盛誉下的侧面——聚光灯下的国产交互式电影游戏

“人生就是这样，下一刻將发生什么，你永远不会知道。”——《隐形守护者》肖途


交互式电影游戏（Interactive Movie Video Game），如果我在2018年提这个词，或许很多国内玩家还会感到些许陌生。

我可能需要梳理一遍冒险游戏（AVG）的分支流派，比如把一举夺得TGA最佳叙事奖、IGF塞尤玛斯·麦克纳利奖的《她的故事》（Her Story）拿来解读一番。必要的话，再拉出一条交互式电影和游戏的时间线，把第一部“爷爷辈”的互动电影《一个男人与他的房间》（One Man and his House）——即1967年捷克斯洛伐克导演拉杜兹所拍摄的Kinoautomat）作为开篇，然后再拿出1992年世嘉SD的《午夜陷阱》（Night Trap）一点点讲起，让这篇文章变成冗长的科普文。随后得出一个交互式电影游戏并不是简单的“播片游戏”的结论，捎带歌颂真人影像的交互叙事带来的剧情代入感，将剧情本身的张力放大，让我们感受到“沉浸式体验”。可能这样，才能让部分不太熟悉交互式电影游戏的玩家有所理解。

好在，随着近期国产交互式电影游戏火了起来，这些铺垫都可以往后稍稍。

此前由NewOneStudio负责开发、橙光《潜伏之赤途》授权的《隐形守护者》赚足了眼球，眼下手游《记忆重构》又出现在我们的视野中。


高评价的盛誉

不论是讲究解谜冒险的欧美交互式电影游戏，还是偏观赏性质的数字互动电影、小说、漫画，只要和“互动”一词沾边，文本的“内容体量”就会是必须项。

诚然，《隐形守护者》在这块下足了功夫。

作为抗战时期题材的作品，我们能知道到的军统、锄奸队、学生党、地下党、特高课都涵盖其中，玩家的“潜伏生活“伴随着摩擦、压迫、苟且，时刻体会“一念之间”的剧情走向。

在游戏的过程中，很多时候，玩家会走进剧情的“死胡同”，并且一旦走错一步，无论后面如何选择都将失败。玩家往往需要在任务和牺牲的平衡木上保持着平衡，牺牲他人、背叛也变成了选择项，否则玩家就要面对刺杀、活埋、拷打等结局，这可比我们原来接触过的简单“打鬼子”来得有趣得多。

玩完游戏，你会发现可能被‘遣返’是最好的结局。玩家如果不切身带入到角色中，很可能刚起步就被遣返，听你的老师语重心长地和你说：“肖途啊，看来潜伏工作不适合你……”


当然，不少《潜伏之赤途》的老玩家们虽然还是会对《隐形守护者》游戏中的背景音乐、选角方面稍有不满，但在论坛上也给出了8、9分的满意分数，这也说明游戏的品质和演员们的演技还是得到了玩家的认可。


有老玩家评价说，《隐形守护者》在故事框架上，相比于传统日式视觉小说算是一次“弯道超车”，如果游戏性上能在回溯方面（通过剧情回溯快速体验不同选择的结果）像《底特律：成为人类》一样方便就更好了。不得不说，这样的评价对于挑剔的核心玩家而言，已经非常高了。

到了三月初，手游用户也迎来了一款质量颇高的互式电影游戏《记忆重构》，这款由百恩互动娱乐制作、腾讯极光计划发行的游戏，在格局上比《隐形守护者》要小很多，将内容放在密室逃脱上，游戏有三个故事线，分别是祸水、破局和困兽，对应三个不同的密室解谜逃脱故事。

游戏主创在一次专访中提到，《记忆重构》光文本设计稿和注释，就有将近100万字，才将这个故事完整的呈现在玩家面前，这些肉眼可见的研发努力，让《记忆重构》虽然在上线初期存在一些BUG（基于Egret的产品技术缺陷），同时谜题设计也不够严谨，但还是挡不住《记忆重构》在TapTap上获得8.6的高分，并获得苹果分类推荐，在下载榜上占了一席之地。


