越困难，越简单——玩家如何提前识破“游戏套路”

在上一期的《在游戏制作者玩玩家同时，玩家是如何玩游戏制作者的？》中，DDD和大家聊了一些游戏制作者与玩家之间的反应，不过的确没有什么反响耶~虽然有伤心到，但这一期还是准备继续讲这一话题。但某种意义上这篇文章可能会更具有攻略性质哦~

我们都知道，在进行游戏时，作者们往往为了让游戏节奏产生变动，会通过声音和视觉渠道来让玩家的注意力发生改变，或是反玩家常识性的设计关卡中的要素。而这些行为，常被我们称之为“套路”。


套路的存在并不少见，甚至不仅仅只在游戏里出现。在动漫里，它是“打完这一场战斗，我就退役和你回家结婚”；在电影里，它是明明知道有人在危险的环境失踪了还要分头去找；在游戏中，像《马里奥》中的隐形砖块、《黑暗之魂》中在遭遇前方敌人时，后方刚经过的安全区又刷怪背后偷袭、《心灵杀手》中拿了隐藏补给后必刷的新敌人都可以算上不同的套路。


套路让游戏节奏变的更加不可捉摸、时快时慢，为玩家们的游戏过程增加意外感，但套路并非无解，我们除了受到惊吓，不知所措，还能通过寻找套路的引线去提前预知。这就是DDD今天想和大家聊的，关于猎物如何循着猎人的气味提前避开或冷静应对陷阱的内容。

套路的形式有很多很多种，且套路并非总为我们带来惊吓，有时也会是惊喜。不同领域不同文化的套路既有共同之点，也有不同之点，但共通的则是——凸出的异常感。套路是镶嵌在正常游戏流程中的异常，好像一条平平的心电图上的一个凸起，是家里光脚踩到的乐高积木。


下面DDD将与大家聊聊常见的三种套路类型及它们的踪迹觅取和抵抗方式，希望能够帮助大家更好的熟悉它们~

游戏机制——阳光总在风雨后，乌云上有晴空

范例游戏：《无双大蛇》


虽然光荣的《战国无双》《真三国无双》系列确实篡改了不少历史，但往往大局上还是会被历史所束缚。而在《蛇》系列产品中，由于世界观的架空，游戏策划也就能更随心所欲的设置关卡了，因此用它来做游戏机制上套路的举例实在再合适不过。

没玩过蛇系列，相信大家也应该有多多少少的接触过《战双》、《三双》的系列产品。在此系列游戏中，每一场关卡都是一场战役，而极大多数情况下，主角一方的势力在初始情况下都会稍弱于敌方，并将会通过计策的形式来增强自方势力或是削弱敌方势力，再完成战役目标。再详细距离的话就是大家耳熟能详的【赤壁之战】，蜀吴联军一开始就会处于兵力与士气上的极大劣势，而在触发【铁索连环】、【黄盖防火】、【孔明祈风】三个事件后，魏军势力瞬间就士气大降、死伤无数，此时蜀吴联军全军才会推进胜利。



极大多数情况下，主角一方的势力在初始情况下都会稍弱于敌方，并将会通过计策的形式来增强自方势力或是削弱敌方势力，再完成战役目标。

前面就有提到，套路，就像是混在一堆百事可乐里的可口可乐那样格格不入。当我们有一定的游戏经验后，很快就能大体上把握游戏的节奏，也就是上面的红字内容，而当出现与红字内容不符合的情况时，就要打起精神注意异常之处了。


在《蛇Z》的蜀传第二章，长谷堂之战营救黄月英中，玩家一方为赵云、星彩、岛津等本家势力、杂贺孙市等友军势力，而敌方一路上都只有几个大众脸武将，怪也非常松散，一路上几乎都是碾压上去的，而黄月英所在的大空地里，也一个敌人都没有。此时就非常明显的违反了“初始时我方势力力量略低于敌方势力力量”的正常流程。果不其然，在营救成功黄月英后，空地的大门立刻紧缩，隔开门中和门外的我方势力，且我方初始地点直接出现了妲己和其手下的一众武将追击我们，门内也瞬间刷出五个武将和大量敌兵包围我方力量，在好不容易突破往前逃走的路上，还会陆续的中庞德与诸葛亮等强力武将的埋伏。

