干货——FPS网游场景策划理论

在平时的工作中，我们通过自己设计经验的积累，外加对其他竞品场景和经典场景的研究，总结出这么一套设计原则，这些设计原则会让我们在以后的工作中少犯错误，少走弯路，从而提高场景设计的质量和效率。

在设计一张场景之前，我们需要考虑的方面很多。

首先在设计前要想就是场景节奏，我多长时间能交火，多长时间会到达目标点，诸如此类，节奏的变化会带来玩家体验的质变，通过分析其他竞品的同类型场景，我们会总结出一个比较规范的节奏控制，虽然不能完全照搬，但是可以在其基础上调整，提高调解的效率。

其次，我们要考虑场景结构是否符合这种模式，同种模式的场景结构会有一些共性，可以规范化制作的。

然后，我们还要考虑高低手在这个场景中的共存，如何共存，是否要辅助低手攻击高手，保护低手成长，路线是否要有高低手区分，是否要限制某些高端倾向的武器视线。

最后，当我们场景成型时，是否要引导玩家走你想让他走的路线，做你设计好的行为，那么引导就是一个重要的东西，试着联想一下，当一个城市的地铁站建成后如果没有指向标示，是不是会出现人群拥堵，无法找到出口，甚至无法分辨方向的混乱。那么我们新上的场景也会出现玩家方向感缺失和无法到达交火区的现象，那么巧妙地引导也是我们需要时刻考虑的，要用同理心来置换玩家的感受，最终运用到设计里，当然最重要的是观察玩家在我们设计的场景里的行为。

我们的场景原则依据这些方面总结出如下几个原则：

下面来一一阐述。

规范化原则也就是说，在设计一个场景前，根据场景所服务的模式玩法来确定一套场景的尺寸大小和结构模板。不同的模式玩法场景的大小、尺寸以及功能区划分都是有规范的，这些规范都是可以给玩家带来好的体验的。

一个场景尺寸大小是否合适取决于游戏角色在场景内跑动的节奏感是否合适，而跑动时间会影响节奏感。

那么在一个跑速和FOV都确定的游戏内，决定场景尺寸大小的限定条件就是玩家的跑动时间，也就是多少秒内能到达什么区域，产生交火才算合适。

如何得出合适的节奏感呢？方法很简单，把所有的竞品集合在一起，挑选同模式下的最火场景进行测量，测量从出生到遇敌、到对方家、到交火临界点的时间。然后归纳总结一套区间数值，以后再设计同类场景的时候可以在这个区间内把握节奏感。

而结构模板规范，就是适用于一个模式的场景结构都会有相对这个模式而言的共同点，也就是整体的路线布局总会呈现一种类似的结构，因为玩法决定了设计原则，没有一种设计可以应对所有的模式。

如何得出每个模式的结构模板呢？我们可以针对每个模式进行分析。

拿团队复生来说，团队的核心玩法是迅速的击杀敌人，最终到达击杀上限赢得比赛，所以玩法决定了玩家不喜欢绕圈和迂回，就喜欢正面硬碰硬用最快的速度杀人，同时随时可以复生，更加不惜命，也就弱化了战术配合。所以最简答最直接的结构更适合团队。如果采用爆破模式般复杂的场景模板，那么玩家一定会抱怨永远在找人，杀不死人还会被人阴。所以目前最火的团队复生结构类型是回字形、田字形。而川字形、目字形、梭鱼形等相关复杂一些的团队结构都不温不火。

而爆破和幽灵爆破，结构类型都属于8字形，但是又有不同。首先看爆破模式核心玩法，一攻一守，攻方安包后，攻守互换。如果是爆破模式场景设计成一条路线，类似团队结构般简单的话，那么攻防态势就是一方死守，一方强攻，最终除了硬碰硬没有一点战术可言，孙子兵法云：兵者，诡道也。没有战术配合甚至是战术迷惑，那么打不出真正好玩的攻守战，因为人的精力和体力都有限，所以一成不变的攻守形势会让玩家疲劳，而如果路线丰富了，穿插灵活了，玩家每次才会运用计谋，采用各种手段来迷惑对方，这样每次游戏的体验都会有改变，时刻保持新鲜感。同样如果主路线过多的话，也会对玩家造成困扰，提高玩家选择的成本，也不利于玩家快速上手。

