游戏叙事与电影学研究：以《尼尔：机械纪元》《博德之门》等游戏为例，浅谈游戏剧本格式与游戏剧本大纲诸要素

1、游戏剧本格式浅谈

其一，是剧本的格式。剧本格式主要包括以下方面：

• 对话：在剧本中要详细写出人物的对话内容。这是剧本中最重要的内容。
• 特殊动作：在剧本中要详细写出动作幅度很大的动作，并且要用特殊符号醒目标出。主要用于实时演算动画，或者电影化叙事中，进行人物动作的展示。
• 播放CG和动画：CG和动画包括全屏、局部、静画等各种类型。而在播放CG和动画时，需要描述CG和动画的剧情内容。主要用于游戏过场动画和CG方面。而在这其中，对电影学与摄影学中的蒙太奇、分镜、运镜、拍摄、景别（包括全景/远景/中景/近景/特写/侧光景/逆光景/阴影景/人物景等皆是）、摄像角度（包括俯拍/仰拍/平行/侧拍/斜拍/鸟瞰/特写/正中/前景/背景等方式）、镜头打光（包括暖色调/冷色调/蓝色调/日光色调等色温、正面/侧面/背面/由上至下等光照方向）等概念的了解，则极为重要。
• 动作：在剧本中要写出人物走动、转身等动作。主要用于实时演算动画中人物动作的展示。
• 黑屏：切出屏幕、淡出、红屏、打出文字时、载入游戏进度时、载入场景时、切换场景时、流逝时间等，诸多黑屏状态需要列出并说明。
• 进入小游戏：进入小游戏状态时需要列出并说明。
• 进入菜单和界面：进入菜单和界面时需要列出并说明。
• 进入战斗：进入剧情战斗时需要列出并说明，非剧情的直接战斗不算，主要用于剧情类的战斗。
• 进入倒计时：进入倒计时时需要列出并说明。
• 系统提示：所有系统提示均需列出并说明，如场景提示、地名、系统提示、获得东西、经验值等。
• 人物姓名：剧本的每一句对话中，对话人物的姓名需要说明。
• 人物表情：剧本中人物的各种表情需要说明，如哭泣、微笑等。主要用于实时演算动画，或者电影化叙事中，人物表情的展示。
  

换言之，以上内容中，若没有，则不必阐述。并且，每一种格式，最好用不同颜色标注出来，这样会比较醒目。

其二，游戏剧本写作时，还需要注意以下的撰写事项。例如：

• 节奏需要变化：游戏剧本内容，不仅要通过故事结构的设计，尽量让故事富有变化；更要擅于创造各类桥段、矛盾点，以及在矛盾中产生冲突的设计。
• 不宜长期控制玩家：系统控制的玩家游戏动作、行为等时间不宜过长，否则会赋予玩家低控制感的负面情感体验。换言之，要多思考如何在剧情叙事中（特别是电影化叙事环节），将“看”与“玩”结合在一起的问题。
• 不宜全是对话：剧本可以加入任务、对话选项等各种内容，但不宜全是对话。否则，会显得过于单调，从而让玩家在体验主线剧情时缺乏新鲜感。
• 需要注重序章：任何游戏的序章部分都极其重要，不论是单机、主机还是网游皆是如此。因为只有序章剧情足够精彩，桥段足够丰富有趣，才能吸引玩家，才能为玩家建立较好的游戏第一印象。不仅如此，序章往往还承接着新手引导教学之关键作用。故此，在游戏剧本设计中，序章的设计堪称空前关键。序章成了，游戏剧情就成功了至少6成。
  

