PikuNiku：郊游和反乌托邦背后的小忧伤

郊游和反乌托邦合体的PikuNiku

游戏开发者 Arnaud De Bock 在接受采访时表示，自己从小就深受日本的漫画、动漫和游戏的影响。于是，他的个人新作 PikuNiku，直接使用了“picnic“（郊游）的日文罗马发音来命名，可以看做是一种“致敬”。


Arnaud 表示，郊游是亲朋好友一起共享的好时光。这样解释下来，这款作品无论从形式，还是内涵上都有不错的“呼应”。尽管，PikuNiku 渲染了一种愉悦的情感共连，但是，游戏在美术和玩法上更像是对日式作品的荒诞精神延续。

不过，我实在想不出来，为什么郊游会被赋予这样的色彩。话又说回来来，这恰恰又是 PikuNiku 的魅力所在。荒诞不经，与具有现实意义的“郊游”概念碰撞出了别样的火花，开发者的脑洞着实叫人佩服。

PikuNiku 的预告片还提到了“一段愉悦的反乌托邦冒险“（a delightful dystopia adventure），郊游与反乌托邦之间到底是如何“捆绑”在一起，这倒是值得特别作为探究的对象，其意义不亚于对于游戏玩法机制本身的追寻。

不过，Arnaud 受访时表示，关于反乌托邦的提法很难做详细解释，同时他也拒绝剧透，“玩家在故事模式会发现隐藏在背后的故事”。

蠢萌的平台冒险乐趣

撇开我急于想探究的背后“隐秘”而言，PikuNiku 看起来也是 promising 的——当然，这里更适合从看得见的“东西”玩法和美术层面进行切入，展开第二阶段的讨论。

前面说 PikuNiku 有一种逗趣的荒诞气质——如果你对类似的日式奇葩游戏有所了解，看到它以极简的笔触（几何形）勾勒的角色形象和纯粹的色调构建的世界，应该不会觉得有多讶异，毕竟，这些外化的特征都能找到与主题的关联性。


Arnaud 指出，PikuNiku 受到了 Noby Noby Boy（万代南梦宫发行的 PS3 游戏）、LocoRoco（SCE日本工作室的《乐克乐克》）、Animal Crossing（任天堂出品的《动物之森》）、Portal 2（Valve 的《传送门2》）的影响。

对于以上几款游戏的大致“研究”可以发现，PikuNiku 在外表形态和玩法表现上的确能找到相似出处，它的基本思路是平台冒险，谐趣的小人顶着大头、以小短腿支撑，在平台间翻滚，利用绳索跨度长距离，驾驶着小车在陡峭的波浪形山坡上前行，与其他小人斗殴，被巨石追赶等等。

Arnaud 解释说，希望用极简化的表现方式来构建游戏的整体审美，将焦点放在他们的外形和肢体语言的表达上。


这些动作设计最大程度地展现了游戏的娱乐和恶搞精神，其奇葩指数与日本同行打造的此类作品不相上下。在此基础上，PikuNiku 还做了基于本地的“CO-OP”（合作模式）的延伸。

合作模式涉及的是玩家共同完成解谜，这在包含有解谜元素的平台型作品的范畴里，也并非没有。印象中，更多是游戏采用的是多角色操控的方式（一人控制多个角色）。我们来简单看看它的实现方式。玩家与合作者各自利用蹦跳、踢撞等动作，比如，一个踩住机关，喷水将另一个送上高台，如此这般互相成就对方的逃生之路。


整个过程洋溢着一种“蠢萌”的乐趣。因为游戏最终会登陆 Nintendo Switch，可以预想，玩家双方利用 Joy-Con 手柄“生产”出成吨的快乐。

结语

PikuNiku 有一种魔性，这是它具有 promising 的重要原因。

回顾我们所玩过的这类游戏，越是小巧精致有个性，越能从心里层面调动起玩家的兴趣，比如 Flappy Bird、Daddy Long Legs 等。不同的是，PikuNiku 背后的反乌托邦精神为游戏添加了一层深度，并非纯粹的娱乐恶搞。

来源：INDIENOVA
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