重塑生存游戏认知——如何实现从“生”到“存”

前言

哲学界有三大终极问题——我是谁？从哪来？到哪去？从意识到死亡的那一刻起，人类就开始思考生命的意义。

生命离不开“生存”和“生活”，生存是人类的基本需求，是维持生命状态为正常存活的方式。而生活是在生命正常的前提下，努力提高生存质量和水平的行为。生存是基础，生活是更高层次的生存状态。它们相互渗透，彼此相连，相辅相成，缺一不可。

现代社会，许多人解决基本需求问题后，便想要体验不同的人生。这时游戏就是前往三千世界的大门，而“生存游戏”则是探索人生奥义的最佳途径。

何为生存游戏？

“战术竞技“=生存游戏？

生存游戏的定义，众说纷纭，至今仍没有准确定论。但每当提及“生存”时，一些人就会立刻联想到”战术竞技“游戏：《绝地求生》、《堡垒之夜》、《H1Z1》等，但这些真的属于生存游戏吗？相互杀戮真的是生存游戏的内核吗？

关于“生存游戏”的定义，维基百科这样解释：

生存游戏是动作游戏的一个子类，大多设置在随机或以脚本生成的开放、持久世界中。玩家在游戏开始时通常只有极少的装备，需要收集资源，工具，武器和建造住所，并尽可能长时间在恶劣环境中存活。生存游戏通常是开放式的，没有既定的目标；背景设定通常与生存恐怖流派密切相关，例如玩家必须在超自然的环境中生存。

根据以上概念中可提炼出3个“生存游戏”的要点：

1.第一要义是“活下去”

以“战术竞技”游戏为例，玩家收集武器、盔甲、工具，是为了追杀其他玩家，同时避免被杀害。类似《绝地求生》随着时间“缩圈”的玩法，还会迫使玩家进入较小的区域相遇、袭击对方。因此“战术竞技”游戏的最终目标是成为唯一一个活下来的人/队伍，从这一点上已经与“生存游戏”的概念相背而驰。


2.玩家行为都会获得反馈

现实世界中的”食物、身体、精神、生命“四大元素在生存游戏中依然重要。生存游戏中，角色会饥饿口渴，能感受四季变化，还需要赶路，收集运输物资。但在《堡垒之夜》里，角色不会感到饥渴，身体也不会受气温影响。角色驾驶汽车需要先加足汽油，看似符合常理，但如果选择跑步行进，却不会消耗体力。


3.游戏玩法不唯一

生存游戏通常自由度较高，玩家在游戏中可选择自己喜欢的玩法。《方舟：生存进化》中，如果玩家对不喜欢PVP模式，可以选择钻研建筑、驯服恐龙；如果想要过得更生活化，选择钓鱼、采矿也能让角色在部落里大受欢迎。但是“战术竞技”游戏里，对抗是永恒的主题，玩家几乎不能专心做其他事。“战术竞技”游戏有尽头，而“生存游戏”只要角色不死亡，理论上可以一直进行下去。


综上，“战术竞技”和生存游戏之间绝对不能划等号，“战术竞技”强调对立、冲突，虽融合了生存游戏的探索与收集，但砍掉了最重要的一环——在游戏中像真实世界那样活下去所需的生存元素。如果非要给“战术竞技”定位，它最多只能算作生存游戏下的一个子标签，并且可以作为延展玩法植入到几乎任何游戏中。用一句话总结“生存游戏”就是：玩家收集资源来解决温饱，从而保证自己存活。明确“生存游戏”定义后，接下来会简要介绍生存游戏的基本玩法。

生存游戏玩法简析

在基础玩法上，大部分传统生存游戏依旧围绕“生存元素”（食物、身体、精神、生命）进行设计，将“生存”的概念以较为具象化的形式呈现在玩家面前。

下文以《饥荒》为例，谈谈生存游戏玩法的具像化

•        角色设定

《饥荒》中玩家控制的角色拥有生命值、饥饿值，以及精神值，饥饿值降低会使角色的生命值下降，玩家需要寻找食物以提升饱食度。精神值降为0后，虽然不会直接影响生命值，但不断会受到暗影怪物的攻击，最终导致角色死亡。