知道了路线过多过少都有弊端，那么如何确定合适的路线数量呢？很简单，我就是对最经典的DUST2场景进行分析，发现其结构呈8字，3条主路线，同样在其他竞品中爆破场景的设计也沿用了这一结构模板，刚开始仅仅是套用，后来发现了其真谛：通过对比我们就能够发现Dust2系列场景遵从“8”字形决不是无中生有－－“8”的中心部分是比赛或者混战时的主要交战区域。Dust 2从几何的角度来看和“8”并不是特别相似，但是整体的布局模式却没有变－－“8”的中心仍然是本张场景交火最激烈的地方。

而幽灵场景是依附于幽灵模式玩法的，而幽灵模式玩法又是在爆破模式玩法基础上的变种，但是幽灵模式的特殊性决定了警察不敢盲目进攻到AB点以外的地方，所以幽灵场景主要交火是围绕AB点进行的。而匪徒方幽灵形态比较脆弱，手中也无远程攻击武器。所以场景结构自然要在幽灵方区域增加幽灵的迂回路线和躲藏点。并且由于幽灵无远程武器，必须近身肉搏，所以场景尺寸同爆破模式一般大的话，会造成幽灵追赶起警察玩家来太累。那么幽灵爆破模式的场景自然就是缩小版本的爆破场景，同时结构相对复杂，通往AB点附属的迂回路线也多。所以说幽灵模式的场景模板是一个复杂的8字形。

生化模式场景的模版规范相对弱化一些，因为生化模式玩法核心弱化竞技，娱乐性高，并且其场景也很少有人来进行理性总结，也就是说具体什么结构模板才适合生化场景没有定论。但是我通过研究其他竞品的比较火的生化场景，发现它们都有一个共同特点，那就是纵向空间利用率大于横向，也就是高点多，更多的交火是发生在高处。同样在设计生化模式场景时，发现由于玩家的出生点是随机散落在场景内的，所以导致玩家一出生很迷惑，如果不是玩过多次，那么一出生必定是迷茫，比如CSOL的DUST1，那么我带着这个问题去看其他竞品发现其他竞品会将所有玩家的出生朝向朝向一个明显的高点防守点，那么在这个原则下就决定了场景结构必须是广场形结构，因为结构过多过复杂后就会遮挡视线，而这样的广场形，空旷，视线通透，可以更轻易引导玩家跑向高点防守。

并且生化场景的防守点不能集中在一起，防止一个玩家变了会感染所有的玩家，应该是分散在场景四周，但是不能让分散的防守点分散整个交火的激烈程度，所以要在场景最明显处设置一个交火中心，四周散落的防守点起的作用就是承接交火中心被攻破后四散的玩家和喜欢剑走偏锋玩躲避的玩家。所以生化模式场景模板总结来说就是一个中心四面基本点。

规范化原则的应用一般在搭建结构的前期来利用，拿MAT的巨人书房场景来看，在设计之前我先用UED自带BSP模型搭建一个围栏，放角色进去跑，跑秒。确定最终的整体尺寸。整体尺寸大小确定下来，就可以规划区域了，由于这是一张团队复生的场景，所以区域可以划分为出生区域--缓冲区域--交火区域，所以先用跑速计算出缓冲区和交火区的位置，基本确立场景尺度。为下一步规划路线打好基础。

引导原则就是为了防止玩家在场景内迷失方向，而在重要区域和容易迷失方向的区域添加醒目明显的提示的原则。能隐性引导就不明显直白引导，引导的摆放一定要是在玩家发现问题的时候恰到好处的给予引导提示。

