《最后生还者第二部》：“也许是我们不再寻找光明”

作者：西四TGBUS2020-06-16

丨顽皮狗最有“野心”的一作

“我们到底怎么了？”

“也许是我们不再寻找光明。”

这是游戏中后篇里我最喜欢的一段台词，用来概括《最后生还者第二部》游戏的剧情再合适不过了。

引子

说在开头。

随着一系列突发事件，《最后生还者第二部》在游戏发售前的讨论几乎全都有关剧透和泄露，在微博，知乎，B站，甚至是每一条新闻下面，都有很多无聊的人在一遍一遍地刷着“我以为”的剧情，删都删不过来。对于一款以剧情为主要卖点的游戏来说，这样的体验确实挺难受。

我是一个不怕被剧透的人。在上手之前，我几乎看过了内网外网上几乎所有已知的泄密内容，但从我的实际体验来看，这些所谓的剧透大多只是将游戏中几个泄密的片段，用脑补的方式串联了起来，距离游戏全部的剧情还相差甚远，甚至我们已知的官方预告，眼见都未必为实。顽皮狗为了游戏剧情的冲击力，可谓下够了血本。即便你已经有意无意得知了一些只言片语，当你真正跟随艾利进入这个充满黑色气息的美国末日之后，它仍然有足够的戏份去冲击你的神经，让你怀疑，让你愤怒，又让你释然，甚至会跟我们一样PTSD。《最后生还者第二部》真正的魅力，终究还是要留给每一个真正喜欢游戏，且愿意第一时间亲自上手的玩家的。

言归正题。

如果要问我玩过《最后生还者第二部》之后是什么感受的话，我可以说，这是我玩过剧情最黑暗，最恐怖，最有剧情冲击力的线性非恐怖题材的游戏了。如果说初代《最后生还者》跳脱出以往末世题材游戏的窠臼，通过剧情铺垫，将末日之下的人性拷问推到一个全新高度的话，那么想要在这个高度上再次进步，那么有且只有顽皮狗最有实力来做这件事。结果证明，《最后生还者第二部》成功了。

在玩法和背景延续一代的情况下，《最后生还者第二部》再次带着我们在物资贫乏的末世美国上路了。这一次我们会辗转于四座以上的美国城市，整个可探索的世界急剧地扩展了。

同时，我们也将再一次跟着戏剧冲突拷问人性，友情，爱情，亲情，关于正义，关于仇恨，关于集体和个人主义，我看过太多并非游戏本身不好玩，就在网上宣称自己因为某些敏感元素就要退订的人，尽管游戏脚本替我们做出了选择，这些选择也未必如你所坚持的，我仍旧切实地希望，我们能抛下自己固有的社会观念，去想想游戏中的每一个人为什么要这么做。如果它能带给你一些关于人生的思考，那说明《最后生还者第二部》的存在就比单纯的感官刺激更有价值。

整个《最后生还者》系列的基调就是黑色的，我们或许并无刻意要在里面寻找什么温柔，但它的的确确存在，也真真实实地感动到了我们，升华了整个作品。如果说一代里的长颈鹿，或者最后的结局还有人性的闪光，让我们在黑暗之中感到了一些温暖，那么在《最后生还者第二部》里，黑暗的色彩会更加浓重，闪光点反而快要被遮盖了。

再读一遍文章开头的那两句台词吧：

“我们到底怎么了？”

“也许是我们不再寻找光明。”

但光明真的没有了吗？我不会告诉你答案，你们自己去游戏里找吧。是不是光明，每个人都会有自己的理解。

从传统戏剧的角度来说，好的剧本是靠一个接一个的戏剧冲突来将观众的情绪推向高潮的，但在这些冲突之间，是需要一些有技巧的铺垫的。我更愿意称其为“情感上的放松点”，缺少了这些情感上的放松点，并不意味着游戏不好玩，官方已经告诉了我们这是一个有关“复仇”的故事，但突如起来的各种突发事件，几乎从游戏开场一个小时就在刺激你的神经了。为了避免让游戏成为一个简单的，泼染番茄酱的“冲锋枪式”游戏，顽皮狗显然做出了很多新的尝试，这也是游戏真正好玩的原因。

通关后，我和几位参与评测的同行聊过自己的感受，得到的共识就是，“《最后生还者第二部》是顽皮狗有史以来最具有野心的游戏。”这种野心，体现在游戏里的不同方面。

顽皮狗的野心

首先，最直观的就是玩法的扩展。

相比较一代更为传统的线性箱庭式地图，《最后生还者第二部》的世界变得非常庞大。我们会跟随艾利的脚步，在四座以上的美国城市中穿梭，同时领略不同季节下的末世景象。仅在游戏的前五个小时，我们就见识了剧院，据点，荒废建筑，丛林，水下通道等多种场景，随着剧情的推进，更多的地形地貌和建筑群会继续扩张。

具体到每一个场景内，《最后生还者第二部》在原有的线性关卡基础上，融合进了许多开放世界玩法元素，非常明显的就是在刚进入西雅图的部分，玩家一上来就会得到一张空白地图，除了主线强制要求探索的区域外，还有数个可选地点进行探索。