食物方面，从增加生命的花瓣，到用火堆制作的烤肉，再到用晾肉架、锅具制作的组合烹饪，都有着各种不同属性，并且每种食物还有不同的变质速度，与现实世界十分相似。


•        资源设定

《饥荒》有数十种NPC：猪人、鱼人、兔人、蚂蚁、蜘蛛等，根据玩家的选择，每种NPC提供的东西也不同（食物、资源、保护、死亡），因此资源的用途是多元化的。此外，玩家可以通过采集、砍伐、开采、挖掘、点燃、种植等行为，加速资源收集进度。在此阶段，资源的获取、消耗的速度也需要玩家自己计算，以达到平衡，这一点也体现了生存游戏中“规划”的重要性。


•        环境设定

环境强调真实性，一天折合为现实的8分钟，分为白天、傍晚、晚上三种状态。此外随着游戏内时间、季节的推移，游戏色调、天气和生物活动还会跟着改变。例如：闪电会在降雨时发生，降落后会引燃可燃物，也会对生物造成伤害。降雨时，角色精神值降低，环境变得潮湿，木头也不好燃烧，砍树时还会出现“手滑”的现象。


《饥荒》的大部分玩家都是兢兢业业、忙碌到最后一刻（建筑营地、春种秋收、畜养动物、防御攻击等）。但多元化的生存模式，让玩家还能依靠游牧，以浆果、萝卜为生。作为一款注重刻画细节、具有代表性的经典生存游戏，整个玩法都在为了“活下去”服务，其展现的生存游戏核心就是：代入到为生存奔波忙碌的情景中，告诉玩家“能吃饱”是世界上最美好的事情。当游戏角色、资源、环境设定三方面都做到了真实，生存游戏玩法的具像化也就达到了。但另一个问题可能会随之而来——同质化。生存游戏有了基本模版后，设定之间的相互借鉴，势必会使其发展停滞不前。生存游戏该如何突破？又去向何方呢？

从哪来？

回顾生存游戏的发展，一直围绕着“生”进行：要取得突破，就要追本溯源，从过去总结经验。

“生”的发展

起源竟是教育配件？

最早的生存游戏来源于一款1974年为教学开发的辅助程序（明尼苏达州教育协会）——《俄勒冈之旅(The Oregon Trai)》。这款游戏建立在真实的历史叙事上，上传到局域网络后，迅速成为该网络最受欢迎的游戏之一，每月有数千名玩家登陆。

生存游戏初步概念的体现：游戏中存在玩家需要让人物生存下去的概念，但不将其作为固定目标。玩家的任务是指挥移民团队，从密苏里州独立城经过俄勒冈小径，到达俄勒冈威拉米特河谷。在这过程中需要管理食品、伤病、货物运输等，还要对抗严寒和疾病。


大放异彩的恐怖+生存元素

1989年Capcom推出了一款生存恐怖角色扮演游戏Sweet Home，游戏内共有5名玩家可操控的角色，可以选择组成二至三人小队的方式分头探险。除固定道具和武器外，每个角色只能携带两件道具，因此玩家必须要进行资源管理。游戏还包含永久死亡机制，突发事件玩家反应不及时便会导致角色死亡。

这款游戏为生存恐怖游戏的制作奠定了基础，被称为“最伟大的恐怖游戏”和“恐怖游戏史上的里程碑”。虽不是真正意义上的生存游戏，但它所采用的Metroidvania探索方式以及叙述故事方法至今仍是其他生存类恐怖游戏的模板。正是受此影响，才诞生了《生化危机》系列。

Metroidvania：由“Metroid”和“Castlevania”拼接而成，前者指《银河战士》，后者指《恶魔城》。两个游戏共同定义了这个类型，所有 Metroidvania 都拥有一个复杂的大世界，而它由若干精致的小结构组成。“小结构”可能是一个房间、洞穴、地牢，或一片普通的地区，这些结构会以精心设计的方式相互连接。