上面这种类型的套路，就是“越简单，越困难”的情况，一下就从安逸的环境变成了前后夹击、队伍截断、陷入重围的境地。而应对的最佳方案则是，主动慢慢的清掉路上一个个的零散小兵，与自己的全部队伍一起进门，这样虽然会额外增加十分钟左右的关卡流程，但却能保证在被埋伏包围的情况快速清除伏兵，而门外的敌人势力则直接扑个空。


再用《三双》的【长坂之战】举例，一开始时候蜀军势力直接是倾倒式的被对方的兵力碾压，前后包夹，势力悬殊，这同样违反了“初始时我方势力力量略低于敌方势力力量”的正常流程。不必心急也不必去赌命冲入地方本阵，很快就会触发【张飞一夫当关】剧情来极大的延后敌人的追击，【火烧博望坡】剧情来让敌方士气极大下降，兵力削减。这则是另一种常见的“越困难，越简单”。

游戏制作者制作游戏，始终会给玩家一个过关的方法，车到山前必有路，只要明白这一点，游戏机制的相关套路就能很好的迎刃而解。《心灵杀手》中的游戏中间段有一段时间，主角没有武器，只有手电筒就步行在凶险的林间，音乐也非常吓人，但实际上这一段却是非常简单，怪物数量不多，搭配与刷新的出生点都很蠢，玩家只要一直跑基本就能无伤，因为它打破了正常流程下玩家的正常战斗机制。而在最近相当火的《生化危机》中，玩家同样长时间面临“追踪者”的袭击，但追踪者许多有较强控制性与伤害的攻击都只有在与玩家1V1的场景中才会释放，而不是在初次遭遇到主角低实力时就用出火箭炮。这两个游戏，都是在许多时候很好的诠释了越困难越简单机制的作品。


而另一类的越简单越困难机制的游戏，则相对较少，像《求生之路2》的伦理问题、复杂过程等机关地图大多属于此类，你能清楚的看见目标，一路上看起来也相当简单，没有危险。但往往那些机关的危险都正是来源于它的“不可察觉”。

要躲避或减缓这类套路的影响，最好的办法就是“默念游戏机制”，然后冷静思考。像前面提到的无双大蛇中长谷堂之战，一路上就都是杂鱼和非常零散的小兵，一般玩家都会骑着马直接跑去救月英，然后就被分割了。而如果耐着性子，一路清兵过去，制作者的套路就会直接失败。而遇到那种突然陷入极大劣势、或极大危机的情况时，这时候不要慌张、不要狗急跳墙自暴自弃，冷静的思考，在这种情况下，怎么做是最好的选择。

关卡设计——前狼假寐，盖以诱敌

范例游戏：《黑暗之魂》


如果说游戏机制是从宏观与整体上出发，关卡设计就是微观与局部上出发的。在制作一个章节性质的内容时，游戏策划会开开心心的在流程上埋下套路的地雷，玩家踩上去就会引爆那种。而地雷的设置位置和型号并不需要完全关联整个章节的难度，所以单纯以游戏机制去观测套路的话，一样很容易中关卡设计套路的陷阱。

这样的套路常见到离谱，而且也能借鉴其他的现代媒体内容（主要指电影），想想，玩恐怖游戏时候，回头吓、开门吓、开灯吓、转角吓，是不是数都数不完，其实往往都是在恐怖电影里玩烂的路子。


放到游戏里，常见的恐怕就是《只狼》《黑魂》《鬼武者》这些动作类闯关游戏。试想一下，前方的道路上，你看到有几个近战小怪在那里发呆，便开开心心的冲过去，结果在你冲到它们面前时，突然两边的墙上，就出现了之前视线范围之外的弓箭手，而你所来的安全之地也又刷了怪物，瞬间四面包夹，进退维谷。

另一种常见的，则是那种“看起来过去就会出现问题！”的地方，比如在古宅里走着走着，突然看到一扇门下面往外渗血，怎么想，这样的门打开都会出问题吧。但当你小心翼翼靠近它，却发现打不开，刚安心一点走远几步时，突然砰的一声，这扇门打开了。这样的惊吓效果远比走过去后打开一扇门要好很多。