引导主要分为引导自身的设计和引导摆放位置的设计，也就是摆什么和怎么摆。

摆放的引导，一定要融于场景环境，否则会出现不伦不类的感觉，破坏玩家的代入感。原因很简单，比如当我们在看古装戏的时候，突然出现了一架飞机从天空飞过，此时的你心理可能已经沉浸在古代很久很久以前的故事里，此时这架飞机就把你硬生生的带回了现实，这是一件多么令人丧气的事。同理置换，在游戏里，这种感觉也一样，所以引导的设计一定要同对应的场景风格吻合，要符合玩家对这个环境的认知。所以引导物能用最自然的物件或贴图灯光，就不用文字标识。

引导的摆放必须要好钢用在刀刃上，如果满世界都是引导物那么也就等于没了引导，那就不是引导了，而是制造混乱。在游戏场景里的引导摆放可以分为：方向引导、重要目标引导、区域引导。而这三种引导在不同的模式场景里，用法也有区别。

在团队模式场景里，并无重要目标，只需要设计方向引导和区域引导。方向引导要恰到好处，一般方向引导会摆放在路线的起始位置和转折位置。也可以利用地面材质和墙角材质的延伸来自然地引导玩家。而区域引导，目的是为了让玩家明白自己所处的区域，给自己定位，定位有两种方式，一种是标志物，另一种是环境氛围。标志物设计一定要明显，并且随时都可以看到，那么高建筑自然而然就充当这一标志物定位角色，但是有些场景是室内或不适合摆放高建筑，那么区域氛围烘托就非常重要。此时灯光和材质就派上了用场。

而在爆破和幽灵模式场景里，在方向引导和区域定位引导的同时，需要着重引导重要目标，那就是AB爆破点。

爆破点的引导一般是明显的特效+贴图+HUD，最重要的区域，一定是最明确的，但是特效或HUD之类元素同样也会不自然，会破坏气氛，但是爆破模式和幽灵模式的竞技性强，所以玩家会忽略掉破坏气氛的元素。

国际惯例就是加个爆破点范围标识。（如下图）但是在我们游戏里，特别添加了特效和悬浮HUD的引导提示。但是我们游戏目标客户群定位娱乐性客户群，所以降低上手难度，进一步强化引导力度，培养新手玩家。

而在通往AB点的主要路线转折处，摆放引导，明确告知玩家通往A点还是B点。

例1：AVA的冰冻工厂场景就是运用灯光引导方向达到了比较好的效果，引导自然，利用生物天生的趋光性来引导玩家，让人印象深刻。（如图1）

图1

图2是孤岛危机的场景，在这个游戏里，有的时候顺着灯光走，就会找到你想要找的东西。

图2

为什么在马路上会有路线行车线引导，同样CS的经典场景DUST2也不是凭空想象来用线性贴图材质来制作地面的。这一切都是在制造一种线性视觉引导。并且作者在回忆录里也讲到过，跟随地面线性延伸材质可以到达场景的任何地方。

同样一个区域的整体光线颜色会让玩家明确感知自己是在哪个区域，很多对称场景，双方结构非常相似，不易区分，所以光线区分会让玩家感觉到自己所处的区域，AVA的这个冰工厂场景灯光应用比较聪明。

图2

记得小时候学习地理，老师教我们用太阳的位置来判断方向，这就是标志物引导，在场景里，我们可以用一些高大的，比较独特的物件来引导玩家确定方向。在制作寒山别院时，因为结构较复杂，就利用一个高塔，高塔同样也是融合与这个场景氛围，明确的给玩家一个区域的定位。

保护刚出生玩家不被压制和虐杀的结构设计原则。

考虑出生点保护，首先要考虑玩家出生后危险的来源。

新出生玩家面临的危险有：出门被人阴、还未出门被雷炸、出口被堵、出生点藏了对方的人等等。

所有的出生点保护都是围绕规避以上这些危险来进行设计的。

并且不同模式场景的出生点保护需求也不一样，团队复生模式场景是必须进行保护设计的。因为双方玩家对对方出生点是一种源源不断的进攻压力，死后复活继续冲击，那么当一方逆风局时，就被压制的抬不起头，如果此时其出生点又没有一定的保护措施，那么很可能导致这些玩家直接退出游戏，重新寻找房间。久而久之，大家就会讨厌这个场景，不利于这个场景的持续使用。为了解决这个问题，团队复生的出生点都设计的易守难攻，并且限制了手雷的进入。