一切看起来都在往好的方向发展，“新风口”“爆款品类”开始成为交互式电影游戏的标签。

但在这股热潮之下，我们不妨扒开繁荣的表象，理性的去看待，理一下旁枝末节。

盛誉下的侧面

当《隐形守护者》在Steam获得90%好评率没多久，一股“差评潮”就席卷而来，起因是《隐形守护者》上线WeGame时，不仅比Steam便宜两块钱，游戏还有WeGame的独家彩蛋（后官方澄清彩蛋内容与剧情无关，是WeGame团队对用户以及制作组的感谢寄言），这引起了许多提前购买游戏的Steam玩家的不满。

而3月5号大面积差评的导火索，源于游戏Steam当日更新延迟，然而WeGame却正常更新，虽然研发团队解释是“由于Steam服务器位于海外，导致同步上传的内容无法同时开启跟新，此外调试方面也出现了滞后”，但各种“平台让利”的阴谋论已经在玩家中扩散，导致评价最低滑落到68%（褒贬不一）。


这虽然是一次与游戏品质无关的运营事故，但我们能看到，一个新品类进去市场的“主角光环”退去时（甚至还没退去），游戏市场残酷的一面就展现了出来。“球迷很较真，也很单纯”，这句央视名嘴评价足球球迷的话，放在玩家身上也很合适。

你不能否认任何事情套上“热爱”以后就会出现“非理性”的攻击，但归根结底，玩家们的需求其实很简单——认真点。在热度、流量为王的市场当下，对于需要数年时间打磨的交互式电影游戏而言，现实就跟《隐形守护者》一样，选错一步都很危险。


赚钱&不赚钱

《隐形守护者》据传耗资千万，研发历时两年时间。但目前游戏只有简体中文版本，在开发末期，由于游戏体量超出了预期，研发团队花光预算，游戏甚至没有预留出推广预算（即时是名利双收的《暴雨》，市场营销以及分销的费用也占到其成本的40%）。可以说从一开始，《隐形守护者》就没有抱着“能挣钱”来的。

反观《记忆重构》，极光计划不看营收的传统我们早已知晓，虽然有报道称《记忆重构》上线两天就完成了一个月的KPI，但游戏目前收入手段以广告流量变现作为主，这种方式比较影响交互式电影游戏的核心游戏体验，被不少玩家所诟病，而这个KPI具体是多少，我们也不得而知。

此前外网发布过一篇对于剧情游戏的文章，其中上软CEO张孝全将剧情比作游戏开发的“传统手艺”。这点我非常认同，而交互式电影游戏作为AVG的一块分支，除了玩法上的局限性外，题材非常依赖剧本的好坏，每个环节都是实打实的“手艺活”，如果不能在题材上辐射到受众群体之外，难免很快会碰到类型游戏的天花板，遭遇滑铁卢。

除了题材外，交互式电影游戏还有一个命门，视频、直播平台的传播拉动了游戏的热度井喷，带动了许多滚雪球般的自传播。可随之而来的“云通关”也严重影响游戏的销量，这在一些流程短的游戏上已经有过前科，而交互式电影游戏又显得那么的合适。


一把双刃剑

对于玩家而言，自然是欢迎各种类型的高质量游戏以及充实主流外的游戏体验。但对于游戏市场，用“传统手艺”包裹着的交互式电影游戏，在第一次吃螃蟹的热度之后，目前已经引起行业和玩家的注意。

当游戏真正变成资本的一环，商业化始终是个绕不去的坎，后续国产交互式电影游戏是持续沉淀，成为下一款《暴雨》、《底特律：成为人类》；还是在泛娱乐大IP的大潮下，变成轻量、大众化，甚至是变成打擦边球的交互式电影游戏，这一道选择题，摆在开发者面前，真的有点难。

但我们将期待着，这个品类繁荣化那一天的到来。

来源：新浪游戏
原地址：http://games.sina.com.cn/y/n/2019-03-21/hsxncvh4392994.shtml