FGO、碧蓝幻想、锁链战记，这三款游戏如何改变世界

各位玩家，应该知道有“游戏剧本”这个职务吧。

长年以来，手机游戏的剧本很少被人重视，以至于经常搞不清楚“为手游写剧本”的人到底是谁。但在最近几年，把剧本做卖点的游戏越来越多。


到底是什么原因，让手游界开始重视剧情了呢？

日本轻小说家、剧本家“師走トオル”，最近在游戏媒体“电FAMI”发布了一篇文章，为我们解释了手游相关的历史。

据他所说，这些年来推动业界变化的，主要是这三款游戏——《锁链战记》、《碧蓝幻想》、《Fate/Grand Order》。

为游戏写剧本，曾经是“谁想干谁干”的次要工作

游戏剧本家，是怎么产生的呢？

从80年代到现在，绝大多数日本游戏的剧本，都由公司里面“想干的人”负责。剧本这一职务，要么由“游戏策划”来兼职。如果实在没人做，项目指挥也会跑去写剧本。

让没经验的人做，游戏剧本必然会变的良莠不齐。虽然也产生过很多名作，但也留下了不少让人哭笑不得的怪作。

为啥游戏公司不请专门的作家？对他们来说，主要有以下两个理由。

首先，是这项工作的特殊性。

请想象一款RPG游戏。就算开发时间有一整年，游戏剧本也必须在上半年完成。

毕竟游戏剧本没写好，接下来的工序就无法进行。这种情况下，如果专门请了一位写剧本的人，那么他在下半年，就会面临没有任务可做的问题。


第二个原因，是游戏开发的特殊性。

流程漫长的RPG游戏出现后，游戏界出现了很多外包剧本的案例。这些项目，经常出现各种纠纷。

某一个游戏，曾经邀请动画脚本家来写故事。对方交上来的剧本虽然质量很高，却不适合制作游戏。

同一个场景里，登场的人物太多。打斗场面过于激烈，用了游戏难以传达的感情表现方式。虽然可以拍成动画，但当时的游戏机硬件，却无法表现出那些场景。


当然，到了上世纪90年代，随着大型RPG与ADV的流行（也就是美少女游戏），游戏剧本需求量上升，外包作家开始变多。

接下来女性向游戏、偶像游戏的流行，也继续促进了游戏剧本的需求，还有了专门写游戏剧本的外包公司。

但可惜的是，写游戏剧本的报酬却很少。一天写不了几万字，就维持不了生活。 本文作者“师走トオル”，在2007年的时候入行。当时的职业游戏脚本家，除了少数热门游戏的作者以外，只能靠“打字快”或者“消费少”来勉强为生。

这种现状造成的结果，就是剧本家成名之后，会倾向于转行，做收入更高的行业。


锁链战记：原来手机游戏，也可以用剧情来吸引人

2010年，游戏界迎来了转机。移动手机游戏，开始掀起热潮。

但最开始流行的游戏，是《探险托里兰托》、《龙收藏》这种休闲作品。手机游戏发展的初期，剧情并不被重视。


毕竟当时的手机，屏幕还很小，操作也不方便。早期的功能机，并不适合用来讲故事。

但是世界在快速发展，2013年的时候，智能手机开始高速普及。更大的屏幕，与APP市场的推动，重视剧情的游戏开始有了登场的条件。

其中，最具代表性的游戏，就是世嘉在2013年推出的《锁链战记》。


这部作品不但剧情评价很高，也是创造了手游基本套路的先行者。比如“有剧情的特别活动”，还是“某一篇章的片尾曲”，《锁链战记》都是第一批“吃螃蟹的人”。

但《锁链战记》最重要的贡献，还是创造了新的抽卡动机——“角色专属剧情”。

一般来说，玩家会为了“更强的数值”、“对通关有帮助”、或“看起来更漂亮”等理由，而去花钱抽角色。

这款游戏中，拿不到角色，就开启不了对应的特殊剧情关卡。所以为了喜欢的角色故事，玩家会抽特定角色。


这种策略，利用了角色本身的魅力。这种基于剧情的商业手法，影响了包括FGO在内的许多游戏。

师走トオル说，《锁链战记》大火之后，很多游戏的企划书里面都加上了“剧本质量向《锁链战记》看齐”这样的话。

碧蓝幻想：自己养的写手，原来可以比外包更好用

还有一款游戏不得不提，这就是同样红极一时的《碧蓝幻想》了。


2014年春天开始运营的《碧蓝幻想》，大大提升了“剧本”的地位。想要模仿《碧蓝幻想》的企业，一点也不比《锁链战记》少。

但两者的影响有所不同，《碧蓝幻想》最大的贡献，就是推广了“雇佣专门写剧本的公司职员”这一模式。

就像之前说过的，大多数游戏企业都没有专门写剧本的人才。就连《锁链战记》，实际上也是委托外部写手（作家组合Qualia Writers，现在已经成立了公司）制作的。


