宫崎英高对话上田文人：做一款将日本作为背景的游戏有多难？

电子游戏应该怎样塑造引人入胜的奇幻世界？在上周进行的Reboot Develop峰会上，两位著名日本游戏开发者在一次主题演讲中聊了聊这个话题。他俩分别是缔造了《黑暗之魂》系列、《血源诅咒》和《只狼》的宫崎英高，以及曾经创作《ICO》、《旺达与巨像》和《最后的守护者》的上田文人。



宫崎英高和上田文人探讨了游戏设计的方方面面，并分享了各自不同的一些想法。

例如在动画制作方面，上田文人坚持认为动画“必须关注生活”。“生活中有一种自然或者美感。”上田文人说，“每当动画将多个帧组合在一起时，我总是会首先尝试营造一种感觉，然后反复检查每一帧动画，纠正可能与我想要表达的感觉发生冲突的细节。这很像反复打磨一件工艺品，使得它接近完美。”

宫崎英高也认可动画的重要性，不过对于动画制作，他的理念与上田文人不同。

”宫崎英高解释说，“游戏必须好玩儿，带给玩家很好的感觉。为了实现更紧凑的玩法，我愿意牺牲一定的现实感。从我的角度来讲，我认为攻击或防御的动画需要让玩家觉得很紧凑。”

上田文人又聊了聊NPC角色，他认为如果为NPC角色设计自然的动画，玩家会更容易与它们产生情感上的联系——“无论NPC是你的马还是一个年轻、等待拯救的公主。”

“这是我的很多游戏能够让玩家投入情感的另一个原因。”上田文人说，“作为一位设计师，你必须关注游戏世界，以及角色是怎样与它互动的。这些做法能够让主角和NPC角色之间的关系显得更自然，是游戏作品的重要组成部分之一。”

谈到世界观塑造，宫崎英高和上田文人的方法也略有差异。From Software新作《只狼》将日本战国时期作为背景，而上田文人的作品则始终采用更偏向于西方中世纪风格的背景。那么，上田文人是否会考虑制作一款以祖国日本为背景的游戏？

“没错，过去我确实这样考虑过。”上田文人承认，“但现实是，我不清楚如果我制作那种类型的游戏，人们能否完全理解，或者是否愿意接受。”


“另外，当我构思和塑造游戏世界时，我希望拥有不受任何限制的创作自由。一旦你让游戏主题与现实联系得太紧密，那么你就不得不遵守许多规则，舍弃大量的想法。所以对我来说，我更愿意自由创作，打造属于自己的游戏世界。”

在这个话题上，宫崎英高与上田文人的想法不太一样——只要能够吸引玩家接触游戏，他愿意接受现实的条条框框。宫崎英高指出，他的绝大部分游戏“都与现实世界有许多联系”，不过《只狼》显然是个例外。

“游戏里并不是真正的日本，日本历史上并没有妖魔横行的年代。”宫崎英高说，“它拥有另一种类型的美感、力量感和真实感。作为一位创作者，我认为这很有趣，因为做《只狼》给我带来了与开发早期作品完全不同的感觉。”

“尽管如此，正如上田先生所说，我们也曾担心一款基于日本审美创作的游戏能否被玩家们欢迎。我认为事实证明人们喜欢这款游戏，但就算到了今天，我仍然不清楚人们是否真的享受在游戏世界里畅玩的体验，因为它跟我的其他游戏差别太大了。”

来源：手游矩阵
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