2、游戏剧本逆推：以《博德之门》为例

在这里，笔者将以《博德之门》开场的剧情作为案例，通过剧情逆推，说明游戏剧本的具体格式是如何的。例如：

【系统载入，载入游戏画面，载入烛堡场景画面】

【屏幕压黑，播放开场动画】

【切换场景：烛堡】

【主人公（玩家）查内姆登场】

【玩家控制：查内姆站在烛堡旅店前】

【屏幕压黑，播放序章静画，播放序章介绍】

【字幕提示：“欢迎来到烛堡，XXX（此处省略N字）”】

【玩家控制：查内姆打开烛堡旅店大门】

【玩家控制：查内姆进入烛堡旅店】

【系统载入，载入游戏画面，载入烛堡旅店场景画面】

【切换场景：烛堡旅店】

【玩家控制：查内姆来到旅店的吧台前】

【旅店老板温斯罗普登场】

【※老温斯罗普站在旅店吧台内，一脸慈祥的笑容，招呼着大堂内的顾客】

【玩家控制：查内姆走到旅店吧台前并在吧台前站定，面向微笑着的温特罗普。】


温斯罗普(满脸笑容)：嗨，年轻人！你回来见你的好伙伴温斯罗普，是吗？好吧，别忘了交5000金币入门费，你知道烛堡的客人都要交。

【对话选项1】

查内姆（生气）：太不合理了！你当我是傻子啊？你这里是什么烂旅馆！

【※温特罗普听见我的回答，看起来有些生气。他收起了笑容，脸色变得有些难看】

温特罗普(生气)：你还是一个不懂幽默的小鬼！为了你父亲的名声，我总是希望改变你对别人的态度。我今天可以原谅你，但是现在不要烦我。

【对话结束，退出对话界面】

【对话选项2】

查内姆（微笑）：你总是这么爱开玩笑，温斯罗普。我每次听到都觉得很有趣，噢，当然也不是每次都这样啦……

温特罗普(微笑)：嘿，只是跟你开开玩笑，朋友。那些僧侣总是严肃的拿着木杖，但是我很欢迎你。葛立安将你教的很好，真的。那么，有什么我可以效劳的吗？要饮料、房间、或买东西？

回应【对话选项2】-选择【是】

查内姆(无表情)：好，你有些什么？

【对话结束，退出对话界面】

【切换界面，进入商店交易界面】

回应【对话选项2】-选择【否】

查内姆(无表情)：不用了，谢谢。

温特罗普(微笑)：很高兴能同你聊天。

【对话结束，退出对话界面】

【对话选项3】

查内姆（尴尬）：现在我身上恐怕没有那么多钱付费。等我下次有钱的时候再回来。

温特罗普(无奈)：你还是一个可爱的孩子，但是我想你欠缺你父亲和我所拥有的幽默感。永远欢迎你来这里，爱呆多久久呆多久。那么，有什么我可以效劳的吗？要饮料、房间、或买东西？

查内姆(无表情)：好，你有些什么？

【对话结束，退出对话界面】

【切换界面，进入商店交易界面】

【玩家控制：查内姆再次同温特罗普对话】

温特罗普(微笑)：我真高兴能见到你。在这里就别客气，如果你需要什么，尽管开口。

【对话结束，退出对话界面】

【切换界面，进入商店交易界面】

综述之，可以看出非线性叙事的剧本创作，因为剧情选项繁杂，可能仅仅一句对话，就有多个后继分支和剧情对白，故此创作与撰写难度较大。

而在具体创作时，可能还需要基于EXCEL，或者诸如《articy:draft 3》《Dialogue Designe》等，更专业的剧情设计工具作为辅助，才能更好的进行故事剧本创作。



3、游戏剧本逆推：以《尼尔：机械纪元》为例

笔者将以《尼尔：机械纪元》中，2A和9S在序章，通过黑盒反应摧毁众多巨型机械兵器，并重新返回指挥部后，再次碰面的情节作为案例，通过剧情逆推，说明说明电影化叙事中，游戏剧本的具体格式是如何的。例如：

