势如破竹般壮大，女性向游戏所要展现的世界你真的了解吗?

“被爱、被关注、被重视、被认可，而后又与其同命运共进退”


网络上曾流传过一张图，论消费潜力女性是远远大于男性的，甚至在这张图里女性还进行了进一步的分类(少女和少妇)。

而在游戏领域同样如此，不知不觉间，女性向游戏也以锐不可当之势闯入大众眼中，在玩家和资方之间都制造了不小的震动。

而在隔壁日本的催动下，更多的女性向游戏如雨后春笋般在国内出现，有本国独立制作的，也有中日合作的。

不过，即使国内女性向游戏如此声势浩大，其中所要展现的世界你真的了解吗?

全部都是“玛丽苏”?

女性向游戏，广义地来讲，就是专门面向女性玩家、为满足女性玩家需求而制作的游戏，按照如今市面上发售的内容类别来看，有以下这么几类：乙女向(BG向，包括一对一和逆后宫)、养成类(不明确指出是恋爱的感情，重在养成与羁绊)、BL。


为缩小范围，BL暂且不论，本文仅从乙女向和养成游戏进行讨论，并侧重于乙女向游戏。


现代女性向游戏的起源在日本，从1994年光荣公司的一部分女性员工推出第一部《安琪莉可》，到如今女性向游戏市场如火如荼的现状，便会发现这个类型的游戏也才只走过二十几年。

然而，不论是从受众还是从市场占有率上看，女性向游戏依旧是小众的，而就从国内看，就算是超出动漫游戏范畴，一提起女性眼中的恋爱情节，固有的“刻板印象”便是“玛丽苏”和“霸道总裁”。


那么，女性向游戏中的恋爱情节全部都是特别“玛丽苏”的吗?

当然，答案是否定的，但女性向游戏的核心就是与男主们之间情感的发展，，不过在非女性向游戏爱好者眼中，或多或少还是会有这种感觉。

只是，有时需要透过现象看本质，才能看出其中更深一层的意味。

以《安琪莉可》为例，当时的女性员工们抱着“想为女孩子们做出一款游戏”的想法开始制作，不过当时这项企划并没有受到本社的重视。


可就在其发售第一部没有配音版本的游戏作品后，《安琪莉可》引发的轰动是毋庸置疑的——不仅是年轻的女孩子，甚至是已为人母的年长女性也带着自己的女儿打这款游戏。

游戏的推出，本质上是为了满足市场上的需求和玩家的文化心理需要，《安琪莉可》系列的出现，就是填补了女性玩家市场的这份空白，而这款游戏的类“逆后宫”属性也为女性带来了一份新鲜又适合女性主体需要的体验。

女性向游戏还带给了玩家什么?


女性向游戏之所以到现在都能这么受女性玩家的青睐，肯定是因为其能满足需求，而至于这个“需求”具体是什么，其实用专精于女性向游戏的Rejet社宗旨就能回答——“希望能饱含爱意，创造出不仅仅是消费品，而是真正能打动人心的角色和故事”。

具体来讲，就是希望被爱、被关注、被重视，精神和情感上都得到足够丰富，在这样的长久陪伴之下，与自己所喜欢的角色共同进退。


而这，也正是女性向游戏所具有的要素——注重故事情节的进展、由此带来的爱恋和羁绊的升华，养成角色时所带来的被需要感，以及玩家自己鲜明的存在感。

以接受传统教育观下、普遍意义上的男女玩家群体需要来看，这种情感化和内心化的需求，肯定和注重操作、策略、打击感和成就感的传统男性玩家群体需求不一样。



但也许会有人说，日式Galgame不也是这样注重情感化需要、以谈恋爱为主的剧情向游戏吗?

确实，从某个角度看，和Galgame类似，女性向游戏也需要玩家将自己代入到主角之中的，因此大部分女性向游戏的主角是没有配音的，而像《刀剑乱舞》这样的游戏根本没有主角审神者立绘(游戏设定中审神者可以是各种形态，非人类也可以)。


但是和Galgame以男性视角与女角色互动不同，女性向游戏站在女性玩家主体上，将故事和情感讲述得更为“细腻”，更具有“美感”——即故事中的男角色衣着华丽、画风精致，甚至容貌上有时也更偏中性化，他们能照顾到女主角的心理情绪，能以自己的力量守护女主角，而不论他们性格上有何种特点，温柔(亚撒西)是他们都具有的共性，这样的男角色是类似于“骑士”、“白马王子”一类的存在。


