五十岚孝司：从众筹到游戏上市，《血污：夜之仪式》的困局与突破

五十岚孝司2014年3月离开KONAMI ，与合伙人共同创立游戏公司Artplay，担任制作人，随后开发了被称为《恶魔城》精神续作的《血污：夜之仪式》。

虽然是《恶魔城》系列的精神后作，但无论如何还是全新的IP，所以在制作时，必须用与之前的系列工作不同的角度去看待。此外，《血污：夜之仪式》是从Kickstarter众筹开始的，所以也经历了很多众筹的困难，以及开发环境的变化而引起的错误。当然，结果比他想象的要成功得多。

在韩国2019 G-star上，五十岚孝司发表了演讲，分享了《血污：夜之仪式》从众筹开始到最终上市期间遇到的一些列困难及解决办法。

良好的开始，众筹金额是原定目标的10倍

《血污：夜之仪式》的Kickstarter活动从2015年5月12日开始到6月12日结束，总募捐人数超6万人，募捐额近550万美元，是原定目标的10倍。不过，当时由于大多数用Kickstarter众筹的钱来做的游戏，要么到一半终止了，要么做出的成果低于预期，导致人们对Kickstarter众筹来做的游戏看法相当消极。

刚开始决定开启Kickstarter众筹时，五十岚孝司在Twitch宣传了一整天，活动开始不到一个小时就募集到了目标金额50万美元。因此，他们又追加了众筹金额，并承诺超过一定数额后，将增加游戏内容。而新的目标金额完成的速度也比五十岚孝司想象的要快很多，甚至到了“拓展内容”也追不上的地步。

《血污：夜之仪式》的Kickstarter成功的原因，首先是得益于DDM和Fangamer两个公司的帮助。这两个公司曾主导过《Mighty No.9（无敌9号）》Kickstarter众筹的成功，在运营《血污：夜之仪式》的Kickstarter主页时，不仅把《Mighty No.9（无敌9号）》的成功经验用在了《血污：夜之仪式》上面，还把那个经验进一步进化。五十岚孝司从一开始就与这两家公司合作，并且制定好了营销计划和日程。


对于募资金额的走势，五十岚孝司认为，首期和尾期最多，这是最理想的众筹走势。此外，好的作品应该是好评与差评相辅相成，不过差评必须要后期才可以出现，因为如果一开始就出现很多负面评论，会影响用户的第一印象。所以，从一开始，他们就预先设想可能引起负面评论的因素，并对其积极进行Q&A解释说明。


kickstarter众筹做游戏的优劣势

那么，kickstarter众筹获得成功后有什么好处呢？那就是证明游戏是否有市场。

一开始想从KONAMI退出自己做游戏的时候，投资者曾问过他2D动作游戏有市场吗这样的问题，而kickstarter众筹成功帮他证明了，2D动作游戏是有市场的。


另一个优点是，从一开始就可以得到用户的反馈。正常游戏是在上市前6个月、最早1年前开始公开，得到用户反馈的时间就会晚一点。但《血污：夜之仪式》从企划阶段就公开并收集了用户意见，因此可以在开发过程中根据反馈修改一些细节。比如把kickstarter众筹用户提到的武器放入游戏中，或者设计用户可以隐藏的房间等。这些内容因为是根据反馈和用户一起制作的，所以能够感受到和用户的融合。


同时，kickstarter众筹带来的营销效果也很大。《血污：夜之仪式》是当时kickstarter众筹的游戏中募集到最多金额的游戏，得到了很多媒体关注，因此取得了与正式宣传相似的效果。


当然，kickstarter众筹也有缺点，比如无法修改游戏企划。正常情况下，游戏开发过程中如果出现技术问题，或者没有想象中的那么有趣，就会随时进行修改。但kickstarter是从企划阶段就公开的，玩家看了这个企划才决定给的钱，轻易修改的话就会引起玩家不满。

而那些追加的要素和内容，单独看起来是很轻易可以完成的事情，一个个堆积起来却成了额外的负担。且众筹到上市前事实上都属于游戏的宣传时间，与kickstarter有关的更新更是宣传的一部分，因为这是一个向众筹者报告制作过程的机会，所以不得不持续上传一些与游戏开发过程有关的有趣的东西。


值得庆幸的是，此次项目的设计理念是“不进行大的挑战”，集中展现此前五十岚孝司通过《恶魔城》系列展现的东西，因此在挑战新事物的过程中，失误可以最小化。而且即使在最坏的情况下，也可以避免挑战新事物失败后而失去游戏乐趣的情况发生。

4年开发，《血污：夜之仪式》的困局与突破

随着《血污：夜之仪式》的kickstarter众筹获得巨大成功开始，4年的漫长旅程就开始了。

首先，因为众筹金额的增加，要制作的拓展内容更多了，但在第一次决定发售日期时，他们并没有规定详细的制作日程，只设置了最低完成标准。而随着内容的增加，详细规定了开发日程后，发现根本就赶不上公布的发售时间，只能不断调整。

