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Steam《勇者斗恶龙：寻宝探险团》：一款迷人的寻宝主题RPG衍生作品
36年来，《勇者斗恶龙》系列让全世界的游戏爱好者着迷，为他们带去了欢乐。该系列始于1986年在任天堂红白机上推出的初代《勇者斗恶龙》。它是角色扮演类游戏的基石，GameSpot称其为“有史以来最具影响力的角色扮演游戏”。此后，该系列不断发展壮大，推出了11款主线作品和大量衍生作品，包括《勇者斗恶龙：怪兽篇》系列、《勇者斗恶龙：英雄集结》系列、和《勇者斗恶龙：建造者》系列。
最新发布的作品是《勇者斗恶龙：寻宝探险团》，由Square Enix Co., Ltd.和TOSE Co., Ltd.开发。《勇者斗恶龙XI S：寻觅逝去的时光》中的卡缪和玛雅兄妹二人将在《寻宝探险团》中担任主角，进入无尽的龙之大地，玩家可以在这片新大陆中展开探索，找到闪耀的宝藏。在这部被IGN形容为“迷人”和“放松”的游戏中，他们还可以与《勇者斗恶龙》系列中反复出现、为人熟知的可爱怪兽交朋友。
我们在好奇心的驱使下采访了Square Enix和TOSE，他们谈到了为该系列开发新游戏的过程，采用何种方式体现出《勇者斗恶龙》的感觉，以及虚幻引擎如何帮助他们打造生动的游戏体验。
《勇者斗恶龙：寻宝探险团》是老牌游戏系列《勇者斗恶龙》中的新作品。这款游戏背后的原始构想是怎样的？
《勇者斗恶龙：寻宝探险团》制作人犬塚太一：《勇者斗恶龙：寻宝探险团》最初的定位是作为《勇者斗恶龙：怪兽篇》系列中的新作品，但一路走来，经过兜兜转转，最终成了一部新的独立衍生作品。
《勇者斗恶龙：寻宝探险团》的主角是《勇者斗恶龙XI》中的两名角色，卡缪和他的妹妹玛雅。为什么选择这对兄妹作为这部衍生作品的主角？
犬塚太一：《勇者斗恶龙XI》发布后，当游戏需要男孩和女孩的组合时，这对兄妹就是不二之选。
将《勇者斗恶龙：寻宝探险团》的故事设定在《勇者斗恶龙XI》之前有什么目的吗？
犬塚太一：有两个原因。首先，我想讲述一个关于童年的故事；其次，我希望游戏不会直接影响到《勇者斗恶龙XI》的剧情。
在游戏中，玩家可以与《勇者斗恶龙》系列中的各种怪兽交朋友并寻找宝藏，这与之前的《勇者斗恶龙：怪兽篇》游戏相似。《勇者斗恶龙：寻宝探险团》与那些作品有什么区别？
犬塚太一：尽管这两个系列的玩法元素存在相似性，但《勇者斗恶龙：怪兽篇》和《勇者斗恶龙：寻宝探险团》的目标不同：前者希望通过怪兽玩法为玩家带来乐趣，后者侧重于寻宝。
《勇者斗恶龙》系列以前一直采用回合制战斗，团队为什么决定在《寻宝探险团》中使用实时动作战斗模式？
犬塚太一：我认为衍生系列应该有一些挑战性，所以我们在一开始就自然而然地做出了这项决定。反过来说，我甚至从未想过在《寻宝探险团》中采用回合制战斗。
和《勇者斗恶龙》系列之前的一些游戏不同，卡缪和玛雅不能使用基于魔法值的魔咒，这部作品将魔咒系统改为了通过瞄准弹弓使用有限的魔法物品。为什么《勇者斗恶龙：寻宝探险团》适合选用这种新的魔法系统？
犬塚太一：在《勇者斗恶龙XI》中，卡缪和玛雅是盗贼，而非法师，但考虑到游戏的剧情结构，魔咒元素（如初级火球和初级寒冰）的使用又是必不可少的。这推动了新魔法系统的设计。
能否谈谈游戏中怪兽和平衡性的设计方法？
犬塚太一：我们在设计中突显了怪兽的可爱。它们不仅仅是玩家需要击败的阻碍，也是构建这个世界的重要元素，体现了整个《勇者斗恶龙》系列（尤其是《寻宝探险团》）的精髓。
《勇者斗恶龙：寻宝探险团》是一款寻宝游戏，团队是如何为它设计环境的？
犬塚太一：游戏的主要关注点是在开发中途转移到寻宝上的，所以并非一切都围绕着寻宝而设计。我们挑选了最初为《勇者斗恶龙：怪兽篇》系列准备的一些元素，到处调整，删除了与寻宝无关的东西，扩展了看起来很重要的元素。就游戏设计而言，我认为这是一个相当独特的案例。
玩家可以在《勇者斗恶龙：寻宝探险团》中建立自己的帮派和基地。团队希望在这里实现什么设计目标？
犬塚太一：我们添加这些功能是为了让玩家可以建立自己的“总部”，在那里与其他玩家或他们结识的怪兽建立友谊。