【系统载入，载入游戏画面，载入尤尔哈指挥部场景画面】

【屏幕压黑，进入游戏画面】

【切换场景：尤尔哈指挥部】

【女主人公（玩家）2B登场】

【切换视角：切换画面镜头视角】

【摄像机位置：拍摄角度-平行、正中；景别：中景、人物景】

【镜头打光：光照方向-正面；色温-冷色调】


【切换视角：切换画面镜头视角】

【摄像机位置：拍摄角度-侧拍、正中；景别：远景、侧光景】

【镜头打光：光照方向-侧面；色温-冷色调】


【玩家控制：控制2B进行移动】

【男主人公9S登场】

【系统控制：控制9S向2B所在方向缓慢自动移动】


【2B和9S最终碰面，触发角色剧情对话】

2B(沉默)：……

9S(平静中带着兴奋)：作战成功了呢。

9S(平静中带着兴奋)：破坏敌方大型兵器，也疏通入侵敌方支配地区的路线。今后——

2B(无表情，打断对方的话)：9S。

9S(带有疑问)：……是。

2B(带有感激)：谢谢你。

2B(带有感激)：在最后把我们的资料上传到基地。

9S(沉默)：……

9S(略带自责)：……抱歉，我没有那部分的记忆。

9S(略带自责)：因为那个地区的通讯频宽很窄……

9S(平静中带着遗憾)：我大概只来得及备份你的资料吧。

9S(无表情)：我的记忆只到即将和你回合之前。

2B(略带自责)：……这样啊。

【剧情对话结束，退出对话界面，切换至剧情演出环节】

【画面屏幕上方和下方压黑，进入剧情演出环节】

【开始剧情演出，镜头对准9S，并将其作为镜头焦点】

【摄像机位置：拍摄角度-平行、正中；景别：近景、人物景】

【镜头打光：光照方向-正面；色温-冷色调】

【※9S：五指并拢，左臂横直着伸向胸前，对2B施行人造人特有的礼仪】

9S(无表情)：愿人类荣耀长存。


【镜头切换至2B，并将其作为镜头焦点】

【摄像机位置：拍摄角度-平行、前景；景别：近景、人物景】

【镜头打光：光照方向-背面；色温-冷色调】

【※2B：五指并拢，左臂横直着伸向胸前，对9S施行人造人特有的礼仪】

2B(略带不满)：……愿人类荣耀长存。


【切换视角：切换画面镜头视角】

【摄像机位置：拍摄角度-侧拍、正中；景别：中景、侧光景、人物景】

【镜头打光：光照方向-侧面；色温-冷色调】

【※9S：缓慢放下手臂，向2B所在方向移动，并逐渐靠近2B】


【切换视角：镜头切换至9S靠近2B的视角】

【摄像机位置：拍摄角度-侧拍、正中；景别：近景、侧光景、人物景】

【镜头打光：光照方向-侧面；色温-冷色调】

【※9S：逐渐靠近2B，在与她接近后，顺着她背后的方向继续移动】


【切换视角：镜头切换至2B绝对领域和右手臂位置】

【摄像机位置：拍摄角度-平行、正中、特写、背景；景别：特写、人物景】

【镜头打光：光照方向-由上至下；色温-冷色调】

【※9S：沿着2B的背后方向继续移动】

【※2B：随着9S的逐渐远去，通过特写，展现2B的右手拳头渐渐紧紧握起的镜头】


【游戏演出环节结束，屏幕压黑】

【出现系统提示：本作的讯息共有机能将会使用线上机能。确定要连接网路吗？（可随时于系统选单变更。）】

【屏幕压黑，进入游戏画面】

【切换场景：尤尔哈指挥部】

【女主人公（玩家）2B登场】

【切换视角：切换画面镜头视角】

【摄像机位置：拍摄角度-平行、正中；景别：中景、人物景】

【镜头打光：光照方向-正面；色温-冷色调】

【玩家控制：玩家控制2B进行移动】

综述之，可以看出在具有电影化叙事机制的游戏中，对话只占据了其中很小一部分。而在这其中，创作者需要在创作剧本时，基于电影学与摄影学中的知识，设计分镜头、蒙太奇、镜头运镜等相关内容。

简言之，就是需要创作者不仅自己当编剧，还要身兼导演、剪辑与摄影师等职位，设计相关的游戏内容（注：笔者在这里直接用游戏截图代替分镜头等设计内容了）。

而在具有电影化叙事机制的主机与PC游戏中，导演的职位往往就不可或缺。例如，日本知名游戏制作人小岛秀夫就堪称典型。其在自己主导制作的《合金装备5》等游戏中，不仅担任游戏制作人的职位，常常还身兼导演职位。

故此，对游戏制作者来说，对电影学与摄影学知识进行相关了解，也是极为重要。这也是笔者将这一段内容，放入本节之原因。

4、简述剧本大纲诸要素

写任何游戏剧本前，都需先写剧本大纲。当大纲完全确定后，才需要根据剧本格式，对剧本进行进一步细化。

而剧本大纲，又包括世界观、主要角色设定、剧本结构、主线剧情结构、哲学主题、故事主题、情感主题、矛盾与冲突等多个方面。

笔者之前曾写过一篇《游戏剧情大纲要素总结 VER2.0 迭代版》：

https://zhuanlan.zhihu.com/p/33733414

以上几个要素全部在这篇总结内。因为内容太多，故此这里就不重复复制粘贴赘述了，感兴趣了自己去看。这里只做简单叙述：

其一，是世界观。世界观主要以描述整个游戏世界中的地理位置和自然环境要素、人口要素、心理要素、行为要素、群体要素、经济要素、政治要素、文化要素等各类社会要素，为主的游戏内容。

