车手5》《质量效应三部曲》《龙腾世纪》《巫师3》《赛博朋克2077》《刺客信条》《孤岛惊魂》《天外世界》《永恒之柱》《太阁立志传5》《拥王者》《Kenshi》《最终幻想15》《莎木》《旺达与巨像》《博德之门3》等诸多开放世界类游戏。不仅如此，包括《金庸群侠传》《武林群侠传》《侠客风云传》《侠客风云传：前传》《河洛群侠传》《鬼谷八荒》《太吾绘卷》等诸多国产游戏，都属于开放世界类游戏的范畴。
- 不知相关关卡玩法早已有之：例如，在《波斯王子》《刺客信条》《神偷》《杀手》《合金装备》《魔法门6》《魔法门7》《杀出重围》《Fez帽》等诸多游戏中，就有着诸如攀爬、滑翔、潜行、飞行、超级跳跃、二段跳等各类关卡移动玩法的设计。例如，就拿《Fez帽》来说，其是与《时空幻境》《超级食肉男孩》并列，一起开创独立游戏时代的“独立游戏三大杰作”之一。而在这款游戏中，主人公是可以攀爬的，更不要谈其他更早的游戏了！
- 不知“弱引导设计”与“自主探索”早已有之：例如，《辐射4》中的红火箭维修站的“红色火箭”、《辐射：新维加斯》莫维前哨的巨型雕塑、《质量效应三部曲》中的光柱高塔等地标建筑，皆是典型的弱引导设计。而如果继续往前追溯，具有促进玩家自主探索内在动机的游戏，更是早已有之。例如，《魔法门6》就堪称最典型的案例。实际上，比《魔法门6》更早的游戏，更是不可胜数。
- 不知生活技能早已有之：例如，在《上古卷轴2》《上古卷轴3》《上古卷轴4》《上古卷轴5》《魔兽世界》《指环王OL》《辐射：新维加斯》《辐射4》《EVE星战前夜》《黑金OL》《上古世纪》《魔兽世界》等诸多游戏中，皆有着烹饪、制造、炼金、裁缝、建造、锻造、精炼、发明、回收、木工、武器打造、剥皮、石工、印刷、机械制造、采集、伐木、农业、畜牧等大量生活与制造技能的设计。而在《塞尔达传说：荒野之息》中，青沼英二只承认有向《上古卷轴5》有所借鉴，可他却不知道，更早的《上古卷轴2》《魔法门6》等CRPG游戏，早就有炼金术等相关生活技能设计了。哪怕就是《指环王OL》《魔兽世界》等网络游戏，很多生活技能亦是早已有之！
- 不知元素反应早已有之：例如，在《NOX诺克斯》《神界：原罪》《魔法师传奇》《魔能》等游戏中，就有着基于火、电、水等元素反应的设计。
- 不知物理功能早已有之：例如，在《半条命》中，游戏就已经通过其使用的Source引擎，实现了物理功能。而在《上古卷轴5》《辐射4》等游戏中，基于creation引擎强大的物理特性，游戏中的关卡互动小物件，才能有着各类物理碰撞效果。
- 不知涌现设计早已有之：例如，在《辐射1》《博德之门三部曲》等游戏中，就存在着相关涌现玩法的设计。
- 不知道非线性叙事早已有之：例如，《辐射1》，就堪称首开非线性叙事之先河。而更早的还有《废土》等游戏。而在此之后，几乎所有CRPG皆以非线性叙事为主要叙事机制。而这也使得基于多分枝对话树的非线性叙事，几乎成为了区分某款游戏是否为CRPG的标准。
- 不知开放世界也是有很多子类型的：就拿《辐射：新维加斯》与《辐射4》来说，哪怕是同系列的游戏，玩后的感觉也差很多，玩法更是有较大差异。再拿《辐射：新维加斯》《原神》《荒野之息》来说，这三者的剧情叙事设计机制，分别是网状非线性叙事、线性剧情叙事，以及仅有少量剧情的设计模式。仅剧情设计一项，三者就有诸多差异性，更何况其他方面了。
通过上述案例，可知《塞尔达传说：荒野之息》中的几乎所有设计，其实均早已有之。可以说，《塞尔达传说：荒野之息》确实是开放世界游戏中的佼佼者和集大成者。但由于它的开放世界玩法，以及很多相关的设计，本身并不是是最初的开创者，故此其设计并不具有开创性。很多设计早在几十年前就有了。认为具有“开创性”的人，麻烦你们多玩玩游戏吧！
简言之，其在本质上，是站在诸多巨人肩膀上的集大成者。说难听点，就是个完美的缝合怪。这也是其会借鉴《上古卷轴5》等诸多游戏的原因。当然，若真的要进行“鉴抄”，其借鉴的游戏根本就不止《上古卷轴5》这一款，恐怕还得加上《刺客信条》《孤岛惊魂》等上述一大堆游戏。
实际上，完全原创一款游戏是很难的。例如，育碧的《刺客信条》初代，就因几乎是一款原创的大型项目，而开发了足足有近六年之久。期间更是付出了空前的开发成本。而项目亦因一度难产且不太成功，而遭遇较多非议。而若没有《刺客信条》在前面探雷，让《塞尔达传说：荒野之息》可以对此有所借鉴，恐怕其开发也同样会遭遇困境。
甚至《塞尔达传说：荒野之息》使用的Havok引擎，与《半条命》使用的Source引擎都是同一个祖宗（Source引擎的物理表现就是由Havok引擎实现的）。而如果没有这款引擎的授权，《塞尔达传说：荒野之息》能不能做出来都是个大问题。
当然，《塞尔达传说：荒野之息》中还是有很多创新的。例如，利用高度差异进行设计的三级地标体系、可以在几乎任何地方攀爬等皆是。这一点还是需要肯定的，实事求是，这一点没必要否定。
而如果任天堂以《原神》侵犯开放世界玩法为由起诉米哈游，那么恐怕贝塞斯达、R星、BIOWARE、黑曜石、育碧、EA、索尼等一大堆游戏企业，同样也有理由起诉任天堂。
实际上，凭着任天堂强大的法务部，《原神》火爆好几年了，如果真的侵权，任天堂早就告了。不存在不告的道理。任天堂高层对一点肯定是心知肚明的。
PS：笔者撰写的《游戏设计心理学》系列丛书，已在摩点网众筹。全系列丛书近600万字，10册合计撰写页数超过7000页，已经全部大体完成。因为体量太大，故此目前正在修改中。感兴趣的读者可前往支持。谢谢。
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参考资料
[1]路易基.《塞尔达传说：荒野之息》制作人：曾经从《上古卷轴5》汲取灵感.游民星空.2017
来源：https://www.gamersky.com/news/201712/994020.shtml
[2]游侠网.育碧：《塞尔达：荒野之息》开放世界都是借鉴我们的.搜狐.2017
来源：https://www.sohu.com/a/192546193_119620
[3]Necromanov.荒野之息：重新设计开放世界 - 知乎 (zhihu.com)
来源：https://zhuanlan.zhihu.com/p/26630073
[4]陈灼.《上帝掷骰子：欧美角色扮演游戏史》.2006.文汇出版社.附录1.P255
[5][美]Neal Hallford,Jana Hallford/著.陈洪 等/译.《剑与电：角色扮演游戏设计艺术》.清华大学出版社.2006
来源：蓝色疯狂岛
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