关卡策划成长之路：照猫画虎、移花接木、触景生情

文／Rebooting

从事游戏关卡设计的人员，我们称之为游戏关卡设计师——LD（本文中偶尔会用LD代替游戏关卡设计和游戏关卡设计师，请根据语境自行判断）。以我的观点来看，这一职业在发展的过程中一般都会经历几个阶段，每个阶段都有不同的特点，可能会遇到不同的问题，需要关注不同的方面。此文中，我结合自己这些年从事LD工作的经历，针对这几个阶段做了一些总结，希望对大家能有些许帮助。

这里先说明下我对LD这一职责的理解。维基上对LD的描述非常详尽，这一描述几乎已覆盖了所有LD相关的工作，但是相对偏重PVE方面，PVP方面提及的不多。在我看来，LD的本质简单来说就是设计目标玩家喜欢的关卡，详细些来说是基于某个目标，确立设计方案，并使用游戏编辑器和整个团队配合制作出完整关卡。

目标的不同将决定设计方案和关卡制作中的侧重点；设计方案会很大程度上影响开发人员的信心、关卡制作的效率、和关卡的最终品质；关卡制作能力则关系到一切美好的设计是否能够实现，同时它也能验证之前的目标设定和设计文档是否合理，这几乎就是把游戏关卡交付玩家前的最后一步了。

言归正传，回顾自己之前的发展过程，我将其分为三个阶段：照猫画虎，移花接木，触景生情。标题中之所以说是前三个阶段，因为我还不知道自己今后在LD这一职业上是否会和如何来经历新阶段。

第一阶段、照猫画虎

顾名思义，在这段时间中我在设计上主要以模仿为主，参照实际世界，电影，电视，动画，游戏等作品中的建筑和地貌，寻求其中符合当前游戏性要求的部分，然后或照搬或仿制。并不是说这么做不好或者太低端，有很多以真实历史事件或者写实类为题材的游戏，正是追求这一点（见之后的举例）。但是如何仿，不是简单照搬就能做好的。

此阶段经常遇到的问题和相应的解答有（不能对号入座者，请联系本人私聊）：

1) 查阅了大量参考材料却很难找到合适的内容：尽量精准搜索时的关键字，找的多不如找的准。中文找不到，可以换英文试试。

2) 辛苦找来了合适的参考，尽量照搬，但效果不佳：再合适的参考，也需要整理归纳，取精去糟，百分百能直接用的参考是万中无一的。如何搬，搬多少要考虑清楚。因为现实世界并不是为了自己要做的游戏来构建的。

3) 不想照搬和模仿，但是又不知道应该怎么做：多练习，多尝试，慢慢的就知道了。

此阶段需要关注的方面有：

1) 多读，多看，多玩，……，不要只涉猎自己感兴趣的内容：这样才能做到厚积薄发。灵感虽然是拍脑袋出来的，但也要脑袋里有足够多的原料才行，空脑袋只会被拍扁。

2) 如果一定要照搬，那就多找些经典的来吧：经典意味着知道的人多，则更容易被人接受。经过时间煎熬才能成为的经典，则必有其持久宝贵之处。

3) 多争辩，多练习，怕麻烦怕累的就不是好LD：这么做有两个好处，一个是培养自己的考虑问题时更缜密；另一个是动手能力强了，才可以更快、更好的表达自己的设计。LD工作的一项重要能力就是说服大家认同自己的设计，缜密性，逻辑性，沟通技巧都需要多锻炼。

4) 不懂程序的美术不是好LD：多了解些整个游戏的运行机制和其它职能范围内的工作，可以帮助LD更为合理的进行设计。

例如：

在开发二战题材游戏《兄弟连2》时，选取诺曼底登陆事件作为故事背景，因为这是多数二战类游戏玩家所熟知的经典题材，有大量的影视、文学、游戏等作品可以参考。同时项目组拍摄了许多从诺曼底附近的照片，包括保留完整的小镇和复原的二战时期建筑，因此在关卡中构造出逼真的二战故事背景，再现D Day期间诺曼底防线后方战场的真实氛围。如何在关卡中加入真实世界为蓝本的场景，同时为游戏性做必要调整，最终能够让玩家在一个看起来很真实（甚至都能用照片作比对），但玩起来又很有趣的关卡中战斗，并且接收到LD想要传递的感官体验（故事情节，战争氛围，游戏人物的情感变化等）。



在开发以汤姆克兰西军事小说改编的游戏《细胞分裂4》时，参考谍战电影中常用的间谍潜入方式，设计玩家任务及其行为方式。



第二阶段、移花接木

有了第一阶段的累积，此时我在设计时已不满足于照搬，开始尝试把一些好的参考内容进行适当的排列组合，深入发掘各种可能性，并十分想要将其加入自己的设计中。设计出的关卡经常会有很大的不同，这得益于对参考内容的高效利用，对编辑器的熟悉程度和较强的关卡表现力。同时我会不满足于已有游戏元素，希望有更多的，更新的，更好的。