除了怪兽，玩家偶尔也会遇到敌对帮派，他们会试图偷走你的宝藏或攻击你的藏身处。这个系统将给游戏带来什么样的体验？
犬塚太一：我们引入这个系统是为了展现我们对这个世界的构想——玩家必须与敌对帮派相互竞争。另一方面，在玩家寻宝时，这样也可以给他们增加一些紧迫感。
玩家可以闯入宝藏地牢，展开随机的地牢遭遇战。团队如何调整这些遭遇战，使玩家感到充满挑战性？
犬塚太一：通过引入外表和参数千差万别的怪兽。这些宝藏地牢可以成为寻找同伴的地方，也蕴含着维持良好战斗节奏的设计目的。
为什么虚幻引擎是制作《勇者斗恶龙：寻宝探险团》的合适选择？
TOSE Co., Ltd：因为我们瞄准的是任天堂Switch平台，所以在开发游戏时，性能是首要的考虑因素。虚幻引擎丰富的功能集使我们能够做出适当的调整，顺利完成游戏开发。能够访问虚幻引擎的源代码也很有帮助，这使我们能够依靠自己找出错误和瓶颈。调整游戏的平衡性也很简单，因为虚幻引擎连我们更困难的需求也可以处理。考虑到游戏玩法涉及在广阔的土地上寻找宝藏，虚幻引擎拥有我们所需的所有功能，我们可以毫不费力地创建开放世界地图。
在《勇者斗恶龙：寻宝探险团》的开发过程中，有什么虚幻引擎工具或功能对你们帮助极大？
TOSE：作为开发者，我们认为虚幻引擎提供的环境能够让我们专注于创作。虚幻引擎的后期处理效果包含丰富的图形微调功能；在试玩游戏的同时，我们能够实时应用更改，这对于提升质量大有帮助。在材质方面，通过使用蓝图，美术师可以在试验着色器时发挥积极作用，而以往，这些着色器是由程序员创建的。Sequencer也非常易用，允许我们快速迭代。我们拥有创建活动演示所需的各种功能，这对于提高质量标准帮助极大。至于3D图形，虚幻引擎的标准功能集提供了剔除和细节层次（LOD）的可视化功能，简化了检查和调整渲染的工作。
我们还要感谢虚幻开发者网络（UDN）。虽然这不算是工具或功能，但当我们有问题时，Epic Games的工作人员能够迅速回应，指导我们查看之前从未使用过的功能，在遇到问题时立即解决它们。在数据管理方面，虚幻引擎可以集成Subversion和Perforce（P4）等版本控制工具，将复杂的工作流程整合到一处。我们对集合的用法非常特别，它也相当有用。访问数据时，我们能够通过它便捷地直接打开常用关卡和其他资产。集合还为我们清晰地展示了数据之间的关系，防止我们不小心删除掉仍在使用的内容。
来源：虚幻引擎
最新发布的作品是《勇者斗恶龙：寻宝探险团》，由Square Enix Co., Ltd.和TOSE Co., Ltd.开发。《勇者斗恶龙XI S：寻觅逝去的时光》中的卡缪和玛雅兄妹二人将在《寻宝探险团》中担任主角，进入无尽的龙之大地，玩家可以在这片新大陆中展开探索，找到闪耀的宝藏。在这部被IGN形容为“迷人”和“放松”的游戏中，他们还可以与《勇者斗恶龙》系列中反复出现、为人熟知的可爱怪兽交朋友。
我们在好奇心的驱使下采访了Square Enix和TOSE，他们谈到了为该系列开发新游戏的过程，采用何种方式体现出《勇者斗恶龙》的感觉，以及虚幻引擎如何帮助他们打造生动的游戏体验。
《勇者斗恶龙：寻宝探险团》是老牌游戏系列《勇者斗恶龙》中的新作品。这款游戏背后的原始构想是怎样的？
《勇者斗恶龙：寻宝探险团》制作人犬塚太一：《勇者斗恶龙：寻宝探险团》最初的定位是作为《勇者斗恶龙：怪兽篇》系列中的新作品，但一路走来，经过兜兜转转，最终成了一部新的独立衍生作品。
《勇者斗恶龙：寻宝探险团》的主角是《勇者斗恶龙XI》中的两名角色，卡缪和他的妹妹玛雅。为什么选择这对兄妹作为这部衍生作品的主角？
犬塚太一：《勇者斗恶龙XI》发布后，当游戏需要男孩和女孩的组合时，这对兄妹就是不二之选。
将《勇者斗恶龙：寻宝探险团》的故事设定在《勇者斗恶龙XI》之前有什么目的吗？
犬塚太一：有两个原因。首先，我想讲述一个关于童年的故事；其次，我希望游戏不会直接影响到《勇者斗恶龙XI》的剧情。
在游戏中，玩家可以与《勇者斗恶龙》系列中的各种怪兽交朋友并寻找宝藏，这与之前的《勇者斗恶龙：怪兽篇》游戏相似。《勇者斗恶龙：寻宝探险团》与那些作品有什么区别？
犬塚太一：尽管这两个系列的玩法元素存在相似性，但《勇者斗恶龙：怪兽篇》和《勇者斗恶龙：寻宝探险团》的目标不同：前者希望通过怪兽玩法为玩家带来乐趣，后者侧重于寻宝。
