游戏心理学研究：基于精神分析学与梦论的游戏叙事研究

关于：梦境理论

梦境理论，又被称之为梦论。该理论是古典精神分析学中的一个重要概念，由西格蒙德·弗洛伊德（Sigmund Freud），在其所著的《梦的解析》一书中所提出。他认为梦不是荒谬和无意义的，其本质是潜意识愿望的曲折表达，是被压抑的潜意识欲望，通过梦境的达成进行宣泄，以此获得“被压抑的愿望的象征性满足”。故此，其是一种常见的心理防御机制。

他还认为梦境分为显梦和隐梦两种类型。显梦，指的是具体的梦境，其展现着梦境表面的含义，且真实的含义潜藏在潜意识之下。隐梦，指的是隐藏于潜意识中的本能欲望所形成的梦境，其代表着梦境的真正含义，且压抑的潜在欲望会以伪装的面目出现，故此需要通过显梦，最终解析出隐梦的含义。

而通过对梦境的解析，可了解到潜意识的活动特点与意识的关系，并可了解到个体内心的真实本能欲望，从而知晓梦境所表达的真实含义。而对梦境的分析，主要通过分析显梦，来获得对隐梦的正确认识，进而了解个体内心真实的本能欲望。此即为“梦境理论”【1】【2】【3】。

游戏叙事设计：隐梦的4种伪装方式及解说

隐梦中被压抑与潜藏的本能欲望，为了避免被他人识破，则会通过伪装的方式表达与宣泄。而伪装的方式则包括凝缩、移置、象征、润饰等多种方式。

1.凝缩

其一，是凝缩（或曰压缩）。指的是隐梦将丰富的隐意，合成为内容简洁的显梦。例如：

• 甲梦中遇到一个人，此人可能混合着乙的衣着、丙的发型、丁的身高等多个人物的形象或人物特征。
• 在《奇异人生》最后一章，就通过无限循环的回廊、颠倒混乱的时间线、杰弗森展览馆等元素进行凝缩，以此展现女主麦克斯在梦境中的潜意识。
  

换言之，这种梦境就好像是一种缩写体，且往往会包含一部分内容于显梦中，从而让人难辨真假。

2.移置

其二，是移置。指的是通过暗喻、谐音、仿同、近似等方式，将显梦的元素与隐意的成分，在重要性、强度、大小和性质等方面予以置换，以此展现隐梦的含义。例如：

• 甲和乙是朋友。乙在做梦时梦见甲死亡的惨状。而甲其实早就已经死了。而在这里，其实隐喻的是丙或他人会死亡，只不过隐梦将死者的身份进行了置换。
• 在《花仙子》某一集中，女主人公小蓓因潜入保险库，且即将因窒息而死亡。而曾为大盗的老人，则做了一个噩梦。梦中他看到自己的女儿呼喊快来救她。而这里，其实就是通过移置的方式，暗喻并传递出女主小蓓即将死亡的信息。不仅如此，由于小蓓与老人女儿年纪相当，故梦境又采取了仿同与近似的表达手法。
• 在《赛博朋克2077》的恶魔结局中，主人公V会梦见失去的杰克。玩家会看到他惨死的情形。而在这里，游戏通过梦境移置的叙事手法，隐喻出了恶魔结局中，主人公V不幸的命运。
  

3.象征

其三，是象征。指的是梦的隐意，用与其他相同性质或有所关联的符号，间接的表现出来，以此展现隐梦的含义。例如：

• 某人拥有一把宝剑，号称“剑在人在”。某天，主人公梦见这把剑遗失在路边，唯独不见人影。由于宝剑就代表着这个人，故隐梦就隐喻着此人已经死亡。
• 在电视剧《封神榜》中，文王姬昌梦中遭遇大火后，一只飞熊前来救援。而在这里，由于姜子牙的道号是飞熊，故此梦的隐意是姜子牙能在未来拯救文王。
  

4.润饰

其四，是润饰。指的是在梦醒之后，将梦中混乱、无条理的材料予以条理化，使得其在表面上起来是合理正确的，是一个连贯的整体。这种对显梦的加工再破坏，打乱梦中材料的次序和意义的形式，更能掩饰梦的隐意。不过，这在游戏中较难以实现，笔者也没见过类似的游戏案例。