以心理学上的观点来看，这倒是很符合有关意识中“白日梦”的描述。精神分析学派的创始人弗洛伊德认为，“白日梦”是思维的产物、意识的产物，是超越现实、打破空间、寄托某种理想的一种思维活动。女性玩家们将自己对于异性的幻想投射到游戏中的男角色身上，在这种幻想活动下设想自己的体验和感受，从而得到精神上的关怀、愉悦和放松。


当然，游戏中的女主角并不只是花瓶，因为在现代社会的教育影响下，女性玩家在自我代入的同时，也不希望自己只是一味接受保护的弱者，傻白甜式的剧本只会让玩家觉得是对自己的侮辱，于是现在女性向游戏中拥有武力值、又积极面对困境而不是只等待男主角帮助的女主角更受欢迎。


更重要的是，既然是攻略和帮助自己喜欢的角色，如果游戏中的“自己”总是给对方拖后腿也是不行的。这种强烈的“入戏”需求也让玩家对剧情质量格外重视，玩家跟着女主角的视角了解男角色们的过往，与其共同面对困难，从而培养感情。

因此，“恋爱”和“情感需要”虽然是女性向游戏中的重中之重，但却并不是一上来就需要解决的问题。正所谓“水到渠成”、“苦尽甘来”，只有前期的共同经历积累了深厚的牵绊，才能更显得后面的恋爱是如此珍贵和甜蜜，否则上来就是恋爱和熟识状态只会让玩家觉得刻意。

而同时，故事设定的背景与情节和自己身处的环境越不同，似乎越加受到玩家的喜爱，比如架空向的《安琪莉可》、历史向的《薄樱鬼》(幕末)、《百花百狼》(战国)、《冷然的天秤》(大正)。


以什克洛夫斯基的陌生化理论(一种文艺理论批评)来看，文艺美感的特征首先是惊奇陌生的新鲜感，使认知对象陌生，使形式变得困难，由此来增加主体感觉的难度和时长，从而延长感受过程本身，因为这种感受的过程就是体会审美的过程，即享受曲折故事和不易情感的过程。

“平台”的变化与表达的不同

以目前的分布来看，PS上的女性向游戏比较少，而NS、PC端和手机上的则很多，尤其是以手机游戏为主。

手机游戏不难理解，毕竟手机作为最便携的工具，已经有“小型游戏机”的称号，而其也非常适合养成游戏的要求，随时有空就可以打开游戏摸一摸自己喜欢的角色，也非常符合女性向游戏中“轻松”游玩的取向。

是的，“轻松”也是女性玩家非常看重的一个点，虽然带着自己喜欢的男角色打通关也是一件乐事，但相对来说，大部分玩家还是更愿意将时间花在与角色的“互动”上(如语音、羁绊值、个人剧情等)，而不是复杂的关卡阵容搭配上。

当然，羁绊语音等厨力相关社定，在其他以剧情类为主的游戏中也大量存在。



更有意思的是，不仅游戏平台发生了变化，女性玩家表达自己对游戏以及角色热爱的“平台”和“渠道”也有所不同，而这也是“互动”过后带来的一种情感反馈。

最显着的一点就是对于游戏周边的购买，女性向游戏的营收不仅靠游戏本身，除了设定集、角色歌CD、Drama手办等常规操作外，还有和其他品牌联合推出的各种角色主题色、适合女性玩家的日用品，比如《刀剑乱舞》就曾和各大品牌推出过口红、背包、鞋等一系列产品。


同时，相对于男性玩家，女性玩家更愿意将自己对角色的热爱表达出来，而一个最主要的形式就是“产粮”——即通过同人文、同人画、手作物、考据等各种形式将自己喜欢的人物以各种形式再现出来。

其实并不仅是女性向游戏，国内其他游戏中产粮的积极者也大多以女性为主，于是为了更好的造势，游戏的运营方也会经常组织同人产粮活动来凝聚自己的人气。


这种“产粮”行为，实际上也是女性玩家在以各种方式来满足自己的情感需求，将自己理想中角色的样子描绘下来，从而更加深自己对角色和游戏的热爱。

而这些“产粮”作品都会在哪里展示呢?在日本，N站、P站、油管、推特等都是主要阵地，而在国内，B站、微博、Lofter等APP则是主要场所。

当然，既然是出于爱，那么即使是再低的抽卡概率也一定要抽到，这种心理同样不仅出现在女性向游戏中，其他厨力游戏中也会出现。


将来，女性向游戏的前景肯定会更加广阔，不过，玩家的口味和需求肯定也会更加多变，而到那时又会出现怎样令人印象深刻的作品，就只能拭目以待了。

不管怎样，一部优秀的女性向游戏总能给玩家带来鲜明的角色、动人的故事和真挚的情感体验。

作者：寒夜默姬
来源：情报姬