首曝一年半，网易用一款没人做过的“群像剧”手游，再次挑战二次元市场

在文章开始前，可以先听我讲一个故事：

很久以前，有一条恶龙掳走了王国的公主，囚禁在城堡里面。国王发出悬赏，征集军队去讨伐恶龙。最后，有一位勇者历经艰辛打败了恶龙，救出了公主，成为了人人称颂的大英雄。


听完之后，你或许会觉得这个故事相当无趣，只是一个屡见不鲜的“勇者斗恶龙”故事罢了。但是，假如你站在恶龙的视角看这个故事，你会发现它只是在保护在王宫被欺凌的公主。再比如说，你换到了国王的视角，你会发现他想救的不是公主，而是在图谋恶龙的宝藏。

这样一想，你会发现故事远比看到的还要更复杂和曲折。像这种以多视角共同呈现一个故事的作品，我们会称之为“群像剧”。比如说，四大名著之中的《三国演义》《水浒传》，以及近年来很火的《冰与火之歌》等等，这些文学作品都采用了多线叙事的手法。

但在游戏领域，“群像剧”的表现形式主要集中在主机或者PC平台，譬如《十三机兵防卫圈》《428被封锁的涩谷》，在移动端上还没有一款真正意义上的“群像剧”游戏产品出现。直到2020年的网易《伊格效应》的曝光，这条细分赛道才迎来它的第一位挑战者。


FAMI通满分脚本家北岛行德主笔的群像剧情、手绘制作的吉卜力画风场景等等一系列亮眼标签的加持之下，让《伊格效应》自曝光以来便备受玩家们的关注与期待。今年九月，游戏先是在港服开启了小范围的测试，随后上线了东亚地区的Google Play。


实际体验下来，《伊格效应》既带给了我不少的惊喜，也让我感觉到了一些遗憾。如果让我用一个词去评价这款游戏，那可能是“新旧参半”。

新：“职人题材”+“群像剧”

《伊格效应》的“新”主要表现在两个方面，一是职人的题材，二是群像剧故事。

首先，先来聊聊“职人”这个题材。一般来说，二次元游戏使用“职人题材”似乎是一个“伪命题”。题材本身的严肃性和普遍性很难契合二次元用户们的心理需求，那么以此所衍生出来的故事自然就会缺乏足够的吸引力。

但《伊格效应》的制作人宫本直人却不这么认为，“职人”一直是他们所坚持的内容，也是游戏的核心竞争力之一。一方面，丰富多样且认知鲜明的“职人”形象更适合“群像剧”的表达方式，可以让玩家更直观地体会到游戏剧情的魅力。另一方面，对于用户来说，职业选择是每一个人都要经历的阶段，“职人”这种题材可以带给他们更多的共鸣感，增加游戏的吸引力。


简而言之，就是《伊格效应》想要让玩家体验到职人角色的魅力。

在游戏实际的体验中，你会看到警察为了救出无辜的群众而英勇牺牲，你也会看到电视主播为了曝光黑暗而不惜以身犯险，还有无私奉献的白衣天使，满腔热血的足球选手等等。这些基于现实职业所衍生的出来的标签，既符合大众的认知，又让游戏角色变得更加立体鲜明。


其次，再聊聊《伊格效应》最为吸引人的“群像剧”故事。游戏中的剧情是以时间线的顺序来呈现，在同一时间内，不同角色会遇到不同的剧情。其中最重要的是，某个角色所做的选择，将会影响到其他的角色乃至整个游戏故事的发展。所以，玩家需要不停地调整每个角色的剧情选择，来决定故事的最终走向。


举个例子来说，游戏第一章的剧情可以用一句话来概括：一栋大楼发生了一起爆炸案，死伤无数。如果你单纯以警察的视角游玩，那么你会发现无论是怎么救人，大楼里面都会有一个隐藏的炸弹无法排除，最后只会迎来死亡的Bad Ending。


但是当玩家游玩了另一个角色——电视主播的剧情时，通过她在大楼里面的经历，可以发现潜藏炸弹的位置，从而改写警察角色的剧情。反过来说，在警察的剧情里面，也可以找到记者调查的线索，推动着故事往下一个时间线发展。