游戏叙事设计：梦境在游戏剧情叙事中应用的6个方面及解说

通过凝缩、移置、象征、润饰等展现梦境的方式，以及梦境、回忆、闪回、梦言梦语等叙事形式，可在游戏中达成多种剧情叙事设计目的。

1.展现角色内心感受

其一，可通过梦境、心理、潜意识行为等方式，展现本我与超我的矛盾，从而加深剧情的深度与内涵。而这类通过梦境和潜意识行为，展现角色的内心感受的方式，在电影和游戏中亦可谓是屡见不鲜了。例如：

• 在《寂静岭2》中，主人公詹姆斯因为曾经杀害了自己妻子，故此潜意识层面亦因为负罪感，而产生了种种幻象。而这些幻象均是通过梦境的形式加以展现的。例如游戏中的三角怪、妻子多次被杀害、恐怖的护士等均为其潜意识造成的幻觉。直到最终主人公面对现实获得解脱，梦境才逐渐消失。
• 在电影《深海》中，电影开场就通过梦境，展现了主人公参宿失去母亲，并与之情感失联的情节。而主人公之所以如此，皆在于其与母亲长时间没有联系，与之早于情感失联，且父亲与后妈也丝毫不关心她。
• 在电影《禁闭岛》中，主人公在梦境中总在回忆过去。这是因他未能在之前救出自己的孩子，以及对过去参军时滥杀无辜的过往，而产生的负罪感与道德性焦虑所致。
• 在电影《饥饿站台》中，主人公阿德在吃掉了邓伯后，也因此在大脑潜意识中，出现了幻觉和梦境。而这无疑是他内心冲突和愧疚，以及具有负罪感的体现。
• 在电影《邪》中，陈秀英因心怀愧疚，而总是做恶梦，梦见被自己杀死的丈夫杨振宇，回到家中追杀她。之后，梁绮华亦因勾结杨振宇吓死陈秀英，而总是做恶梦。
• 在电影《超脑48小时》中，为了追查情报，FBI将一个死去特工的记忆，通过手术安置在了一个从没开发过额叶部位的罪犯的大脑中。而这个罪犯，是一个目无法纪、吃东西不给钱、随便打人、抢夺汽车、任意杀人的坏蛋。当他被注射了特工的记忆后，两种记忆、人格、情感混合在一个大脑内，导致特工（超我）与自身的囚犯（本我）的情感和记忆之间产生了潜意识的矛盾和冲突。例如，主人公对待特工老婆和女儿时的犹豫与富有感情的态度、一边说着法语一边随便打人，以及不断的心理蒙太奇短镜头的闪回，均展现了两个思想在大脑中的激烈碰撞。而额叶是人的理智和认知的高级器官，这也是为何作为罪犯的主人公，会说外语、会算术、懂得买东西给钱了、懂得说“对不起”了等高级认知技能与能力的原因所在。综合来看，这部电影脑洞很大，可以说创意绝无仅有。
• 在《蜘蛛巢城》《麦克白》等电影中，主人公鹫津武/麦克白，就因杀害了曾经的主公/国王，而受到良心的谴责，从而因道德性焦虑而天天做噩梦。
• 在《猛鬼街》中，电影开场就展现了女角色蒂娜做了噩梦，梦中有人追杀她的情节。
• 在电影《潜伏》中，则通过主人公的梦境和潜意识的行为，展现了主人公能够穿越到灵界，进而展现了他身边潜伏的恶魔和危险的情节。
  

2.通过梦境预示冲突

其二，是通过梦境进行剧情暗示，或者对未来的冲突进行提前预示。这可达成多种叙事设计目的。例如：

• 降低玩家预期：在电影《沙丘》中，保罗通过幻象和梦境，提前得知邓肯未来会遭遇剧情杀。在《赛博朋克2077》恶魔结局中，玩家从噩梦中杰克的惨状，可提前得知主人公V的不幸遭遇。这种叙事手法让玩家提前得知重要角色未来会死，从而可有效降低玩家的预期，避免因剧情杀而受到负面情感冲击。
• 预示剧情冲突：在《奇异人生》开场，女主麦克斯做噩梦，梦见自己困在暴风雨中。在《生化危机3重制版》开场，女主吉尔在噩梦中，梦见自己变成了僵尸。换言之，梦境中的剧情暗示，具有提前预示剧情冲突，以及未来主人公可能遭遇的危险之效果，从而可达成积累戏剧张力的目的。而戏剧张力可让受众的情绪绷紧，感受到紧张和压力，更会提前告诉玩家未来会有好戏可看，精彩情节即将粉墨登场。而这些叙事效果，可提升玩家对游戏的期待，增强游戏开始的剧情感染力。
  