《勇者斗恶龙》系列以前一直采用回合制战斗，团队为什么决定在《寻宝探险团》中使用实时动作战斗模式？
犬塚太一：我认为衍生系列应该有一些挑战性，所以我们在一开始就自然而然地做出了这项决定。反过来说，我甚至从未想过在《寻宝探险团》中采用回合制战斗。
和《勇者斗恶龙》系列之前的一些游戏不同，卡缪和玛雅不能使用基于魔法值的魔咒，这部作品将魔咒系统改为了通过瞄准弹弓使用有限的魔法物品。为什么《勇者斗恶龙：寻宝探险团》适合选用这种新的魔法系统？
犬塚太一：在《勇者斗恶龙XI》中，卡缪和玛雅是盗贼，而非法师，但考虑到游戏的剧情结构，魔咒元素（如初级火球和初级寒冰）的使用又是必不可少的。这推动了新魔法系统的设计。
能否谈谈游戏中怪兽和平衡性的设计方法？
犬塚太一：我们在设计中突显了怪兽的可爱。它们不仅仅是玩家需要击败的阻碍，也是构建这个世界的重要元素，体现了整个《勇者斗恶龙》系列（尤其是《寻宝探险团》）的精髓。
《勇者斗恶龙：寻宝探险团》是一款寻宝游戏，团队是如何为它设计环境的？
犬塚太一：游戏的主要关注点是在开发中途转移到寻宝上的，所以并非一切都围绕着寻宝而设计。我们挑选了最初为《勇者斗恶龙：怪兽篇》系列准备的一些元素，到处调整，删除了与寻宝无关的东西，扩展了看起来很重要的元素。就游戏设计而言，我认为这是一个相当独特的案例。
玩家可以在《勇者斗恶龙：寻宝探险团》中建立自己的帮派和基地。团队希望在这里实现什么设计目标？
犬塚太一：我们添加这些功能是为了让玩家可以建立自己的“总部”，在那里与其他玩家或他们结识的怪兽建立友谊。
除了怪兽，玩家偶尔也会遇到敌对帮派，他们会试图偷走你的宝藏或攻击你的藏身处。这个系统将给游戏带来什么样的体验？
犬塚太一：我们引入这个系统是为了展现我们对这个世界的构想——玩家必须与敌对帮派相互竞争。另一方面，在玩家寻宝时，这样也可以给他们增加一些紧迫感。
玩家可以闯入宝藏地牢，展开随机的地牢遭遇战。团队如何调整这些遭遇战，使玩家感到充满挑战性？
犬塚太一：通过引入外表和参数千差万别的怪兽。这些宝藏地牢可以成为寻找同伴的地方，也蕴含着维持良好战斗节奏的设计目的。
为什么虚幻引擎是制作《勇者斗恶龙：寻宝探险团》的合适选择？
TOSE Co., Ltd：因为我们瞄准的是任天堂Switch平台，所以在开发游戏时，性能是首要的考虑因素。虚幻引擎丰富的功能集使我们能够做出适当的调整，顺利完成游戏开发。能够访问虚幻引擎的源代码也很有帮助，这使我们能够依靠自己找出错误和瓶颈。调整游戏的平衡性也很简单，因为虚幻引擎连我们更困难的需求也可以处理。考虑到游戏玩法涉及在广阔的土地上寻找宝藏，虚幻引擎拥有我们所需的所有功能，我们可以毫不费力地创建开放世界地图。
在《勇者斗恶龙：寻宝探险团》的开发过程中，有什么虚幻引擎工具或功能对你们帮助极大？
TOSE：作为开发者，我们认为虚幻引擎提供的环境能够让我们专注于创作。虚幻引擎的后期处理效果包含丰富的图形微调功能；在试玩游戏的同时，我们能够实时应用更改，这对于提升质量大有帮助。在材质方面，通过使用蓝图，美术师可以在试验着色器时发挥积极作用，而以往，这些着色器是由程序员创建的。Sequencer也非常易用，允许我们快速迭代。我们拥有创建活动演示所需的各种功能，这对于提高质量标准帮助极大。至于3D图形，虚幻引擎的标准功能集提供了剔除和细节层次（LOD）的可视化功能，简化了检查和调整渲染的工作。
我们还要感谢虚幻开发者网络（UDN）。虽然这不算是工具或功能，但当我们有问题时，Epic Games的工作人员能够迅速回应，指导我们查看之前从未使用过的功能，在遇到问题时立即解决它们。在数据管理方面，虚幻引擎可以集成Subversion和Perforce（P4）等版本控制工具，将复杂的工作流程整合到一处。我们对集合的用法非常特别，它也相当有用。访问数据时，我们能够通过它便捷地直接打开常用关卡和其他资产。集合还为我们清晰地展示了数据之间的关系，防止我们不小心删除掉仍在使用的内容。
来源：虚幻引擎
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