生存游戏体系建立

2009年推出的沙盒游戏 Minecraft为满足不同玩家需求，包含了生存、创造、冒险、极限等模式。

其中的生存模式就有较完善的生存游戏体系。玩家必须要收集资源、建造建筑、和怪物战斗、进行饥饿管理和探索世界来生存和发展。在努力建造和扩展他们的庇护所的同时，玩家需要通过收集物品和资源，从而提升角色能力、攻击和防御。在基础建设牢靠后，玩家还可以去到其他神秘世界探险（包括下界和末路之地），因此游戏没有绝对的结束。

生存游戏向移动端的转移

智能手机出现后，取代主机、PC成为使用人数最多的设备，许多生存游戏被直接移植到手机端，例如：饥荒、这是我的战争、我的世界、泰拉瑞亚等。面对更多的用户，生存游戏基本玩法已不能满足不同玩家的需求。因此，生存游戏走向多元素融合发展，才是未来方向。

到哪去？

当“生”不再是唯一追求方向后，就要开始寻找“存”的意义。

“存”的创新

为什么要创新？

•        传统生存游戏难度高，玩家体验感不佳

传统生存游戏（如：《饥荒》）给玩家的资源有限，随着时间的增长，活着的筹码逐渐减少，外界阻碍会越来越强，并且每个选择都不可逆。此时每一个道具、每一点粮食都非常的珍贵。就像孟子说的：一箪食，一豆羹，得之则生，弗得则死。 这是一种“苟活”，而不是“立足于世”，玩家的体验感势必滑坡。

•        对生存游戏更高的追求、更多的需求（人吃饱饭了总要找点其他乐子）

以心理学马斯洛需求层次理论来解释，自我实现是人类在满足“基本生存”条件后要追逐的事情。传统生存游戏的机制大多是在填充不断下降的计量槽，当计量槽清空时，角色死亡、游戏结束，玩家必须又从头开始。即使玩家凭借精湛技术存活了很久，但日复一日的停留在“讨口饭吃”的阶段，玩家的游戏热情终会消磨殆尽。

生=基本要素（住所、水、食物、温暖、安全）如果生存游戏只停留于此，玩家会逐渐失去追求。

存=高阶要素（社交、爱、尊重、自我实现等）生存游戏实现创新的手段，需要融合新玩法，满足玩家不同需求。

马斯洛需求层次理论：人在社会中需要满足一些不同层次的需求，当某一层次的需求达到满足条件时，就会产生下一层次的需求。人的本能驱动身体成长，而高级需求则是驱动精神成长，如：知识和美的需求。


如何创新？

生存游戏的创新要把握度，一旦失去了主心骨——“生”，再找“存”就没有任何意义，因此要在维持生命的同时找到生活。

•        放弃墨守成规，大胆融合新玩法

以《饥荒》为代表的生存游戏,追求的是一种孤独的人生。玩家找不到任何同伴，只能独自一人收集资源、度过余生。为了寻求改变，联机版《饥荒》出现了。虽被一些玩家吐槽延迟高，但新加入的多人PVE玩法，却给紧张的生存游戏带来了别样的感受。玩家可以和伙伴们团结一心、互相配合，最终一同收获胜利的喜悦。对于不适应单机游戏的玩家来说，联机版《饥荒》是更好的选择。而生存游戏玩法的创新，绝不止于此。

三消+末日生存也可以？

Puzzles & Survival是三七互娱推出的一款末日生存题材的三消手游。故事背景虽比较过时（病毒大爆发导致人类感染，丧尸出现），但玩法丝毫不落俗套。除了建造避难所、招募养成角色，模拟经营等常规”套路“，其核心玩法中大胆融入“三消打丧尸闯关”的概念。每次消除都是一次攻击，一次性消除的越多，攻击力也越高。这种模式在同类生存游戏中鲜少出现，在降低游戏难度的同时，还直接敲开了“三消”玩家的大门，实现了生存游戏受众扩展。