3.通过梦境宣泄欲望

其三，是通过梦境中人们愿望的实现，赋予其满足感和压力的宣泄。由于梦境在本质上，是潜意识欲望的曲折表达，是被压抑的本能欲望的间接性满足，故此通过梦境达成人们在现实中无法实现的事，则可因愿望得以实现，而获得满足感和成就感，并会因缓解欲求不满的焦虑，而获得负面情绪与压力的宣泄。

4.通过梦境表达愿望

其四，是通过梦境中主人公愿望的提前表达，从而为玩家建立游戏目标感。例如：

• 在《辐射2》中，部族巫师哈库林托梦的情节，就为玩家建立起寻找净水芯片拯救部族的游戏目标。
• 在《博德之门2》中，最终BOSS艾瑞尼卡斯多次在主人公查内幕的梦境中，折磨查内幕和其妹妹爱蒙。而这又为玩家救出妹妹爱蒙的任务建立了目标感。
  

换言之，主人公的梦境，会让玩家了解这些梦境中之事，对游戏中的“我”很重要。故此，玩家为了达成游戏中自己化身的愿望，势必会建立起游戏目标感。

5.通过梦境进行叙事

其五，梦境、回忆、闪回、梦言梦语等叙事方式，是一种较为间接的剧情叙事形式。这比NPC事无巨细，直接明了告知玩家一切剧情信息的效果要好。

试想，若NPC事无巨细的告诉刚进入游戏的玩家，一些主人公早就已知之事（如某人是主人公的亲人、某人是其仇人等），那么无疑很怪。因为在现实生活中，不会有人这么干。例如，你的亲人不会没事就介绍你的父母是谁，你家住哪里等信息。因为这些信息尽人皆知。套用在游戏中，故事中的主人公早就知道了，所以不需要介绍。

而如果游戏仍这么做，叙事上就会显得很蠢，让人产生不适感。但是玩家刚进入游戏，是不知道这些关键剧情信息的，游戏又需要将这些信息告知玩家。故此，就需要通过高明的叙事技巧，间接的让玩家去了解。此时，回忆、梦境等间接的剧情叙事方式就派上了用场。

例如，在《雨血：死镇》中，主人公“魂”无疑是清楚自己为何遭人追杀，自己的仇人是谁等关键信息的。但玩家并不知道这些关键信息。故此，游戏通过主人公每天睡觉时，多次做梦，以及梦境的叙事方式，逐步展现了这些重要信息，从而达成了叙事设计的目的。

6.通过梦境充当信使

其六，是梦境可作为信使，传递主人公或相关角色重要信息，以达成叙事的效果。例如：

• 在电影《猛鬼街》中，开场就展现了女主蒂娜做了噩梦，梦到有人追杀她。
• 在《赛博朋克2077》恶魔结局，死去的杰克亦会托梦，这预示着玩家将遭遇不幸。
• 在《封神榜》中，文王梦见了失火后飞熊（姜子牙的道号正好是飞熊）来救的情节。
• 在电影《沙丘》中，男主保罗通过幻象和梦境得知邓肯未来会死，且厄崔迪家族未来会遭遇劫难，自己以后更会遇到弗雷曼人。
• 在电影《乱》中，主人公秀虎在与儿子们等亲朋宴饮时，就无意中睡着了，并因此做了个噩梦。而这也预示着他未来的处境。
• 在《星际穿越》中，电影开场主人公库珀总是做坠机的噩梦。而噩梦其实就是信使。
  

换言之，以上的案例中，梦境或幻想均是用来传递信息给主人公的信使。而在人物原型设计中，则有着英雄、导师、信使、变形者、阴影、伙伴、骗徒、边界守卫等八种基本的人物原型设计。而信使则是其中之一。

综述之，因梦境理论过于玄学，没有科学实证与不可证伪的特点，使得其具有伪心理学的特征。在《对伪心理学说不》一书中，作者就明确提出“科学必须有可证伪性”的观点。这就好像“周公解梦”一样，因为不可证伪，而被很多人认为是迷信。

但考虑到梦境、回忆等是人类实际存在的心理现象，且这类叙事方式，可应用于游戏剧情叙事设计之中，故此制作者们亦可对此理论加以研究，以达成游戏中的叙事设计之目的。

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参考资料
[1]郭本禹/主编.方双虎严由伟/副主编.《西方心理学史》.人民卫生出版社.2013.P195-197
[2]陈波 张怀民.宣泄你的情感.湖北人民出版社.2002
[3]凯瑟琳/著.每天懂一点趣味心理学.上海文汇出版社.2010.P23-36


来源：蓝色疯狂岛