当然，有些玩家会反感这种清问号的玩法，好在顽皮狗在这点相当克制，游戏通篇有且只有这一处，而且可选择性非常强，这种尝试是在《神秘海域失落的遗产》里就出现过的。

除此之外，现在整个地图的可进入性很高，环境中有一半以上的建筑物都是可以进入的，方法也很多样，门开着直接进，破窗而入，或者利用攀登翻阅，或者依靠扔绳子等等。屋内一般会有不少制作素材，或者收集品，算是鼓励玩家探索的存在。

作为代价，目前游戏的收集品种类和数量都很多，想要全收集得花一番功夫了。好在作为主要收集品存在的信件，大多交代了房子里的原住户的故事，如何逃难，给亲人留下的遗书等等，对于剧情和世界观的补完非常重要，不太会让你觉得枯燥。

地图大了，可探索的内容多了，自然有玩家会担心迷路，但顽皮狗在这一点上设计的相当巧妙。虽然游戏没有大地图，游戏内也缺乏直观的方向指引，但设计师却非常巧妙地通过障碍物设计，为玩家归化好了潜在的通关路线，可以说这既保留了线性关卡的优点，也通过强探索带来了开放世界的“错觉”。你几乎不会担心自己在探索过程中迷路，经常会有那种七拐八拐，突然豁然开朗的感觉，更不用说还有顽皮狗祖传的原地发呆等提示的操作了。在地图设计的美感与技巧性方面，《最后生还者第二部》可以说做到了线性游戏的顶峰。

想要在一部作品里堆砌如此高密度且不重复的场景，是相当耗费美术资源的，大量的场景建模，空间里的杂物堆叠，无论是制作成本还是PS4机能的消耗都很大。在游戏中后期，我会反复被丰富的地图场景所惊叹，单从这一点上来讲，《最后生还者第二部》就是远超《神秘海域4》的制作，我甚至觉得他们是在完全不计开发成本的游戏，可想而知顽皮狗的美术为此付出了多少心血。

美中不足的是，《最后生还者第二部》也与《最终幻想7 重制版》一样，在极个别场景下出现了室内贴图加载过慢，细节丢失的问题，这说明目前的游戏或许真的触及到本世代主机机能的天花板了。

除了关卡设计上的巧妙之处，在战斗体验上，《最后生还者第二部》在初代的基础上做了很多细化。

相比上一代，艾利这次拥有了更庞大的武器库和技能库，技能根据不同功能分门别类；枪械有更多自定义空间，尤其是改枪动画极其精致，可以让枪迷过一把瘾；破片地雷取代了前作的破片手雷，闪光弹的加入等于多了一个控场技能，弓箭可以制作燃烧箭算是弥补了艾莉对付成群敌人的能力。更不用说还有一把尾声时才会拿到的“大杀器”里了。

但总归《最后生还者》不是一部鼓励你突突突的游戏，重头戏还是在潜行。在敌人生态上，本作敌人的AI明显加强不少，艾利主要的敌人会有感染者，WLF（狼帮），和残疤三类，同时也不乏他们同时在一个场景中存在的战斗。看着他们互相残杀，或许是个不错的战术。

如果说前代的潜行战更多要靠背板和耐心的话，这作新加入的狗会使游戏的变数陡然增大，为了不让它通过气味捕捉到你，你必须不停的保持移动，或者转移他们的注意力。如果单论敌人难度的话，狗>WLF>残疤>菜花脸的公式绝对成立。

真正让我们感受到战斗系统进化的，是更加趋近拟真的动作系统。相比身形更敦实的乔尔，艾利身材更小，动作感觉更加灵活快速，在高难度下，这会直接影响你战斗时的策略，也意味着制作组很可能制作了几套不同的动作模组。

艾利的姿势从站蹲两种变成了站蹲趴三种高度，以适应不同操作和掩体；左摇杆配合X键，人物可以做出许多特定的穿越动作；中箭之后需要手动拔箭以减少流血效果；匕首普攻动作更加丰富，合酒瓶和砖头会有重击效果；近战时R1闪避的加入，则让肉搏有了那么一点意义，玩起来手感像《生化危机3》——只不过这个精确闪避没有额外收益就是了。

这里提另外一个细节，艾利在中弹之后，根据不同受伤部位会有多种中弹后的动作，甚至会被后坐力直接击倒。这时如果你还没有站起来，立刻举枪的话，会看到艾利是躺在地上侧身瞄准的。当你放下枪以后，艾利才会站起来。

总的来说，在玩法上，《最后生还者第二部》玩起来跟初代的手感非常相像，如果你玩过前作，那么这次你会很快上手。新加入的内容，则让整个游戏的可玩内容更加丰富，更加真实。由于游戏现在并不包含多人联机内容，为了让你觉得物有所值，一切玩法上的加法都是值得的。

如何讲好这个故事？

其次，更能体现顽皮狗野心的地方，我想就是游戏的剧情和演出了。

《最后生还者第二部》真的很长，我大约花了25小时把这个游戏打穿，这个长度对于一款线性剧情向游戏来说真的不短了。受限于严格的保密协议，我只谈及了整个剧本的整体氛围，却不得不对故事中的细节保持沉默。相对于情节，我更想聊聊顽皮狗是如何讲故事，如何演故事的。