•        降低玩家门槛，实现重度游戏轻量化

传统生存游戏大部分核度高、上手慢，且整体战线较长。在作为手游时，适当降低玩家准入门槛，将中重度游戏“瘦身”为轻度游戏，似乎是走上另一赛道的快速方式。

一图一世界，一树一资源？

Tiny Island Survival或许就是地图最小的荒岛求生游戏吧？

“开局一张图，资源全靠铲”：游戏里玩家将流落到一座孤岛上，身边只有一把小铲子，没有任务也没有提示，只有“随心而动”。玩家需要通过持续的砍树来解锁地点、探寻资源。传统的生存元素（食物、身体、精神、生命）被整合为一项数值——体力。虽然体力消耗完毕不会造成死亡，但也必须回到帐篷补充。一个屏幕就装下的岛屿，没有了传统生存游戏切换地图的麻烦，而颜色鲜明、风格简约的像素画风，也从视觉上实现了游戏的轻量化。


文字生存手游是个啥？

《终结的世界与你和我》讲述了两个幸存者一起求生的故事。玩家作为主导者，需要做出不同的选择，以存活更长时间，还要建立营地、寻找资源、保护自己和伙伴。游戏中几乎省略了所有美术场景，仅用黑底白字就构建出了一个的绝望世界。对于这个游戏来说，“操作门槛”几乎已经消失了，而游戏设计的重点反而转移到文本创作，这时讲好故事就是做好游戏。此外，开发成本低、后续维护少也是作为文字生存手游的额外优势。


•        尝试与众不同的美术风格

为了营造黑暗、压抑、恐怖的氛围，许多生存游戏选择和《饥荒》一样，使用画面偏暗、对比度较低的场景。但为什么《饥荒》就可以独树一帜，给人留下更深刻的印象呢？


《饥荒》没有追随大众眼中的常规美学，人物角色头重脚轻，眼神空洞涣散，绝对称不上是精致好看；整体画面有一种无章法的线条涂鸦感，使玩家一进入游戏就会感受到难以名状的阴郁。这种怪诞的哥特式风格和动画电影《僵尸新娘》非常相似，或许这也是《饥荒》的灵感来源。但不是所有人都喜欢这样与众不同的视觉效果，生存游戏从黑暗走向光明又未尝不可呢？

粘土+生存手游是个什么画风？

《粘土无人岛》和上文提到的Tiny Island Survival同属卡通风格的单机荒岛生存手游，但二者构建的美术场景完全不同。后者使用的像素风在游戏中并不少见，但前者从名字就可以看出，粘土是其区别于同类游戏的竞争点。游戏内所有场景、角色和道具都由粘土制造（看过《小羊肖恩》的人应该了解这种风格）。明亮的色彩、圆润的边角从视觉上为玩家构造了一个充满“童趣”、“放松”、“悠闲”的粘土小世界。即使玩法依旧围绕“采集/消耗资源”展开，但在生存游戏中融入少见的精致可爱风格后，已经足够让人眼前一亮了。


总结

生存游戏是什么？从哪来？到哪去？现在的你有答案了吗？

当哲学三大终极问题询问的对象不是人类时，给出一个回答也显得容易了些。生存游戏就是“生”与“存”的结合，“生”是基础，“存”是更高需求。

有人说游戏是第九艺术，艺术本就是更高层次的精神享受，那生存游戏的发展怎能止步于“生”呢？有人想感受饥荒，而有人只想吃饱饭后去拥抱世界。表面上看起来背道而驰，但实际上只是玩家所处的需求层次不同，最终的发展方向总会朝着更高层次的“存”的需求驶去。

生存游戏的未来，无需过度追求贴近现实，毕竟生活已经够苦了，为什么在游戏里还不放过自己呢？

生存游戏应是朝着不同人向往的“生活”改变，而实现这一点的前提是保持好奇心。人一旦失去好奇心，就永远开发不了新生活，游戏工作者同理。生存游戏包含的人生体验是其他类型游戏无法替代的，随着玩家对于传统生存游戏套路的熟悉，只会不断积累审美疲劳。因此，保持大胆创新、融入更多元素到生存游戏玩法中，才能让玩家在三千游戏世界中，找到专属于自己的人生。


原文：https://opteam-meta-universe.not ... e6ca31626c8f99b98ad