易守难攻结构特点就是有出无进，便于出门，不便进入，进入成本提高，就会让进攻进入的玩家三思后行。

而爆破和幽灵模式以及生化模式，对于出生点来说并无任何压制压力。因为游戏一开场，不可能会对对方出生点产生什么压力，大家都是新出生的状态，所以这些模式就没有特别对出生点进行保护设计。

毕竟设计出生点保护，是需要一定成本的，所以根据模式类型不同，也要做好优先级区分。

下图场景，在设计出生点时考虑到场景较小，源源不断的进攻带来的压力很大，所以将出生点设计了一条通道进入，但是出口却有多条（如下图）

蓝线处是出生点玩家可以出来的通道，但是右边的通道只能出不能进，只有左边这个通道可以进入，这样的话就易守难攻，并且进攻到左边入口的敌人很可能会被右边跳下的玩家包抄。这样的设计会增加敌人进攻的难度，从而减轻出生点方的压力。同样在入口处，敌人无法观察到出生点内的形势，不敢冒然进入，提高了进入成本，缓解了出生点玩家的压力。

也叫公平原则，即控制结构设计要保持双方对应区域结构上的功能效果对等，让一方不能利用场景结构对另一方进行完全压制，而另一方却没有可以利用的场景结构进行反制的一种原则。

平衡原则的利用简单一句话，就是做到双方对应区域结构功能效果的对等。

在这个原则指导下，那么场景设计有两种设计方案：

一种就是做对称结构；

另一种就是做不对称的结构中数值的对称；

对称结构又可分为：旋转对称和镜像对称

如下图A则是旋转对称，B则是镜像对称，都以黑点为对称轴。

旋转对称双方面对的结构是一致的，而镜像对称结构则是水平相反的。

第一种对称结构中旋转对称和镜像对称结构的设计，在团队复生模式场景中多有运用，在爆破、幽灵和生化中少有运用，因为旋转对称结构只适用于简单结构，复杂结构下运用会导致玩家方向感缺失，同样在简单结构中的运用也会带来方向感的缺失，所以在运用的时候，多采用视觉上的区别来区分双方。

视觉区分手段包括：灯光、物件造型、贴图材质区别。

灯光和材质不同可以区分阵营的氛围，物件造型区别则更加直接的营造视觉不对称，让人一目了然。

总结就是营造对称结构的视觉不对称。

而第二种不对称的结构中数值的对称，这种设计相对比较难，因为需要调试的细节太多，但是万变不离其宗的是视线控制，结构可以不一样，但是视线控制一样，通过控制视线控制，达到双方相同区域的视线控制相同，营造平衡的体验。

还有一个办法，就是太极原理，就是此消彼长，给双方都设计一条适合进攻的路线，同样都有一条对应的弱势路线，双方再共有一条实力均等路线。

不对称的结构营造平衡的数值体验，测试是最关键的，只有亲自体验，不断微调，才会调出合适的结构。

以上几种类型都是运用平衡原则设计的结构模型，从左向右依次是RT\MAT\CF的场景结构，这几张场景除了第一张以外全是旋转对称结构，可见在现代FPS网游场景设计中，这种营造平衡的手段比较普遍。

但是许多场景完全的视觉对称，容易让玩家迷惑，所以上面讲到的视觉区分手段可以派上用场了。

而第一张场景则是利用了太极原理，此消彼长，左边路线适合下方匪徒进攻，而右边路线适合警察进攻，中间路线彼此都比较均衡。并且这张场景不平衡的结构打造平衡的数值体验，得到了玩家的认可，说明玩家是会感受到设计者的用心良苦的。