此阶段经常遇到的问题和相应的解答有：

1) 好的参考内容可选的太多，该如何选择：筛选再筛选，然后择取最容易实现的（性价比）和多数人的选择（相信集体的智慧）。

2) 有好的想法，但需要新的游戏元素：权衡这个想法的性价比来决定是否要实现。但是先要问一下，是否已经无法利用现有游戏元素创造出相等甚至更好的游戏性了，还是否有潜力可挖掘。这一点在资料片，移植，DLC等关卡的设计中尤为慎重。或者考虑项目现阶段是否还允许这么做，有时候不得不忍痛割爱。

3) 总想自己动手做些什么：可能自己的美术功底不错，编程能力很强，动画方面略懂，但开始工作时请把这些交给专业人士。互相信任，各司其职才能充分发挥团队力量。同时，不要认为自己本职工作已经足够好了。

此阶段需要多关注的方面有：

1) 多读，多看，多玩，……，不要只涉猎自己感兴趣的内容：同上。

2) 尝试总结规律，并付诸于实践：玩家发现的是怎么玩的规律，LD总结的是怎么做的规律，当两者的规律有了较高的契合，关卡就变得好玩了。

3) 尝试优化开发流程和工具：在能保证品质的前提下，提高开发效率能为整个团队争取更多的主动权（尤其是进度方面）和可能性（丰富游戏内容）。

4) 当灵感来敲门的时候，不要错过：灵感来之不易，要珍惜，即使不能现用，也要备着。

例如：

在DUST514的开发过程中，建立一个结构部件库，里面放置了搭建关卡所需的各类部件，尺寸标准化，在搭建时遵守分组命名规则，这样能极大的优化搭建关卡的流程，缩短场景制作时间，尽快体验到完成度较高的关卡。

这款游戏的故事背景是基于EVE扩展出来的，设定是EVE世界中的各方势力抢夺各大星球资源，建立了许多临时地面基地，这些基地都是用各种规格的标准建材搭建起来的，所以游戏关卡中的建筑风格都倾向于重复利用各种部件进行拼接。因此，LD的工作中完全可以引入标准件拼接来制作关卡，建立这样一个结构部件库就很有好处。

这么做的还有一个好处是可以尽量保证玩家在移动和作战时的顺畅，不会因为尺寸问题影响玩家的游戏体验。譬如有些看起来能跳过的地方，却是比玩家跳跃极限高度高出几个编辑器单位；有些看起来是蹲姿掩体的地方，其实能让玩家蹲下后露出小半个头，这就会导致玩家在这些地方受挫，从而对这个游戏世界产生困惑和不确定。这一点涉及到LD工作中的一致性原则，3C原则等。并且因为此款游戏关卡的面积都很巨大，所以也无法通过测试来全部找出这些问题。


第三阶段、触景生情

在这个阶段中，设计关卡时会带有较为明显的个人风格和喜好，从设计目标到设计方案的过程会变得较为直接。而寻找参考材料的出发点会有所改变，除了作为借鉴，并以此更有效的、直观的与团队沟通之外，也是对自己设计方案的补充和佐证。因为在明确设计目标时，心里已经基本有了方案初稿，脑中已经开始构思整个关卡的雏形。只是针对某些待定点，搜索一些参考材料来补充自己设计中的不足之处。

此阶段经常遇到的问题和相应的解答有：

1) 可能会受限于固有思维或者已有习惯，不能推陈出新：可以多关注业界动向，进一步扩大眼界，汲取新思想来保持自身活力。

2) 可能会自满自溢，对某些工作内容不屑于参与：避免自己眼高手低的最好办法就是再基础的工作也要经常练习，同时在基础工作中有时也能发现新内容。而且可以进行经验总结和技巧分享，有利于提高团队能力。

3) 可能会缺乏激情，不愿尝新：尝试制作不同类型的游戏，接触不同的团队，不同的工作流程和工作氛围，增加对游戏业内的横向了解，努力寻找新的刺激点来保持内心活力。同时这也是进一步提高自身职业能力的重要途径。

此阶段需要多关注的方面有：

1) 多读，多看，多玩，……，不要只涉猎自己感兴趣的内容：同上。

2) 多总结，多分享，多指导：帮助团队进步的同时，自身能力也会得到进一步的淬炼，正所谓温故而知新。

3) 努力发掘自身能力的不足之处：这不仅是关卡设计和游戏制作方面，也包括游戏业内各种未接触过的环节，以及新兴内容等。这样才能保持自身活力，完善自身能力，突破LD的屏障，向更高的阶段前进。

综上所述，我认为LD的工作受诸多主观因素的影响，需要多方面知识的积累，需要很强的动手能力，需要深入的、系统的了解游戏运行和制作机制。LD的发展需要按部就班，明确各阶段的目标和实现途径。最后，有句话是我一直牢记的，“游戏开发时，关卡内外的事，都关我的事。”