结构：游戏核心玩法交互之“骨”

一个游戏大体可以分为“辅助大厅”和“核心玩法”两块。

我划分是否为“大厅”的方法比较粗暴：一般不涉及游戏玩法的进程。

所以大厅的交互也更接近产品交互。

以《塞尔达：旷野之息》为例：

辅助大厅

不同于社交性游戏，《塞尔达：旷野之息》作为单机RPG游戏，没有太多有辅助功能（社交、商城、邮件等），所以它的“大厅”也十分简单。

同时因为这个大厅承载的功能比较弱，所以在视觉和交互上也简单设计，避免了玩家浪费过多精力在上面。


核心玩法

从大厅进入“塞尔达世界”中，就算进入了核心玩法。


除了主界面，地图、背包在《塞尔达》里也属于核心玩法内容里的，它们相对于大厅界面的设计样式，明显装饰性更强，交互方式也和游戏玩法契合：

例如地图是用“希尔之石”作为打开方式，页面四周也装饰了纹理材质，字体用了希尔之石的蓝色。



上一篇文章讲了“辅助大厅”上产品和游戏的异同《游戏辅助大厅界面的设计精髓——给玩家传递一个故事》。

今天讲一讲“核心玩法”上的交互。核心玩法是一个游戏区分其他其他游戏的核心内容，也是游戏与产品之间差异最大的内容。

我把游戏玩法的交互分为“骨”、“肉”、“魂”3个部分来讲述。

「骨」指“骨骼”，即信息架构、布局等结构内容。

「肉」指“皮肤”，即视觉、故事等视觉内容。

「魂」指“感受”，即交互、体验感等体验内容。

骨

和产品一样，游戏界面也需要从搭建页面框架开始，就像搭建骨骼。

但游戏界面的骨骼相对产品复杂。

[纵向骨——层级]

产品单一界面的层级比较少，层级结构也相对固定。

主要由「主体内容（背景层）」、「顶栏+导航栏」、「弹出层」3个层级构成。

信息多则用瀑布流滑动，有分页则并入导航栏中。


但游戏单一界面就可能含有非常多的层级。

即使是这个看起来简单的页面，也可能拆出十几个层级来：

游戏单页面层级可以粗糙归为：

背景层、人物层、操作层、信息层、弹出层、特效层

同时每个层内部又可以细分成更多组成层。

层和层之间也存在交插，例如各种信息层、操作层、特效层。

• 怎么梳理层级
  

既然游戏界面层级多，不同信息出现时机不同，那应该怎么梳理？

之前读过一位腾讯游戏交互设计师的文章，从中获得了启发。

体验至上的时代，交互设计师能为游戏做点什么？

讲故事能让设计师清楚玩家与单局的每个环节的接触点，把接触点转化为相应的界面信息。

因为交互不是在故事基础上强加的形式，而是贯穿于故事之中，是玩家行为的转化形式，一个闭环的故事才能保障游戏进程的连贯性。

根据典型的任务流程和玩家选择权重来设计信息架构，以及安排界面信息。信息的提供以玩家常用的任务流程为蓝本，而非传统的功能属性。

以文章里所说的“讲故事”方法，我尝试做了《第五人格》屠夫的任务故事（因为原文的配图太模糊了，也找不到清晰图片）。

通过讲故事，列出了玩家在每个阶段的接触点，并把它们转化为了信息或操作。


因为游戏页面的很少能够像产品一样瀑布滚动，所以在小小的页面内，难免出现不同内容位于同一个位置的情况，所以要梳理好：

1.层级主次关系——以安排以后的空间位置

2.层级的前后顺序——同时出现多个信息时的叠加情况

3.层级间的互斥关系——因为信息多而杂，要尽可能梳理清楚信息间的共存和互斥等情况


[横向骨——布局]

产品交互常追求极致的简单，常常希望一个页面只有1-2个操作按钮，让用户清晰地知道接下来该如何操作。

如果你在一个产品页面放十几个按钮，很容易被其他交互设计师诟病。

但在游戏的成熟页面有十几二十几个操作按钮却不少见。

游戏界面和产品界面布局的明显差别

1.按钮多、信息多

游戏本身操作维度多，而且难瀑布流滚动，所以经常所有操作都要在一屏内展示；


2.按钮、信息样式多变

产品很注重规范化，经常所有按钮都是一个样子；但是游戏为了增强代入感和趣味性，常对按钮、信息进行特殊设计；


3.位置布局灵活

每个游戏的界面和信息都可能是完全不同的，这也决定了游戏难像产品一样有固定的信息区位，需要针对每个游戏单独去规划；

4.功能扩展可能性高

游戏比起产品更经常进行功能扩展，所以在规划布局的最开始，也要求前期尽量把扩展的可能都考虑到；

5.交互方式弹性大

比起产品，游戏有更多的交互方式，例如经典的双轮盘拖拽交互（产品中比较少见）、竞速类游戏里的重力感应交互方式等；



做游戏界面交互时的注意点

针对游戏界面的这些特点，在做交互的时候，要注意以下几个点：

1.区域规划

因为信息的复杂，所以在页面上尽早规划好信息区域和操作区域。

一般是以“左上视觉中心，右下操作中心”为原则。

也方便之后相似功能扩展。


2.按钮、信息层级分级

一个界面十几个按钮一定有一些是核心操作按钮，一些是辅助性按钮。

信息也是一样的。

所以将操作和信息主次进行分级，将操作、视觉热区给核心内容。



3.信息收纳

有时一些操作不方便放在界面上，又不能没有。

大家一般就会想到用类似“下拉菜单”、“抽屉”等方式来「收纳」它们。

例如最直观的收纳方式，《阴阳师》庭院底部的按钮可以收纳进卷轴里：


但是我觉得这里做的不是很合理，因为里面有一些比较常用的链接操作，所以这个收纳功能就比较摆设了，只是样式做得比较有趣。

那什么适合进行收纳？

-①不常用的功能

比如《恶魔不要啊》底栏的「更多」：


-②有明确先后层级关系的操作

比如MOBA游戏的信号，就会在点击信号按钮后才出现。



-③会遮挡当前主要关注点的内容

《怪物猎人》主界面右下角就是一个收纳按钮，在操作人物完成任务时，一些当前不需要的按钮就可以进行收纳。


4.新交互方式

前面说到，「交互方式弹性大」是游戏的特点之一。

一般在产品设计中，大家都会避免使用用户不习惯的操作方式，而游戏反而是可以去尝试新交互方式，给玩家带来新的体验和乐趣。

例如最开始的时候，游戏是通过外接设备操作的。到手机游戏的时候，大家也习惯把「上下左右」的操作映射到屏幕上。


后来我们都知道的，有了“颠覆时代”的双轮盘操作之后，绝大部份需要操作方向的手游都使用了双轮盘来操控方向。

本来满满当当的4个按钮，就被融进了一个操作区域里。

节省了大片空间的同时，解放了操作区域。


还有前面讲到的竞速游戏的重力感应操控方向，连按钮都省了。

怎么去创造新的交互方式是一个需要不断往交互的根本去钻的东西，以后可以说说我自己的一些想法。

以上就是我归纳的，关于产品和游戏核心玩法界面在「骨」上的一些差别，以后会讲到「肉」和「魂」。

作者：小黑
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