印度女性游戏开发者崛起，用游戏讲述她们的故事

2010年，印度《经济时报》（The Economic Times）报道称，印度的女性玩家只占国内总玩家人数的20%。不过在今年4月份，印度移动媒体公司Mauj Mobile的数据显示，虽然男性在印度游戏玩家中仍然占大多数，但印度女性玩家似乎对游戏作品更忠实，平均每天游玩的时间更长。

“很显然，女性是移动游戏的‘强势玩家’——这是我们公司根据自身经验得出的结论。”印度移动游戏公司99Games的副总裁助理阿妮拉·安德拉德（Anila Andrade）说。据安德拉德介绍，他们旗舰游戏《明星厨师》（Star Chef）的核心玩家群体是年龄介于20~55周岁的女性，她们平均每天游玩42分钟。


据《经济时报》报道，由于意识到了女性玩家群体日益增长的重要性，在今年4月，印度游戏巨头Nazara Games宣布与移动游戏开发商Truly Social达成合作关系，两家公司将深耕还没有被充分重视的“印度女性玩家市场”。

除女性玩家数量增长之外，女性从业者也在印度游戏行业扮演着越来越重要的角色。GSN Games印度办公室的首席游戏设计师宝利玛·赛斯曼（Poornima Seetharman）指出，在去年很多女性参加各种业内聚会，以及由印度软件和服务业企业行业协会（NASSCOM）主办的行业会议。“我相信随着时间推移，有兴趣进入游戏行业的印度女性数量增涨将会越来越快。”她说。

安德拉德和赛斯曼都解释说，女性设计师往往会为游戏开发团队带来不同视角。虽然女性在编程等技术领域仍面临着一些壁垒，但她们在其他领域具备优势。“游戏开发所涉及到的不仅仅是核心技术，还包括美术、叙事、设计、制作和营销等等。”赛斯曼说，“为了创作一款成功的游戏作品，这些领域同等重要。”

不过在男性占据主导地位的游戏行业，热门游戏仍以叙事元素相对较少的品类为主，例如赛车竞速和动作类游戏。在印度本土公司制作的最受欢迎的前十款游戏中，绝大部分都是竞技型游戏，如博彩或体育类，而这让其他类型的游戏很难焕发光彩。


幸运的是，印度女性玩家和女性设计师的崛起或将改变现状，让游戏媒介提升到一个新的高度。《经济时报》称Nazara Games的新游戏将以女性玩家为主要目标受众，使用创新AI进行互动叙事，以男女交际作为核心玩法。赛斯曼认为，在游戏史上的很多顶尖作品中，“互动叙事是关键。你成为游戏的一部分，你可以讲述一个故事，让其他人来体验。”

一些独立女性设计师甚至开始使用游戏的独特叙事能力，让人们体验自己的故事。莫西尼·杜达（Mohini Dutta）是位于纽约的Antidote工作室联合创始人，她在几年前因为觉得性别原因导致自身职业生涯没有继续上升的空间，就离开了印度电影行业。为了克服这一障碍，杜达到美国帕森斯设计学院学习实验电影（experimental filmmaking）领域的知识。

但当意识到游戏的叙事潜力后，杜达改变了自己的职业方向。2012年，她设计了一款将游戏的交互性与电影的独特叙事技巧融为一体的游戏《纪念品》（Souvenir）。玩家在该作中会体验到她打点行李离开印度，到异国追求新事业的故事。“我真的想探索一个人不得不在自己需要和想要做的事情之间做出抉择的感觉，以及他对这些事情的态度和情感投入。”杜达说道。


妮维特·卡纳安和斯维特·卡纳安是一对印度裔美国姐妹。她俩也将游戏用作一种表达文化挫折的载体，让玩家通过游戏体验女性所面临的独特挑战。“因为我是女人，印度文化对于我们女性有很多要求。” 妮维特·卡纳安解释说。

她的自传体游戏《(TRY TO) DRESS UP》反映了一个受到传统印度父母管教的印度女孩，在美国成长过程中所遇到的困难。该作不同于绝大多数换装游戏，在游戏中，玩家必须选择父母认为的服装去上学。

卡纳安姐妹还合作开发了《Stasis》，反映世界各地女性所遭遇到的街头性骚扰现象。她俩希望通过这款游戏，让玩家们能够站在女性的立场上思考问题。“如果一个人没有亲身经历，他就很难看到一些问题。” 妮维特·卡纳安说，“游戏拥有一项独特的能力，让玩家能够体验他们在现实生活中所无法体验的事情。”

在印度，女性设计师们正以很多富有创意的方式使用游戏，讲述独特而重要的故事。“我认为与男性相比，女性确实需要加倍努力才能证明自己的能力。”赛斯曼说，“但我们非常愿意这么做。”

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触乐编译