而这些方面，涉及到游戏中的方方面面，并且会对游戏之后的系统设计、剧本与剧情设计、关卡设计等诸多方面，产生重要影响。

其二，是主要角色设定。首先，需要确定游戏中主要登场的主人公、重要剧情角色、重要配角、重要反派、主要竞争对手、重要怪物与BOSS角色等，诸多与角色与NPC设定方面有关的内容。

其次，当确定需要设计哪些角色之后，还需要再确定每个角色的设定细节。这包括角色造型、性格、性别等诸多方面的设计。

换言之，这牵涉到角色在剧情中的作用与定位、角色造型设计、角色细节设定、角色性格设定、角色标签设定等诸多方面的设计。这里就以《仙剑奇侠传》为例：

• 第一男主角：李逍遥。性格比较中庸，符合绝大多数大众玩家的品位。
• 第一女主角：赵灵儿。性格温柔，以白/淡蓝色调为主。但性格柔中带刚、外柔内刚，且与李逍遥若即若离。
• 第二女主角：林月如。性格刚强，以红色为主色调。角色性格刚中带柔、外刚内柔。
• 第三女主角：阿奴。性格以可爱为主。因性格原因，其他人不能说得话，她可说出来。角色性格以年龄小、可爱、机灵为主。游戏着重塑造可爱、天真的一面。
  

再次，在塑造角色时，既要塑造人物性格中的优点时，同时也要塑造缺点，尽量避免塑造高大全的形象。

而塑造角色性格优点的主要目的，在于制造认同感，以引起玩家的情感共鸣。例如，与玩家相同的价值观，可以让人物获得玩家的认同。

例如，《辐射4》中长江31号潜艇赵舰长，就因其具有家国情怀，而受到无数玩家的认同。

而塑造角色性格缺点之目的，在于制造代入感和真实感，使得其更像一个活生生的人。而只要是人，就总会有缺点。而比较常用的缺点则有：好吃、好睡、好赌、好色、幼稚等方面。

其三，是剧本结构。这指的是主线剧情故事，如何安排“起、承、转、合”的情节点，以及这些情节点发生的时间与编排。这对主线剧情中的游戏叙事节奏感，以及玩家的叙事体验极为重要，更是游戏中情感设计的关键一环。

其四，是主线剧情结构。由于很多游戏剧情，属于非线性剧情结构设计，并非完全的线性剧情设计，且往往拥有众多剧情选择，或者游戏结局，故此就需设计整个主线的剧情发展路线。而这又包括线性形态（如《仙剑奇侠传》）、橄榄形态、树根形态、树冠形态、网状形态、互动形态等多种结构设计形式。

其五，是哲学主题。这指的是主线故事，到底想要表达何种哲学思想、人文关怀与价值观。而这对以“严肃叙事”为主要叙事目的之游戏，则极为重要。当然，不注重严肃叙事的游戏，自然无需考虑哲学主题如何设计的问题。

其六，是故事主题。这指的是游戏中人物旅途的主要目标。例如，各类影视、文学、动漫与游戏中，常见的“拯救世界”主题，就堪称典型。

其七，是情感主题。这指的是通过游戏的剧情设计，传达某种情感给玩家，或者通过剧情动画、音乐、叙事机制（如电影化叙事）等多种叙事形式，赋予玩家情感上的感染力，进而形成情感传递。

其八，是矛盾与冲突。如《故事》中所言，“故事的音乐就是冲突”【1】。任何影视、文学、动漫与游戏作品中，冲突可谓无所不在，更必不可少。没有冲突的剧情，则会寡淡如水，毫无趣味。

综述之，通过以上包括世界观、主要角色设定、剧本结构、主线剧情结构、哲学主题、故事主题、情感主题、矛盾与冲突等剧本大纲诸要素的设计，才能创建一个相对完善的剧本大纲，从而为日后游戏的内容设计打下基础。

而在此期间，大纲的内容不必过于详细，只需要进行简要的描述即可。更多细节上的设计和撰写，则是未来进行具体内容设计时的事。

PS：笔者撰写的《游戏设计心理学》系列丛书，已在摩点网众筹。目前处于“创意”阶段，需要2500个“看好”，才能联系出版社并正式众筹，并在未来出版发售。感兴趣的读者可前往支持。谢谢。

参考资料
[1][美]罗伯特·麦基.周铁东/译.《故事-材质、结构、风格和银幕剧作的原理》.2014.天津人民出版社

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来源：蓝色疯狂岛