但是那些重视剧情的手游，不只在开发阶段，实际运营后也会需要新的剧本（比如每个月的活动）。

根据情况，临时外包很可能来不及。为了避免临时掉链子，也是为了积累创造剧本的技术，部分公司会觉得雇人来写剧本更稳妥（当然，这需要付出相应的人工成本）。

也就是说，因为这些重视剧情的手游的登场，游戏开发公司有了雇佣剧本家的理由与收益。

然后在游戏史上，首先雇佣大规模剧本团队的公司就是Cygames。


为了防止误会，需要附加说明一下。并不是说Cygames是第一个专门雇人写剧本的游戏公司。作为一个旁观者，别人也无法断定Cygames雇佣写手，就一定是因为《碧蓝幻想》的成功。

只是从游戏业界的视角来看，《碧蓝幻想》成功后，Cygames开始积极组织剧本团队。

在同一时间，其他公司也加入到了这一潮流，用同等水准的条件，招募写剧本的员工。

最终的结果，就是相关人才的争夺变激烈，职业游戏剧本家的数量开始飞速增加。

然后，对手游开始变得重视剧情这一趋势，起了决定性作用的，就是奈须蘑菇的《Fate/GrandOrder》。

FGO：只要故事够好，剧情再长玩家也不离开！


FGO这款游戏，在许多角度都很有魅力。尤其受到关注的，是游戏的剧本。

在一场事故中生存下来的主角，背负上穿越7个历史的分歧点，修复“人理”的命运。壮大而细致的设定，加上性格多彩的角色，这款游戏吸引了无数的粉丝。

其实FGO这部作品，对手机游戏界的影响也非常深远。FGO最为卓越的功绩，就是打破了“最大点击数”这个对剧本长度的硬性限制。

上面也介绍过，2010年的时候，因为手机硬件性能的限制，当时的游戏并不重视剧情，并产生了“最大点击数”这一习惯性限制。

后来，就算智能手机代替了功能机，“剧情对话，不能超过20次点击”的习惯还是没有消失（甚至到现在，某些公司还遵守着类似的规范）。

当然，剧情文字并不是越长越好。大多数游戏的对话，10次点击的分量一般也够用。

但故事有轻重缓急，总有应该多花一些笔墨的地方。从游戏体验的角度来说，游戏开头确实应该加快节奏。角色都塑造好了，那么就应该多花些力气刻画。

“最大点击数”就像一个诅咒，总是盘旋在所有人的头上。“师走トオル”接活的时候，也曾碰到对方要求“写个宏大壮阔的故事”，却同时限制“每段剧情对话，玩家点击不能超过20次”的情况。


手游业界的这种习惯，也一样让FGO头疼，甚至成了有名的官方段子——“话说到一半，飞龙就乱入了”。

当时的游戏场景，都由“战斗+对话”来组成。然后对话的部分，不能让玩家点20下以上。

于是就造成了“一段故事还没讲完，就硬是切换到战斗”的尴尬结果。FGO的总指挥与主力写手，奈须蘑菇在自己的博客上曾经这么抱怨：

“一段完整的故事”被切割成了：

“一（战斗）段（战斗）完整（战斗）的（战斗）故（战斗）事”。


可以看出，初期的FGO，也被“每三分钟就要插入一次战斗”的习惯所束缚。

但是根据奈须蘑菇的日记，FGO第4章发布后，公司上层发出了“可以更突出剧情”的指令。 之后发布的第6章，也变成了足以做电影的优秀剧本。


第6章的改动，让FGO在2016年人气飞涨。FGO单个场景，可以不加战斗地消耗超过100次点击。也就是说只要故事足够有趣，玩家不会抱怨剧本过长。

实际上，FGO大火以后，许多游戏都放开了点击数限制。FGO的成功，让手机游戏讲故事变得容易了许多。

剧本需求的激增，让游戏剧本家翻身

FGO的影响，不止有前面说的这一点。

2017年左右，许多公司的游戏企划，都把“剧情做到FGO的程度”当成了目标。自然而然，业界对剧本家的需求，也一下子激增了不少。从《碧蓝幻想》开始的人才争夺，因为FGO变得白热化。

在各种招聘网站上，开始出现“招聘游戏剧本写手，年收入300万~1000万，附带各种福利”的需求。然后入行的业内，很多人也确实拿到了700~800万日元的年薪。

为游戏写剧本，从原来吃不饱饭的外包行当，一下子变成了抢手的宝贝。

因为手机游戏的脚本，并不适合像动画脚本那样署名——玩家攻略萌妹子以后，大概不会想知道写文章的大叔的名字。


个人名义的游戏剧本作者，很难积累创作履历。再加上业务量的提升，催生了一大批专业脚本公司的登场，进入了几大公司群雄割据的“战国时代”。

玩到喜欢的游戏后，想“自己写出这种作品”的人应该不少吧。在10年前，这还是一个难以实现的梦想。


《锁链战记》、《碧蓝幻想》、《FGO》这些作品出现以后，游戏剧本家的待遇发生了很大的改善，“将来的梦想是为游戏写剧本”变成了一个可选项。

本篇文章就先到这里。作为一门综合艺术，师走トオル还有一个补充，他并不想说“游戏应该强调剧情”。他甚至觉得这几年有些矫枉过正，过于看重剧情（许多模仿FGO的公司也都失败了）。

幸运的是，在游戏业界的努力之下，现在有了《恶魔72》与《十三机兵防卫圈》这样剧情与游戏系统结合的很好，并成为话题的佳作。从今往后，剧情不会再是手机游戏的软肋了。


来源：微信公众号OurPlay
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