以上只是游戏前期的一些大概阐述，实际的游玩体验要比我介绍的更具冲击力和感染力。但为了不剧透，笔者便不过多阐述了。

不过值得一提的是，为了符合移动端玩家的喜好，避免剧情体验太过复杂，《伊格效应》会在一些关键选择时，展现出相应的提示，引导他们做出正确的选择。通过这种方式，可以减少玩家重复经历某段的剧情的次数，让剧情体验更为顺滑。


综上所述，无论是“职人”的题材，还是“群像剧”的表现形式，《伊格效应》都是手游赛道里面一款极具特色的产品。但如果抛开剧情、人物等元素，单纯以玩法的角度去审视这款游戏时，那么会发现它的依旧是市面上主流的二次元卡牌产品。

旧：“卡牌”+“JRPG”

《伊格效应》的“旧”主要体现在游戏的玩法上。其中，玩法又分成了两个方面，一个是常见的局外“卡牌”养成体系，另一个则是局内“JRPG”的战斗玩法。

在养成体系方面，《伊格效应》跟市面上主流的二次元手游十分相似，基本上是抽卡、突破星级、强化技能、选取配装等一系列的操作。游戏中的角色均来自现实生活的各种职业，从配音演员到花店店主，再到空姐、蛋糕师，不同职业拥有自己不同的特色技能以及不同的人物属性。


与常见的养成玩法相比，《伊格效应》的战斗系统则借鉴了《勇气默示录》《八方旅人》等游戏，做出了几分“JRPG”的味道。

游戏中的敌人拥有特殊的弱点和不同的弱点防御层数，而玩家需要打破他们的防御层数，达成击晕的状态才能进行有效输出。与此同时，游戏中的角色也会有不同属性的技能以及不同次数的攻击方式。

举个简单的例子，下面有两个一层弱点防御且弱剑、火、雷、光、信等属性的怪物，那么我们要可以选择火焰属性的群体攻击从而直接破防，进行输出。


然而，在面对拥有多层弱点防御的怪物时，则要注重选择攻击段数更多的技能，来实现快速地破防，击晕敌人。


值得一提的是，游戏中还存在着名为“FP”的增幅系统，它能为玩家带来更多策略上的选择。在实力领先时，玩家可以选择用FP来增加技能伤害，迅速实现清场效果。而当战斗处于劣势时，玩家则可以选择先用FP来回复自身，减弱敌人属性。

因此，对于玩家来说，选择进攻还是防守，以及如何快速击晕敌人，阻断他们行动，都是需要不断地去思考，去做决策。这在一定程度上，摆脱了回合制游戏攻击，受伤，恢复，攻击，死亡，复活，攻击，胜利这样单调的死循环。而当你找到时机击破对手弱点，甚至一波带走敌人时，会给你带来更强的成就感和爽快感。

前方是挑战，也是机遇

聊完了游戏的具体内容，或许你们就能明白我开头所说的评价。我会惊喜于《伊格效应》，在移动端上带来“群像剧”的深刻剧情体验，也会遗憾于它作为一款手游产品，不可避免地拥有一些商业化的玩法设计。

事实上，《伊格效应》还存在着许多有待优化的地方。比如说，僵硬的人物模型，单调的战斗场景，又或者说游戏剧情与战斗玩法的割裂、角色培养太重度等等。这一系列的问题，导致游戏在东亚地区上线Google Play之后，TapTap评分持续下滑，目前仅取得了5.6分。


不过，对于《伊格效应》来说，现在也是发展的机遇。

从市场表现来看，近年来的“群像剧”游戏都取得了不俗的成绩，例如全球销量破40万份的《十三机兵防卫圈》以及销量达250万的《八方旅人》等等。可见，该类型的游戏在市场上是具备吸引力和竞争力的。


反过来说，不俗的销量也证明了市场上存在着一批“群像剧”游戏的核心玩家群体，他们愿意为该类型的游戏消费。但是，现阶段的“群像剧”游戏主要还是集中在主机或者PC平台，核心玩家在移动端上的需求没有得到满足。

结合以上两种因素考虑，《伊格效应》所代表的“群像剧”手游，是一块潜力十足且尚未被开垦过的细分领域。在未来，随着手游玩家们的素质不断提高，这种以优质剧情取胜的产品势必会得到他们的喜爱。

到了那个时候，或许我们会发现《伊格效应》已经走在了所有竞品的前面，领跑这赛道。


来源：手游那点事
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/QcS2hSprkFIHfpkpiC28pA