视觉原则包括控制视觉元素对战术的不利影响和功能物件视觉合理化设计原则

控制视觉元素对战术的不利影响是指控制视觉带给玩家好的体验，不能因为视觉影响玩家在场景里的游戏发挥。而视觉合理化设计原则是指功能性物件的设计一定要遵循场景的风格，要将功能物件的造型和摆放位置合理化，也要将灯光的设置合理化。处理好场景和现实世界的映射关系

视觉原则肯定是控制视觉元素不要来影响玩家的体验，那么我们可以反过来想，什么样的视觉元素会对玩家产生不好的影响呢？

首先是贴图会影响玩家的判断，贴图太花会让人头晕目眩，贴图太暗或者与角色色调太近似，那么就会影响玩家区分角色。所以贴图的选用，最重要的是区分角色，避开角色的色调，当然除非需要用相近色来保护玩家，否则就遵循这个原则。然后贴图要统一整体，同屏幕内不要出现太多的颜色色块，降低整块贴图的噪点，玩家视角移动的时候就不会出现花屏状态。

其次是光线，光线太亮会刺眼，玩久了玩家眼睛累，会降低玩家的体验场景时长，光线太暗，也会让眼睛疲劳。但是同样如果光线一直保持一个状态，没有明暗的变化，那么整个场景的层次感和立体感也会不足。所以在制定光线的时候，首先要制定一个光线区间，那么这个区间，最亮的光线保持不刺眼，最暗的光线保持能看清细节，不压抑。在这个维度来确定光线的明暗。通过场景的明暗对比，来提升场景的空间感。

光线设置也要合理，照亮场景的光线要来自场景内的物体。比如如果给一个夜景街道打光，那么光源一定要来自场景内的路灯或月光。这样会让场景显得更加自然。

对于如何把控光线还有以下解决办法：避免设计夜晚和雨天的环境；

然后，装饰性物件的摆放，也会影响玩家体验的流畅度，好多场景在摆放物件时，将装饰性物件摆放在场景功能区域内，那么这个物件的碰撞会卡住来往的玩家，影响了场景体验的流畅度。解决这个问题一般有两个办法，第一，将装饰类物件放在高处，玩家碰不到。第二，如果特定情况下必须放在玩家通过的功能区域内，那么将它们的碰撞关掉。

同时视觉原则还要保证功能物件的视觉合理化，举个例子，比如在DUST2场景里有很多箱子，但是其实现实中基本不会出现到处都是箱子的情景，那么玩家第一次进来就没有一定的认知，会觉得这个场景做的真假。曾经我本人设计的一张场景被美术戏虐为盒子世界，进去全是BOX，仅仅满足了能玩而已。如果你想让你的场景能玩，那么你只会成为一个2流场景策划。能玩、好玩、玩起来很享受是场景体验三个层级，如果仅仅满足物件的功能需求，那么也就最多达到好玩的层级，离让人享受的艺术品还差很大一截。

所以说，当我们设计场景时，功能性物件设计，要联系现实，匹配场景风格，思考在这个场景风格下，会出现什么样的物品可以取代BOX，同时又能实现功能。同时，场景设计前结构搭建出来，要宁圆勿方，方形的物件太多会让人感觉死板，所以可多利用一些自然的不规则物件来达成功能效果。这样做的话，玩家看到的场景基本与现实贴合，才会打动玩家，让玩家产生共鸣。

如上图墙壁材质的选取，就是利用视觉原则指导设计，最大限度的体现角色，完全使用白色调。

而下图，这是逆战的航空母舰场景，红框显示的方形功能物件，在不影响战术的上部分，做了一个油罐的造型，这样的话，就会让这个物件显得自然，贴切。比冷冰冰的物件更加舒服。

而装饰性物件的运用在很多游戏里也有体现，你比如有些墙壁上的灯或者画框，或者路线上比较细的花草树木，玩家都可以穿过去，这样就在满足视线需求的同时提升了场景的流畅度。