关卡设计上的套路，大多都是“不会直接巨额影响难度”的，因为这些套路性的事情，往往不能用一开始玩家从游戏里获取的经验来应对。这类套路的主要目的，则是赋予玩家“突发意外”感，也可以说是给予玩家惊吓。

对于这类关卡设计上的套路，想要躲避其实还是得多多观察身处的环境，来提前预判套路存在进行躲避。像恐怖游戏将要经过一个拐角时，就直接倒着走而且做好被吓的心理准备。要打开一扇门时，直接走到门前闭眼开门。看到一条直直走廊时，直接视角看着脚底走路。而在那些动作游戏的关卡里，提前想想，接下来这个有点异常的场景，发生什么对你最不利，如果发生了该怎么办。在突然被一大堆明显很难战胜敌人包围时，则应该马上找场景中是否有逃生路径或者战术性区域可以使用。还是那句话——别被吓到了，冷静观察身边的环境。

视听诱导——总感觉很安静呢，街上也没有加拉尔霍恩的人

范例游戏：大部分的恐怖作品


最后这一步的视听诱导套路，则是游戏套路细化中的细化啦~对于大部分游戏玩家来说，除了手柄玩家还会体验体验手柄震动外，都是只能通过视觉与听觉去接触电子游戏的。因此，游戏制作者也往往从这两大方面下手，相当恶意的坑害玩家。在恐怖游戏中，这类套路是被利用的最多最多的。

像着名的《玩具熊的五夜后宫3》中，主角就是缩在一个小小的空间里面，完完全全通过视觉与听觉的反馈来进行游戏，寻找唯一一个有危险的敌人位置，而不需要进行过多的思考。但在完成这一目标的时候，会出现大量没有实质性伤害的JUMPSCARE糊脸，就是为了通过巨响和画面抖动、画面遮盖等元素干扰玩家完成目标。


并不仅仅只有恐怖游戏这样，在国产动作游戏《光明记忆》中，当女主角舒雅穿过一片水泊时，同样玩家的眼前会突然飘过一具尸体。游戏的节奏并不总是由战斗所操控，声音与画面同样是重要的节奏决定点。能为玩家带来最强刺激性的，不是一直低谷，也不是一直高峰，而是突然的产生变动，才能给予玩家刺激，就好像每天吃的豆沙面包突然有一天变成了蛋黄面包，应该会让人惊诧的话都说不出来。

在游戏中，制作者有时不仅会设计这种惊吓性的视听影响，还会设计误导性的视听影响。举个简单的例子大概就是《和艾米丽一起玩》中，厨房里有个白板，上面会写着应对当晚敌人的方法，而白板上前三天写的信息其实是反的...这使不少看到了白板的玩家反而更容易比没看到白板的玩家失败。

布置一个昏暗、充满血污的场景，会让人感到压抑。布置一个阴森，幽静而破旧的场景，会让人感到寒意。有节奏的音乐无论轻音乐还是重金属都适合战斗，重复的嘀嘀嘀声音会让人感觉有什么快要爆炸，重复的滋滋滋声音则会让人感觉有什么电器坏掉了。其实许多时候，我们玩游戏时候的心境都是这样被所看到所听见的控制着，而一旦我们这样被吸引住注意力，那么游戏制作者用这些套路我们就是顺水推舟了，另外，鬼屋的设计其实往往都是从这种角度出发的。


如果要应对这样的套路，最首要的仍是——保持冷静，然后将注意力从那些鲜艳的、突出的地方收回，更仔细的观察身边的环境，不去受那些噪声与画面的干扰。虽然这样的话会丧失恐怖游戏的大部分乐趣就是了。

总结


游戏套路千百种，但并非都是让玩家难受和不适的，不如说，许多游戏的魅力反而就来源于它的套路。在《层层恐惧》游戏系列中，最为经典的套路就是当玩家进入一个房间，探索完，一回头或者一打开来的门，就换了一个截然不同的新场景。这样有趣的场景转换方式虽然在许多时候都的的确确会为玩家带来惊吓，但更多时候大家也是喜欢着它的。而去规避还是去接受套路，都是合理的选择，玩家可以根据自己的游戏风格去选择自己的玩法。本文也仅仅只是介绍了三种常见类型套路的细节，不知道评论区的你，经历过最过分的游戏套路，又是什么样的呢~

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来源：bigfun毕方
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