游戏文案策划：什么是通往高潮的过程？

在创作音乐时，旋律A、旋律B等通往高潮的过程十分重要，同样道理，对游戏剧本而言，“通往高潮的过程”也很重要。为什么这样说呢?因为这个部分是游戏中最长的，一般能占到整个剧本的80%以上。

一首歌最长也不会超过6分钟，听众很少会听到一半就放弃。而且人们听歌是一个被动的过程，即便旋律A差强人意，只要副歌得部分出彩，这首歌还是能有一定销量的。然而，游戏剧本并非如此。

通往高潮的过程虽然因游戏种类而异，但是无论如何，都必须保持一定长度。而且这个部分还必须具有趣味性。不然玩家会玩到一半可能就已经放弃了游戏。

结构中，最需要动脑筋、玩技术、花费时间与精力的部分，就是通往高潮的过程。

设定游戏失败

创作“通往高潮的过程”时，首先要确认的是游戏失败的设定。游戏失败与游找通关都是游戏强制结束的方式，但二者有着本质上的不同。

这里要讲的，是在“通往高潮的过程”中强制结束游戏的“游戏失败”。这是向买了游戏的玩家发送“你失败了，请重新开始(或者从存档处重新开始了）的信息。

游戏失败的设定基本上属于游戏系统的范畴，主要由游戏策划来负责，比如角色扮演游戏里，生命值变成0即为定义游戏失败，但这些都是有关游戏系统设定的工作，不过，定义游戏失败在故事中的意义，就是编剧的任务了，像“与怪曾战斗失败就会死，怪兽因为种种原因，成为了邪恶的生物，所以主人公必须与怪兽战斗，败给怪兽即为游戏失败”就是编剧需要思考的东西。

举个例子，假设有一款游戏有怪兽合成系统，两个怪兽合在一起能生成新的怪兽。


这时，详细创作合成机制是游戏策划的工作，但为什么怪兽能够合成，在游戏的世界观中怪兽合成意味着什么，怪兽为了什么而合成，或者经过不断地合成，最终会出现什么结果，这都要由编剧来创作。

可见，除游戏失败以外，编剧还要担负许多有关游戏系统与剧本挂钩的工作。

有些跑题了，我们言归正传。在通往高潮的过程中，首先要考虑的，是游戏失败在故事中代表着什么(包括不存在游戏失败的游戏)。“生命值为0时、选择了错误的选项时、属性低于一定值时游戏失败”之类的东西要与策划商量着决定。

游戏失败在故事中的意义由编剧创作

“通往高潮的过程”中，需要创作章节来一步步走向高潮。所谓章节，以目的为“打倒魔王”的游戏为例来说，达成打倒魔王所需的一个个条件的过程，就是一个个章节。
调电又能王必须用龙之间，为此必须去龙栖息的洞窟消灭龙，去龙的洞窟又需要先拿到火把……这一步步完成条件的 “过程”就是章节。


章节A：获得火把  章节B：去消灭龙  章节C：打倒魔王

章节大致可分为以下四类：

• 达成游戏目的章节
• 推进剧本的章节
• 加深剧本主题的章节
• 偏离游戏本来目的的额外章节
  

达成游戏目的的章节

“达成游戏目的的章节”就像前面去龙栖息的洞窟的章节，是达成游戏目的绝对不可缺少的东西。

这类章节又可大致分为两种，一种是“给目的设置障碍的章节”，另一种是“给目的提供援助的章节”。

给目的设置障碍的章节

给目的设置的障碍有哪些呢?

举个例子来说，就像打倒魔王之前，必须先击败其麾下四大天王。“设置障碍”是章节创作中出现最频繁的工作，因为给目的设置障碍能够让剧本更加有趣。

通往目的道路越是困难，剧本的趣味性也就越高。创作推理类故事时，要是加人了一个让人一眼就能看出真凶的章节，相信玩家会非常扫兴。

给目的提供援助的章节

假设当前设定是“主人公需要有同伴才能打倒魔王”，那么所谓给目的提供援助的章节，就是主人公与同伴相遇的章节，它与给目的设置障碍的章节正好相反。
推进剧本的章节

魔王突然装击主人公生活的镇子一这种将故把镇子烧了个精光，以此为契机，主人公踏上了打倒魔王的旅程——这种将故事向前推进的章节就是“推进剧本的章节”。

在剧本的推进过程中，这种章节非常重要。为了更加通俗易懂，我们也可以称它们为“案件”或“事件”。

加深剧本主题的章节

关于“加深剧本主题的章节”，我们通过例子来解释。

假设游戏的主题是“挚友成为敌人时，你能狠下心与他战斗吗?”游戏的目的是“打倒魔王”。此外，给主人公安排一名挚友登场，然后创作一个主人公发现挚友其实是魔王的章节，用作“推进剧本的章节”。在这个章节中，挚友变成了主人公的敌人，恰当地体现了主题内容。

然而，故事中突然冒出一句“挚友其实是魔王”，并不能多么深刻地体现主题。因为此时“主人公的挚友”仅仅是一个设定，“挚友"的部分还缺乏说服力。

所以，我们要创作“主人公与挚友意气相投的章节”，或者是“主人公与挚友情同手足的回忆章节”。如此一来，“主人公的挚友”的设定就有了深度。这样的章节就是“加深剧本主题的章节”。

使其兼具“推进剧本的章节”的功能

“加深剧本主题的章节”如果能同时是“推进剧本的章节"，将带来更好的效果，
假设游戏主题是“父子之爱”，游戏目的是“打倒魔王”，然后创作一个“达成游戏目的的章节”，即打倒魔王需要龙之剑，为此必须去消灭洞窟里的龙。

此时，如果创作一个“龙其实是魔王用主人公父亲变成的，而这件事只有主人公不知道，只有他父亲知道。父亲希望儿子(女儿)击败自己获得龙之剑”的章节，就能同时涵盖游戏目的与游戏主题。这个章节既是“推进剧本的章节”，又是“加深剧本主题的章节”。

换回游戏主题是“挚友成为敌人时，那你能狠下心与他战斗吗?”的例子。我们可以主人公与挚友情同手足的回忆章节”里若无事地透露出挚友的弱点。这样一来，它就同时成了“达成游戏目的的章节”。

偏离游戏本来目的的额外章节

“偏离游戏不来目的的额外章节”是剧本中与达成游戏目的没有必然联系的章节。这些章节虽然偏离游戏原本的目的，但是能够丰富游戏的世界观，提供多方面地享受游戏的方式。

它更多地代表游戏中一些“小乐趣”的元素，就像买糖果送的贴纸。同想起来，当年很多小学生买糖果只是为了收集贴纸，反而把糖果扔掉不要，可见这种“附加性内容”能给玩家带来相当大的冲击。


这种极具魅力的“额外章节”有很多，比如《勇者斗恶龙V》中的“赌场”和“小硬币”，《塞尔达传说:旷野之息》中的试炼神庙，《最终的幻想》系列中“收集召唤兽”等。

作者：佐佐木智广
来源：游戏文案世界
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