从画面表现力来说，《最后生还者第二部》剧情演出堪称一绝，人物面部特写与动作捕捉都相当自然，特别是艾利暗杀敌人时，双方狰狞的面部表情都恰到好处，游戏过场全程实机渲染，不用读条，整个流程下来，带入感非常强，就跟从头看完一整部电影一样。这也完全符合索尼第一方在本世代追求电影化游戏的策略。

相比之前的预告，《最后生还者第二部》在PS4 PRO配合4K HDR的支援下，画面在远景和光影上略有缩水，帧数也基本稳定。主要人物的建模，细节贴图方面都表现不错，就连镜子倒影都可以逼真还原。游戏整体色调大多为冷灰+深蓝色，也符合游戏的气氛。画面上有一层明显的胶片颗粒感，特别是在室内场景暖光下，为了表现室内浑浊空气的时候会非常明显，这显然是刻意为之。

《最后生还者第二部》算不上是恐怖类游戏，但这次却在恐怖氛围的营造上走的很远。这一作阴暗场景的比例明显增加，手电筒几乎是常开的，摇晃电池的设定也得到保留。在一场表现爆发日最初期的场景里，真菌丛生的场景甚至让我一度联想到《生化危机》里的下水道。伴随着远远传来的“哇咔咔咔咔”怪物叫声，和各种层出不穷的Jump scare场面，突然出现毫无Flag暗示的爆头&断肢场面，以及数个R18片段，从这个角度来说，这游戏确实挺不适合心里没有承受能力的人玩的。

《最后生还者第二部》在叙事上抛弃了顺叙的方式，改为多线叙事+倒叙&插叙，不仅把每个人行为的逻辑和背景交代的很清楚，同时也补足了一代和二代之间的故事，几段闪回对塑造人物性格，升华主题都恰到好处。这种叙事结构和表现力，堪称我玩过的电子游戏里最会讲故事的，在游戏互动的加持下，冲击力超过了传统电影和电视。在没有走通全部章节之前，我们很难理解整个故事的全貌，这也是导致现在网上很多所谓的剧透都没有参考价值的原因。

这种冲击力就是所谓互动游戏的魅力所在了。

在这个故事里，顽皮狗最具野心的地方在于，他们就好像是在做自己最后一款游戏一样，把自己想要表达的东西一股脑全都放到了游戏里，而没有明显迁就玩家情绪的妥协，敏感的不敏感的，有争议没争议的，皆是如此。我不敢轻易评价这样是好是坏，此时它已经变成了成品。

说到底，顽皮狗可能真的把《最后生还者第二部》当成了自己最后的作品，就像炮仗一样，最后时刻就是要炸的响亮——《神秘海域》已经在本世代告一段落，《最后生还者第二部》看起来也交代清楚了。这样他们已经在本世代打完了自己的最后一颗弹药，想要毫无阻拦地输出自己的观点也情有可原——毕竟再来可能就是全新的一页了。

至少以我的评测标准和人生观价值观，像这样的作品无疑是成功的。我也能够理解顽皮狗这么讲故事的理由，也认同这前无来者的剧本表现力……大部分人也一样，幸存者偏差让我们以为网上看过剧透就嚷嚷着要退订的人占据了大多数，可至少欧美的预购数字不太会说谎，如果再来一遍，我相信顽皮狗的制作人还会做同样的选择，不买账的玩家也许永远不会买账，但至少他们应该去试试。

彩蛋和辅助选项

最后，说点轻松的。

顽皮狗的作品天然自带欧美人的冷幽默，初代《最后生还者》里艾利的冷笑话，《神秘海域》里德雷克混不吝式的吐槽，在《最后生还者第二部》里，一些幽默元素和彩蛋依然有出场的机会。比如我们已经在预告片里看过的，拿着PSV玩《迈阿密热线》的炮灰女，人们避难时留在屋子里的PS3，《神秘海域3》的光盘盒，还有两个来自顽皮狗另外两款经典游戏里的关键道具作为特殊收藏品，玩到这里时，懂行的玩家想必都会会心一笑，这里就不多剧透了。

作为沉迷主机游戏多年的老玩家，你或许会觉得初代《最后生还者》没什么难度，即便是最后的绝地+，无非也是背板和极限压榨补给而已。但从顽皮狗副总监Neil Druckmann的最近采访中得知，他得到的反馈“觉得一代有些难的玩家并不在少数”——于是《最后生还者第二部》内置了非常庞大的辅助和动态难度调解选项，玩家不仅可以分开调整潜行，敌人，素材等的难度，还有大量诸如“敌人不会夹攻”“自动开船”“地图指引”“敌人不会挣脱”“锁定瞄准”等技巧辅助；对于那些身体有障碍的玩家，游戏也有高对比度模式，语音播屏等功能，可谓将方便玩家做到了极限，游戏里的Checkpoint几乎是五步一存，有一种“官方生怕你通不了关”的感觉。