《血污：夜之仪式》发售时间从最初的2017年3月，推迟至2018年上半年，又推迟到2019年。最终，游戏于2019年6月18日正式上线。


此外，开发环境、以及外包企业的转换，也带来了很大的影响。《血污：夜之仪式》在2016年E3进行试玩展示后，根据当时的市场反应，五十岚孝司发现自己想要的与目前外包公司的方向不一样，必须再重新找其他公司。当然，中途换公司非常冒险，但五十岚孝司需要能很好地使用Unreal引擎的Physical Shader功能，并且能够大量生产的开发公司，所以他不得不这么做。


不过，虽然换了外包公司，质量却没达到标准。因为不是自己公司的项目，外包公司并没有很认真负责的在做。而且，外包公司以自己的标准提出的质量线，与五十岚孝司想要的那种“超过玩家或其他厂商想象的高质量”相比，有很大的差距。同时，在制作过程中，Middleware也出了几次问题。在这样不断发现问题和不断修改优化的过程中，开发时间也随之延长。

另外，在海外展示了游戏demo后，北美和欧洲的媒体评价不是特别好。因为想用3D展现2D像素的感觉，但在lighting上面有很多困难，所以demo中没有完美地表现。而当优化以后，海外的评价虽然变好了，日本的评价却变差了。不过由此也可以确认不同国家用户的喜好。


同时，在人才和技术方面也遇到很多问题。首先，与大型开发公司相比，人才和人力明显不足。日本Unreal引擎工程师很少，即使有，他们也会选择去大型开发公司。且大型开发公司自身已经构建好了开发系统，是在所有人都理解开发进程和系统的状态下进行的，但《血污：夜之仪式》是从新建立系统做起。他们用的Middleware虽然非常方便，但要达到一定水平却并非易事，因此在提高质量上也费了很多心思。


而开发过程中最难的一点，是画面角度的问题。角度变大会产生扭曲，这对于2D横版跳跃动作来说无疑是致命的缺陷。因为在跳跃时，脚踩在什么地方都看不清，有时还会出现角色被挡在墙后的问题。因此，《血污：夜之仪式》画面角度定为20度，根据情况将画面角度降低到10度。

在物理shader，特别是lighting工作中，也发生了意想不到的问题。因为画面角放低了，增加了布景的深度，光源没能照到底，所以光线和阴影看起来很不协调。 本来想在那个部分用LFO，但是没有成功，结果不得不一个一个地放亮光，费了很大的劲儿。之后画面角度变大，觉得用vertex shader来修饰就可以了，但尝试后又出现了其他问题，所以他们还在考虑新的技术。



如何构建一个新的IP？

虽然《血污：夜之仪式》是恶魔城系列集大成之作，但终究还是一个新品。如何构建一个新的IP，五十岚孝司总结了以下几点。

第一是世界观。从最开始五十岚孝司就想过，如果从KONAMI出来自己单干，就要做哥特式恐怖主题，因为他认为粉丝比较期待这种类型的。以此为基础，设定为中世纪到近代的工业革命时期，而提到工业革命的话，自然会想到英国。

另外，工业革命时期的物质文明，是从手工业为中心到以机械为中心的转换时期，

而那个时期既有吃亏的人，也有获得利益的人，他们考虑了各种因素，制作了炼金术的素材。


确定了英国和炼金术后，为了加深世界观，又加入了实际历史上有的要素。比如真实存在的炼金术士约翰•迪，以及真实的火山喷发事件。

不过，动作游戏里的游戏动画过长、或者剧情过长的话，都会成为游戏的妨碍。为了避免这种情况，他尽可能缩短每一个剧情片段。但缩短后，在展示角色个性特点方面就有些不足，这是五十岚孝司感到遗憾的一点。

同时，因为是新的IP，需要平衡游戏的难度。因为如果是制作续作的话，为了一直玩这系列作品的粉丝，难度需要一直保持高标准，但《血污：夜之仪式》是全新的游戏，所以难度在一开始就降低了，因为想确保《恶魔城》系列粉丝以外的新生用户。不过，游戏的结局还是稍微有点难度的，但最近在网上很容易就能找到攻略，所以他们在这部分加入了一些小把戏。

从游戏的角度来说，《血污：夜之仪式》是成功的。游戏上市后收到的好评比五十岚孝司想象中更多，他认为是因为做到了“粉丝能安心玩”这点。从五十岚孝司个人的角度来说，不管是新的创意还是尝试，他们都把它做得很好，也没有放弃自己一直坚持的东西，他认为自己也是成功的。

当然，上市并不代表结束，《血污：夜之仪式》还要追加玩法、DLC、更新与高额募捐者约定好的内容、还要处理优化等问题。所以五十岚孝司还没有停止开发，他们还走在路上。


来源：游戏陀螺
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